最近，韓國一部三無小成本電影著實火了一把。
沒有大製作、大明星、大導演；
也沒有鋪天蓋地的宣傳。
但是。
觀影人次擊敗《死侍》，爆冷奪冠。
甚至還登上了央視新聞。
引起了廣泛的社會關注。
並在韓國門戶網站NAVER的評分高達9.5分。
很多觀眾在影片結束後內心久久不能平靜，他們認為：
這是韓國人一定要看的一部電影。這其中很大一個原因，是因為影片的題材——
慰安婦。
這樣敏感的題材，加上影片趕上韓國為紀念全民性反日救國運動的“三一節”時上映。
讓很多韓國觀眾，不禁重新去揭開這段曆史的傷疤。
這就是魚叔今晚為你們推薦的電影——
《鬼鄉》
影片根據真實日本軍慰安婦受害者——
薑日出老人的證詞所拍。
講述了1943年日本侵占朝鮮時期，14歲少女貞敏以及一群女孩們被日軍強行帶到中國牡丹江，成為慰安婦的悲慘故事 。
在如火如荼的二戰中，這些少女們被迫離開家鄉，離開父母。
來到陌生的戰場，成為日本士兵們發泄性欲的性工具。
因為影片中女孩大多隻有14、15歲，《鬼鄉》最終被定級為15歲可觀看。
導演趙正萊采用了兩條線敘事手法。
通過被前科犯強奸的失魂女孩的通靈之眼——
回憶了老人的悲慘慰安婦經曆。
讓老人解開多年心結。
雖然明知會很殘酷，但影片展現的慰安婦場景還是令人悲痛。
每天慰安所都會排起長龍。
一個日本兵10分鍾，但姑娘們卻不能休息。
即使月經期間也要頻繁接待。
日本軍們對慰安少女們一邊暴打，一邊性侵。
不光踐踏女孩們的身軀，更羞辱她們的人格。
影片中大量少女們幼小單薄的身軀與觸目驚心的傷疤的對比。
看到這裏，實在覺得「慰安婦」這三個字簡直太過美化這種殘酷。
這明明就是「性奴隸」。
而片中日本軍官都說：
你們隻是為皇軍而活的「母狗」。
然而即便是慰安婦，也得不到日本政府的正麵承認。
劇中女孩貞敏的扮演者薑荷娜是在日韓僑的4代，在她接演電影時收到日本民眾各種威脅。
但媽媽還是決定讓女兒出演。
如果是別的電影的話，說不定就不會拍攝了，但是這部電影關係到我們民族的曆史，有傳播正確的曆史認識的作用，所以我覺得一定要拍才行。影片在結尾時，出現了一份7萬5000人的鳴謝名單。
這些都是資助這部電影的人。
源於該片籌不到任何電影製片方的投資。
導演曆時14年，才籌集到韓國民眾約12億韓元（約合672萬元人民幣）的資金。
這個在2002年就已經寫好的劇本，在今年才得以與世人見麵。
這份執著，來源於導演曾在一次公益活動中，偶然看到慰安婦受害者薑日出奶奶的畫作——
《被蹂躪的少女們》。
畫中少女們的屍體在山坑中被焚燒。
這一場景震撼了導演。
魚叔看過電影，也極為震撼。
要有怎樣的勇氣，才能直視這段曆史？
不過。
影片質量一般。
沒有過多技巧。
但是。
麵對這樣的主題，已無需苛責它的藝術性。
而且。
相比其它這一類型的電影，都渲染絕望的基調。
《鬼鄉》卻有些清新的色調。
難過，但不至於壓抑；
失望，但不至於絕望。
作為劇情片來說，魚叔並不喜歡怪力亂神的這條線。
總感覺弱化了影片的衝擊力。
但導演在采訪中表示：
為了祭奠那些冤魂，我用了「鬼」字。我希望通過這部電影能夠讓她們回歸到自己的家鄉。也希望電影能夠成為以後佐證這段曆史的文化資料。而這一點也體現在了影片結尾現實與過去交錯的場景。
除了《鬼鄉》。
同檔期的《素媛》、《思悼》的導演李濬益執導的黑白愛國影片《東柱》，也受到熱捧。
取得不俗的票房。
在所有藝術中，電影最具有直麵的力量。
相比抹淨，我們更願銘記。
一位慰安婦老人看過影片後就說道：
感謝《鬼鄉》讓大家記住我們曾經遭受過的。
而這哪裏隻是韓國人的傷疤，這也是我們的傷疤。
當時曾有中國投資商與導演接洽，希望將主人公改成中國人。
但被導演拒絕。
他在影片中也加入了一個中國慰安女孩的角色。
據統計。
當年日軍從朝鮮半島擄掠14-16萬名少女。
其中僅有238名得以生還歸來，而今尚存於世的僅僅46名。
那些亡靈永遠留在了異國他鄉。
而在中國，至少有20萬女性淪為了日軍慰安婦。
在世者僅存21名。
這將意味著「慰安婦」可能會成為被時間掩蓋的曆史。
但有一部像《鬼鄉》這樣的電影，再過50年，韓國人都不會遺忘。
這就是一部，改變國家的電影。
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