扮醜了，演技再好也救不了這劇啊

前段時間《狂飆》的熱播，讓一眾有演技有實力的演員爆火，再次證明了內娛有流量不等於一切。

這幾年，有點事業心的偶像派演員開始拚命尋找轉型之路。

但尷尬之處在於，早期的 " 美男子 " 角色已經給自己定型了。

就像《太子妃升職記》的男主盛一倫在綜藝節目中說的那樣，他能拍的戲，都是不需要試戲的，話外的意思其實就是，他能拍的戲都不需要演技。

久而久之，也就談不上磨練演技。

同樣古偶出身的陳曉，這幾年也暗暗開始了破繭。

這部改編路遙中篇小說的劇，看起來似乎具備了一切轉型的要素——

《人生之路》

在一堆難辨好壞的劇本中，根據名著改編而成的劇本，是這些想轉型的演員，最優的選擇。

當其他流量演員還在為三流小說改編的劇製造熱度時，陳曉已經拿到了入選" 中國改革開放四十年最有影響力小說 "改編的電視劇資源。

並且為他搭戲的，都是我們眼熟的老戲骨。

路遙的原著以改革開放時期為時代背景，陝北高原城鄉地區為生活環境。

通過主角高加林，回到故土 - 離開故土 - 再回到故土的故事結構，以及與兩位女性角色的情感糾葛，從而反映個人的命運、時代的症候。

《大江大河》已經為這部劇做了很好的成功參照。

同樣是時代大變革，同樣是鄉村題材，同樣講述青年命運。

但如果說《大江大河》是展現那個時代獨特的青春活力，《人生之路》則更像把偶像勵誌故事，硬生生套上那個時代的殼子。

陳曉飾演的高加林，是一個在最初，心懷夢想，決心要走出大山的年輕人。

偶像派轉型，" 扮醜 " 來得最快。

可以看出，陳曉在劇裏的妝造，一改他以往古裝花美男的形象，儼然是一個 " 小土狗 " 模樣。

而與高加林產生情感糾葛的其中一位女性，則是由李沁飾演的劉巧珍。

雖然沒讀過什麽書，但她心地十分善良，並且一直默默崇拜、深愛著高加林。

李沁在劇裏也沒什麽偶像包袱。陝北日照強烈，李沁在劇裏都以美黑的膚色出現，甚至口音也帶了點陝北味道。

然而看著還是不太對味呢？

果然黑臉配上一口烤瓷大白牙，違和感還是能衝破屏幕。

雖然主角下了狠功夫，但《人生之路》離真正的時代好劇，目前來看還是差了些火候。

電視劇一開篇，許是為了反映主角們的青春活力，導演安排了一場飆自行車的戲。

騎自行車本來並不怎麽讓人尷尬，但導演的運動鏡頭實在是過於現代，在這樣高速的運鏡下，時代感被嚴重削弱了，更像是青春偶像片。

經過崎嶇山路的飆車後，高加林和同伴把車往校門口一扔，就跑去上課了。

可能就真的民風淳樸吧， 反正不用鎖車就默認不會丟吧。

另一個與高加林有情感戲的女性角色——黃亞萍（張嘉倪飾），一眾黑黃皮膚中，獨獨讓她是白皮。

黃亞萍原是上海人，從小就受過良好的高等教育，但由於父親工作的變故，被調到陝北，於是和高加林讀一個高中。

如果你要說，這隻是為了角色形象塑造得更鮮明。那麽——

80 年代，張藝謀的恩師、第四代導演的領軍旗手吳天明，也曾將《人生》改編成同名電影。

電影中的黃亞萍，是這樣的——

明顯，電影版中的黃亞萍，你能感受到，她肯定是個有別於農村婦女形象的知識女性。

而劇版黃亞萍的洋氣則顯得尷尬、格格不入。

隻能說，塑造一個人物形象，光從外表入手是十分膚淺的，還要從整體著手。

這也是當代影視圈的一個弊病，人物塑造扁平化、刻板化。

劇版最致命的，還是在於對原著的 " 魔改 "。

整個劇，與路遙作品的中心思想相去甚遠，淪為平平無奇的一部現代偶像風格的勵誌劇。

路遙原小說想講述的，是高加林人生選擇的無奈，主角在情感與理智中步履維艱。

麵對以赤誠之心對待自己的巧珍，高加林最終還是因為不願屈服在農村，而選擇了放手。

但走出農村的高加林卻並沒有獲得所謂的幸福，而是最後失意，又回到了農村。在故土重逢巧珍時，她已嫁作他人婦了。

可以說，高加林無論在小說裏，還是電影版裏，都不是純粹的正麵形象出現的。

他身上帶有的悲劇色彩，既是個人選擇的，也是宿命無奈的。

他是一個十分複雜的角色，一個非典型鳳凰男，他有逆天改命的決心，但麵對時代的洪流，無能為力。

在失意時蜷縮進巧珍無私的懷抱，又最終在愛情和事業中，選擇了拋棄愛人。

年輕時所做的看似更好的選擇，並不一定意味著正確和幸福。

在劇版目前來看，導演似乎想把高加林打造成一個，能通過社會達爾文競爭的、通過個人奮鬥的，取得成功的形象。

在一開始，導演就通過衡水中學般軍事化高考的氛圍描述，讓觀眾看到這批陝北學子高考必勝的決心。

高加林顯然是這浪潮中的佼佼者。

考上了大學，但由於信息差，名額被村長的兒子冒名頂替，意味著高考失敗。

低落了一段時間的高加林沒有被打倒，而是成為一名鄉村教師，投身教育，重燃了生活的期望。

主角成長中的挫折，都是為最後的成功鋪路。‍‍‍

完全是想走偉光正的人物形象，可以預見，導演絕不會讓高加林以悲劇收場。這和原小說高加林的人生之路完全背道而馳。

想轉型實力演員，角色本身的複雜性極為重要，不然也沒有那麽多可發揮演技的空間。

《狂飆》裏為什麽大爆的是高啟強這個角色，就是因為他不是單一的人物形象，人物弧光完整。

雖然劇中，陳曉演技也算在線，但距離轉型實力派，可能單靠這一部劇還無法完成。

這不是陳曉個人的問題，或許也不是導演和編劇的問題，是當下這個時代的主流價值，注定與複雜的失敗者敘事無關。