張頌文已經快被飯圈綁架了

張頌文已經快被飯圈化綁架了。

在流量和狂熱粉絲的聯合圍剿下，張頌文老師已然手足無措。

視頻裏，張頌文從機場一出來，就被一大波 " 粉絲 " 圍了上來。粉絲們一臉愉快興奮，而張頌文卻有點不知所措，隻是友善地和這些圍上來的人說一起來個合照。

圖源：B 站用戶極樂大廈

回到前幾年，無人問津的張頌文可能從未想過如今能擁有這番待遇。

而如今，飯圈化已經將一雙巨手伸向了張頌文。

《狂飆》裏的高啟強在成立強盛集團之後，風光無限，出個門前擁後簇。在現實生活中，扮演高啟強的張頌文老師又一次 " 體驗 " 了一把。

隻不過現實裏這種 " 前擁後簇 " 的方式相當粗野，換作是 " 高啟強 "，那估計得天天打電話給老莫說 " 想吃魚 "。

《狂飆》之後的張頌文，一方麵被各個短視頻平台營銷流量，另一方麵也迎來了來自 " 線上線下 " 的人設偵察。

線下，張頌文接機的陣仗不斷擴大，張頌文老師一遍遍語氣溫和地表示 " 不需要 "，圍觀的接機者卻絲毫不尷尬地回應" 你自己自在就好 "。

來自 B 站 MR 李奧

線上，張頌文的私人生活也不斷地被人曝光。有人通過張頌文微博超話裏的蛛絲馬跡，開始扒住址以及個人隱私。

住址扒完了，這些人開始更加深入地了解張頌文的情感生活。甚至疑似翻牆去拍張頌文家的院子，從院內陳設來推測張頌文的私人感情。

線下蜂群一般的接機，線上隨意曝光住址，此時此刻的情景，就像把張頌文綁架在他們那張高速旋轉的齒輪上，來了個 360 度無死角大曝光。

張頌文的公開一麵和私下一麵都成了 " 飯圈眼中的獵物 "。

如果放在前幾年，張頌文和飯圈無法產生任何關聯，他不過是一位中年演員，平時有戲接戲，沒戲就在自家的園子裏種種花，拍拍街景，發發微博。

《狂飆》火出圈之後，張頌文塑造的高啟強迅速擊破各個圈層。有的觀眾被高啟強的人格魅力所俘獲，有的觀眾則是把他從賣魚佬到白金瀚的發家曆程當作勵誌榜樣。

但緊隨其後的一係列激烈的 " 私生飯行為 "，已經讓普通觀眾感到不適應。不少網友開始在各個平台上留言表示 " 替張頌文老師感到擔心 "。

這是因為，把飯圈和張頌文放在一起相提並論，已經讓觀眾產生一種嚴重的 " 錯配感 "。

你根本無法想象微博上突然會出現一波人應援張頌文，說要把張頌文哥哥擁在懷裏，每天給張頌文哥哥打腚話（打 call），在鬧市地帶擺上張頌文哥哥的易拉寶慶祝生日。

可能很多人當下會覺得張頌文火了之後，飯圈化帶來的熱度就是錦上添花。

但是，張頌文與飯圈的 " 錯配 "，真正的原因在於張頌文的成功不在於流量，不靠飯圈化，而是張頌文老師極其強的 " 業務能力 "。

對於張頌文的演技，無論營銷號和短視頻怎麽掰開分析，歸結到一句話就是張頌文接地氣，身上有煙火氣。

這段時間，張頌文的早期視頻也被網友們從海量的信息中拾起，其中一段視頻的主題是可以直接把張頌文和飯圈剝離開的。

記者跟拍了張頌文在北京郊區的日常生活：小院子裏掃掃樹葉，集市裏和菜農砍砍價，以及時不時和鄰裏賣炸雞排的夫婦學習。

什麽叫向往的生活？什麽是生活體驗綜藝？什麽是觀察類節目？2023 年生活類綜藝趕緊學呀，這就是成功範例！

以演員為職業的張頌文投身的是一個大型娛樂圈裏的影視圈，靠的是演技，而飯圈是作為娛樂圈裏另一波以流量藝人為代表的附屬品。

但現實的環境是，無論演技（業務能力）還是流量，本質都是娛樂，但一旦 " 飯圈 " 和 " 娛樂圈 " 過於親密就會發生世紀大戰。

飯圈化在行使自身能力傳播流量明星影響力的同時，也產生了很多非理性的行為，而這樣的事件無論在哪個時代都會出現。

極端全武行

清末民初的京劇戲迷粉絲，會稱自己位 "××× 黨 "，比如，京劇大師梅蘭芳的粉絲自稱 " 梅黨 "，" 四大名旦 " 之一尚小雲的粉絲則自稱 " 尚黨 "。

梅蘭芳與當年梅黨的主要人士

那會兒為了自家的角兒，北京廣和樓看戲的粉絲們，就經常因為 " 頂好 " 頂上了頭，而相約到當時天安門前的樹林子裏幹一架。

進入現代化工業造星後，香港樂壇 80 年代中後期，譚張二人基本上壟斷了香港樂壇大大小小的音樂獎項，但兩人的粉絲也是直接在線下開始了自由角力，大打出手，言語騷擾，甚至上升到粉絲行為偶像埋單。

而大陸在進入千禧年之後，終於讓源自歐美，輾轉日韓、港台的這套可以入土的飯圈應援包裝套路，在大陸穢土轉生。

非理性的經濟行為

2021 年 5 月，網上一段 " 為偶像打投倒牛奶 " 的視頻曝光後，原本沉默不語的觀眾們開始直接對 " 飯圈 " 發起聲討。

對於部分流量明星，販賣隱私或許是增加流量的工具。但將隱私曝光強加到靠作品吃飯的藝人身上，未免吃相過於難看。

一方麵，張頌文的私人生活被無死角暴露；另一方麵，飯圈化已經在某種程度上形成了一種 " 崇拜式道德綁架 "。

在極個別狂熱的粉絲看來，我這麽粉你，你就得受著、接著，要不然你就是對不起我對你的愛。

但現實是，你很難依偎在張頌文懷裏，讓他撫摸著你的腦袋問你餓不餓，要不要給你下碗豬腳麵 ……

在 B 站張頌文的紀錄短片《我和另一個我》裏，有這麽一句彈幕絕對是對藝人和粉絲的雙向反饋。

" 觀眾要離演員生活遠一點，但演員千萬得離普通人的生活近一點。"

所以，問題來了，張頌文真的需要被飯圈化嗎？

張頌文不需要飯圈化，而是飯圈需要張頌文。

張頌文被飯圈流量盯上，是因為飯圈以及其背後的操縱手看上了張頌文身上的 " 流量價值 "。

一個藝人在娛樂圈裏想要立住，有很多因素，作品、流量（影響）、大眾認可、人設等。

像張頌文，或者說張頌文這一類的演員藝人把演藝當作事業，靠積累作品獲得認可，人設也很穩定，無須飯圈化，他的成功是天時地利人和的結果。

但是飯圈的玩法是，唱跳是基礎，流量才是敲門磚頭。

毫不誇張地說，2023 年以前，飯圈愛豆可以用流量藝人敲開任何一家影視綜藝公司的大門。

傳統的明星大腕都是一個積累的過程，但流量明星積累的是影響力，所以在之前的某一段時間裏，我們能在警匪片、驚悚片、諜戰片，甚至戰爭曆史片裏看見各種流量，而那些靠作品積累經驗的老戲骨們是不是就得被迫營業，在網上輪流鼓勵安慰流量們 " 演技今天進步了，以後有大的發展 " 呢？

武俠仙俠就不說了，那就是流量老窩。

本以為是一個流量，沒想到捅了老窩

飯圈文化，真正代表的其實是背後粉絲們的購買力，而購買力和流量明星們的影響是相互的。

美國傳播學者亨利 · 詹金斯（Henry Jenkins）在接受采訪時表示，節目組通常會運作粉絲的消費能力，當粉絲們參與進偶像之間的知名度的競爭時，如何表達對偶像的支持呢？那就是購買多份相同唱片，以及周邊。

比如舉出一係列流量明星，你說不出他 / 她的任何作品，但是放眼望去，早晨通勤的地鐵廣告牌，深夜加班拿出手機刷微博，都會看到這些名字。

因此，飯圈化對流量藝人來說，就是他們獲取知名度最好的手段。知名度有了，那下一步就可以尋求轉型賽道，於是微博綜藝滿屏幕寫著 " 我要努力演戲 "。

結果呢？一上大銀幕就疲軟，屬於曇花一現。老戲骨們作為鍋邊菜一頓幫襯，結果老戲骨們味道確實好，而且還健康養眼。

2023 年的今天，觀眾已經不是傻子了，背後的公司也不是二百五，飯圈化積累起來的流量藝人一點兒都不能打，時不時人設也糊了一地，更別提作品演得稀碎。就像《權力的遊戲》裏的龍族太子，是不是真龍，拿真金試試不就知道了。

而飯圈及其背後的演藝公司發覺，這幾年的流量藝人已經式微，於是看上了中年走紅的張頌文，想把飯圈那一套移植到張頌文們這一類業務能力強的職業演員身上。

或者說張頌文們成為他們眼中的救命稻草，打 call、助力、超話、代拍全部管上，撒開腿榨幹飯圈粉絲們的 " 餘額寶 "。（具體可以參考桃廠 2019 年文章《我花了 2 萬，隻為去頂流探班》）

飯圈不是用愛發電的粉絲烏托邦，而是真金白銀的修羅場。

所以，與其說飯圈經濟盯上了張頌文們，不如確切地說，飯圈確實需要新的流量了。