作者丨大米
獨立影評人
北京時間3月13日,在第95屆奧斯卡頒獎典禮上,楊紫瓊憑借奇幻電影《瞬息全宇宙》獲得“影後”榮譽,成為奧斯卡曆史上第一位華裔“影後”,此片共斬獲七項大獎,也成為了好萊塢曆史上最大的贏家之一。
在全球以吃瓜為己任的一些群眾眼裏,每一屆奧斯卡都會有話題和魔咒論、陰謀論,今年譬如《瞬息全宇宙》的男主角關繼威和哈裏森·福特在40年前曾經在《奪寶奇兵2》上有過合作,那時候他還是個孩子,如今四十年之後再次相逢在奧斯卡頒獎禮上,也算成就了兩代人的佳話。
至於對《瞬息全宇宙》這部電影和楊紫瓊的演技,你喜不喜歡、承不承認並不重要,因為這是電影藝術和商業本身的爭論,也是奧斯卡一貫的套路——製造一些熱點話題,引申到社會領域,也是電影的功能之一。
聽說這部電影在大陸有上映的可能,如果能上映的話,肯定會成為一個熱門話題,因為這個故事的背後是東西方對於女性主義不同的社會價值體係,會引發一些討論、甚至爭論。
就在我們正討論是六十歲還是六十五歲退休的時候,生於1962年的楊紫瓊卻迎來了自己事業的巔峰期,這個巔峰期限還可以很長很長。而且,她的舞台很大很大,在有些演員選擇更加舒適迎合的吸金之路時,楊紫瓊卻依然能夠在藝術道路上堅定地麵朝大海。
楊紫瓊在奧斯卡上的發言,其實比什麽女權主義思想都靠譜,她的光芒更讓那些討論幾時退休的人自慚形穢:多少人都在忙著養生、長壽,在人生道路上早早地躺平;而誌向更遠大的人心裏裝著星辰大海,忙著延長自己的青春與事業。
楊紫瓊說:“女士們,不要讓任何人告訴你你已經過了青春年華,我們永不放棄……我必須把這獻給我的媽媽,世界上所有的媽媽,因為她們真的是超級英雄。沒有她們,我們今晚都不會在這裏。”
作為馬來西亞的華裔“富二代”,楊紫瓊陰差陽錯進入了香港電影圈,在香港武打片盛行的時代,她早就奠定了“華人第一女打星”的地位,和成龍一起創造了八九十年代香港武打片的輝煌,成為香港電影標誌性的人物。
幾乎跟成龍的經曆很相似,成名之後的楊紫瓊憑借自己的功夫底子,也在好萊塢作為“符號化”的人物出演了很多角色,包括像“邦女郎”這樣的角色。
我個人最喜歡楊紫瓊飾演的角色,是在李安導演的《臥虎藏龍》裏的俞秀蓮,那時的楊紫瓊無論在演技還是功夫、甚至氣質上都是最穩重和厚重的,表演張弛有度,動作淩厲瀟灑,眼睛裏隱藏著豐富的情感,一股大俠之氣撲麵而來。不威自重,與尚顯稚嫩的章子怡形成了鮮明的對比。
自從香港功夫電影日漸沒落之後,成龍在好萊塢星光大道按下了手印,也算功成名就,之後揮揮衣袖回到大陸安心做起了另一種電影。
楊紫瓊卻刀背藏身,慢慢融入到好萊塢,進入了一種職業隱忍期。
這些年,她的作品並不多,大多是一些商業大片裏的客串或者配角,偶爾有主演的電影影響力也不足。甚至,2011年楊紫瓊主演的《昂山素季》還引發了一定的爭議,這對楊紫瓊的職業生涯也有一定影響,幾乎進入了職業停滯期。
對於年齡越來越大的楊紫瓊來說,像成龍一樣進入到養老期應該也是一種不錯的選擇。但楊紫瓊的經曆讓我想起了前些日子同樣在海外收獲大獎的湯唯,同樣在遭遇一定的職業瓶頸之後,遠走韓國的湯唯似乎素麵朝天,遠離了是非之地,最終憑借《分手的決心》一舉成名,獲得了世界電影行業的認可。
不管是《瞬息全宇宙》還是《分手的決心》,你在這種電影裏能看到一種我們很少看到的女性色彩,一種特殊而又陌生的女性力量。
不是對與錯或好與壞,抑或正能量和負能量的問題,而是一種女性對於自己命運的態度,一種充滿了生命力的反思和救贖,以及可以去思索和品味的人生。
在我的印象裏,傳統的亞洲女性或者說華人女性最大的特點就是善於隱忍,她們的生命很長,她們的韌勁很足,一旦時機成熟讓她們站到一個適合的舞台上,深埋入一塊充滿營養的土壤裏,她們綻放出來的光輝會嚇你一跳,比她們以前所有經曆的人生都光輝奪目。
湯唯到四十多歲了,才找到了演藝生涯的輝煌;楊紫瓊六十多歲,才剛剛站上世界舞台的中心。曆史上第一位華裔“奧斯卡影後”,讓她超越成龍成為華裔明星第一人。不是“華人第一女打星”,而是“華人第一流的女演員”。
反觀我們的中年女性演員,卻在無奈地呼籲導演給她們一些角色。
聽說這部電影劇本一開始設定的角色是個男性,而且導演一心要成龍來演。但成龍看到劇本後拒絕了,而且,出品方還是一個專門做B級片的製片公司。最後,導演把男性角色改成了女性角色,機會給了一直在好萊塢隱忍“趴活兒”的楊紫瓊。
機會,是給在等待的人的,也是給永遠不服輸、不服老,一直年輕的人的。
這段有趣的好萊塢八卦,也讓人想起之前好萊塢另一段類似的瓜,當年作為製片人的馬特·達蒙放棄了主演《海邊的曼徹斯特》的機會,梳著小辮跑到長城上打怪獸賺錢,結果《海邊的曼徹斯特》贏得各種大獎,成為一部經典電影。
有一句話說得好,心有多大,舞台就有多大。走出去,走出自己對於年齡的糾結,走出自己對於美顏的依賴,走出自己習慣的成功路徑,或許你的世界就從此不一樣。