2009年是華語歌壇名副其實的“天後年”。僅在四大唱片內部，今年發片的女歌手就多達數十位，歐陽菲菲、鳳飛飛、孟庭葦、彭佳慧、範曉萱、李玟、劉美君、關淑怡、陳明、韓紅、何靜等老牌天後也紛紛複出發片，氣勢如虹。
四大唱片中，金牌大風是“天後大戶”，張惠妹、蕭亞軒、王心淩發片，選秀歌手有周筆暢、張芸京，據說還簽下了老牌天後林憶蓮。華納陳澤杉握有一張蔡依林王牌，和“小天後”薛凱琪。索尼唱片除了與“可愛教主”楊丞琳續約，還劍走偏鋒瞄準了“小眾天後”王若琳、張懸等創作係才女。環球唱片則高調迎娶內地天後張靚穎過檔，薩頂頂、黃齡、梁文音、魏如均等蓄勢待發，加上“港樂天後”謝安琪和“台灣天後”蔡琴的壓陣，環球也加入了年底“天後宮”的競爭，無疑2009年的天後大戰空前激烈……
華納唱片 頂級天後蔡依林一人當家
華語樂壇“天後宮”概念是華納唱片最早提出來的。1998年周建輝新任華納大中華區總經理之後，華納代理了擁有梁詠琪、古巨基的EEI唱片發行業務，內地部許曉峰和宋柯創立了華納麥田和華納普萊廠牌，台灣和內地分別簽下張惠妹、那英兩位大牌天後，並成功打造了小天後孫燕姿，鄭秀文威震香港，華納 “四大天後”至今讓人記憶猶新。
05年後，隨著眾多天後紛紛約滿，華納整體實力已經大不如前，隻有F.I.R、辛曉琪支撐著台灣華納的“天後”名號。08年，在受“買榜事件” 衝擊下的原EMI(現名金牌大風)高層陳澤杉跳槽至華納，任華納大中華區總裁，開始了華納的新一輪洗牌。目前，華納以精品化的主力明星陣容亮相歌壇，蔡依林、方大同、黃立行、蕭敬騰組成了“三王一後”。除此之外，華納香港地區有“女版方大同”薛凱琪，台灣的徐若瑄、黑澀會美眉卻則處於不溫不火狀態。陳澤杉個人對華納未來整體發展有著至關重要的作用，除了港台歌手資源，華納內地部也還處於長期休眠狀態，尚待陳老師重整旗鼓。
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蔡依林
名號：華語舞娘
最新專輯：花蝴蝶
人氣指數：★★★★★
潛力指數：★★☆
該給蔡依林一個“四大唱片全勤獎”。從1999到2009，蔡小姐的足跡先後踏遍了環球、SONYBMG、EMI CAPITAL、華納唱片。要給蔡依林一個“十項全能”獎，她的出現改變了原本歌手唱功實力論的唯一標準，引領了一項“全能藝人”新風潮。舊愛周傑倫變魔術當導演，蔡依林就鑽火圈練體操。“體操舞娘”從彩帶舞、鋼管舞、鞍馬舞發展到了人體陀螺自轉舞，難度係數越來越高，一步步逼近華語歌壇“極限歌手”的旗艦。還要給蔡依林一個“唱片奢華大獎”。銷量冠軍都是慶功改版一次次改出來的。從《舞娘》開始，蔡依林唱片包裝花哨，改版次數多，贈品花樣多，從而她開啟了唱片行業奢華行銷的風潮。
退回到音樂上，沒什麽可說。《花蝴蝶》之於《特務J》《舞娘》其實是一種例行公事的自我複製，創意可忽略，走勢很穩健。華納對於蔡依林的意義，或許還不如陳澤杉個人對蔡依林的意義來的實在。在這樣一個天下大同的時代，發行公司對藝人的影響其實是可以忽略不計的。
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環球唱片是“四大唱片”中行事最為低調的，歌手數量眾多，音樂跨度最廣。目前環球唱片由主公司和分屬中港台三地的子廠牌上騰、天韻、正東、新藝寶、上華等組成。相比於其他三家公司宣傳推廣上的投入度，目前的環球唱片還是以唱片代理發行為主要優勢。發行靠公司，發展靠個人，用來形容歌手基數龐大的環球唱片，再合適不過。
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張靚穎
名號：內地天後
最新專輯：張靚穎@音樂
人氣指數：★★★★
潛力指數：★★★★☆
在05年內地那一波新人中，張靚穎無疑走的最穩。她不靠緋聞和炒作上位，用唱功和實力說話，這也最接近於我們傳統意義中的“唱片歌手”定義。因為自始至終她都擁有別人沒有的東西——作品。因為有作品，她才有底氣。在約滿華誼後張靚穎選擇自立門戶，成立“少城時代”，做歌手也簽藝人。故事的進展多麽似曾相識，兩年前的周傑倫成立了他的“傑威爾”。
而張靚穎選擇將唱片全球發行權交給環球也相當明智，她能將原本在內地的影響力輻射到更廣大的大中華地區，乃至國際市場。但與此同時，張天後的 “國際化”也得步步為營。一方麵，她的影視歌曲比專輯作品更受歡迎，說明了大眾的芭樂情節和音樂需求。另一方麵，靚穎過於西化的路線和POWER唱腔還有待進一步的調和、打磨和成型，切忌走的太快。被環球唱片欽定為“下一個王菲”，說明她的口碑優勢和潛力優勢，但未來的路還得慢慢的走。
名號：港樂天後
最新專輯：Yelling
人氣指數：★★★
潛力指數：★★★☆
因為一首《喜帖街》，謝安琪在2008年底紅遍香港，四大頒獎禮拿獎拿到手軟。自王菲之後，謝安琪終結了容祖兒、楊千嬅、Twins等統治長達十年的港樂K歌格局。從這一點上說，Kay享有的“女版陳奕迅”稱號並非浪得虛名，涉及社會、人生觀的題材賦予了香港流行樂更多值得玩味、思考、共鳴的話題和內容。隻是謝安琪的國語作品太少，向外部拓展還得向師哥Eason取經。
名號：台灣常青天後
最新專輯：愛像一首歌
人氣指數：★★★★
潛力指數：★★☆
在華語歌壇，蔡琴的名字就是一個經久不衰的經典品牌。從這一點上說，不是環球為蔡琴加分，而是蔡琴為環球增色。縱橫歌壇三十年，蔡琴的音樂先後伴隨著海山、飛碟、點將、常喜、環球一路走來，這其中飛碟唱片被華納兼並，點將唱片化歸到科藝百代(今金牌大風)旗下。換句話說，除了索尼，蔡琴在四大唱片都走了一遭。
金牛座的林憶蓮曾視摩羯座的蔡琴為歌壇榜樣。目前在位的女歌手中，似乎隻有林憶蓮一人未來有向蔡琴看齊的可能性。不過正像前麵所說的，蔡琴出唱片、開演唱會都逐漸轉換成了一種“習慣性經濟”。如今的唱片一般以翻唱碟、發燒碟為主，翻唱專輯又是演唱會的伴奏帶和預熱曲，一環套一環。不會賠本，隻會賺錢。沒有突破，更不存在風險。
唯一讓人感興趣的是蔡琴下一張原創專輯。據說蔡歌後將和蘇打綠、陳奕迅、張靚穎、張敬軒、方大同、王菀之等新晉歌手合作，這樣的“刺激”多多益善。
2008年8月，金牌娛樂董事總經理黃柏高及EMI大中華地區主席鄭東漢宣布與EMI總公司達成協議，以過億元成功收購EMI大中華區業務，並正式改名為“金牌大風”。除了蔡依林、孫燕姿，改組後的金牌大風基本沿襲了EMI的整體框架，由金牌娛樂(香港)、步升大風(內地)、科藝百代(台灣)的旗下歌手組成。今年以來，金牌大風在四大唱片中發片率最高，動作不斷。女歌手中發片的包括了張惠妹、蕭亞軒、王心淩、周筆暢、張芸京；男歌手陶喆、羅誌祥、胡彥斌、許巍、大張偉、胡歌；組合則有棒棒堂、青鳥飛魚等發片。金牌大風主打年輕時尚的偶像品牌，並具備一套很成熟的包裝企劃體係。在不景氣的唱片業背景下，金牌大風顯得異常活躍。
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張惠妹
名號：國民歌後
最新專輯：阿密特
人氣指數：★★★★☆
潛力指數：★★★★
由華納跳槽至EMI，從事業的最低穀再度反彈，張惠妹和蕭亞軒的經曆其實如出一轍。包裝上同樣如此，張惠妹、蕭亞軒在金牌大風旗下，造型以明亮時尚色調為主，音樂產品也更加精致、國際化，極具立體感。金牌大風為阿妹的事業“第二春”提供了外部可能性，經紀人陳鎮川也加速了張惠妹的再度激活。“阿密特”無疑是一次成功的概念企劃，陳鎮川+阿弟仔，既讓張惠妹找到了穿透性的嗓音本色，也提前為阿妹的下一步升級畫好了藍圖。在失去張雨生、一路跌跌撞撞後，阿妹終於重拾往日自信，這比什麽都重要。
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名號：時尚天後
最新專輯：鑽石糖
人氣指數：★★★★
潛力指數：★★★
與其說蕭亞軒這幾年音樂好，不如說是金牌大風包裝好。其實，蕭亞軒出道時就找準了自己的定位。從維京唱片回歸EMI，她也繼續高舉當年恩師姚謙交給她的時尚大旗。從《三麵夏娃》到《鑽石糖》，蕭亞軒都有著很強勢歐美係時尚大牌的外部包裝和風格概念，華語歐陸舞曲界似乎除jae chong、阿弟仔也找不出再像樣的製作人。但歸根結底，在選曲的針對性和精準性上，金牌大風還是缺少了姚謙時期的靈氣，甚至不及華納時期的《1087》。但這點恰恰點出了當今華語歌壇的死穴，包裝一旦離開了作品的支撐，就隻剩下包裝而已。
王心淩
名號：甜心教主
最新專輯：心電心
人氣指數：★★★☆
潛力指數：★★★☆
此前，走“日係範兒”的王心淩和羅誌祥均同屬艾回。而隨著艾回avex去年改組為“愛貝克斯”，艾回頭號“天王天後”也紛紛過檔至金牌大風。之所以叫“甜心教主”，因為她主打的就是是純情、甜美、清新風，即使是舞曲也是清一色的卡哇伊，沒有太多混淆視聽的雜亂色調，簡簡單單就討人喜歡。從這個角度上說，她的做法和環球時期的蔡依林有異曲同工之妙。
不過，在轉投金牌大風後，王心淩的定位和造型均有了很大變化。最直觀的變化是，更多大牌時尚元素的加入，首波派台單曲《Happy Loving》也采用了國際化的低音節奏舞曲。華麗的“金牌風格”上身，新的團隊在慢慢推翻既定的艾回模式，將Cyndi打造成為行貨版的Jolin、 Elva。但用通路化性感取代可愛風，是否合適，還有待商榷。
索尼唱片 唱作天後劍走偏鋒
索尼唱片曾在全球排名第二。早年的索尼唱片主打大牌路線，擁有王菲、李玟、蔡依林、莫文蔚、彭羚、彭佳慧、柯以敏等重量級歌後。但隨後蔡依林、李玟等歌手全線離開索尼。08年8月，SONY BMG正式改組為索尼音樂，索尼的音樂路線也跟隨唱片業的變遷同步轉型。原來財大氣粗的頂級天後國際化路線，被邊緣化的獨立唱作路線取而代之，王若琳、張懸、楊乃文、戴愛玲等非大牌在其他唱片公司很難獲得機會，但索尼另辟蹊徑將他們推上了前台，體現了這家老牌廠牌獨特的市場之道。而在流行歌手中，索尼隻留下了王力宏、楊丞琳。
傳統唱片業、偶像市場在向數字網路音樂、現場音樂過渡，索尼唱片搶先一步將小眾音樂以主流化的包裝形式推出，投入小，市場回饋速率快，自然可以運轉的靈活自如。
名號：獨立天後
最新專輯：城市
人氣指數：★★★☆
潛力指數：★★★★
如果說陳綺貞、鍾成虎的“夫妻店”第一次將獨立音樂成功販售到主流市場，那麽“四大唱片”獨一份的“小眾天後”張懸，則是把大眾廠牌做的很獨立，很意識流。出道前，張懸曾在許常德的8866有過一紙合約，隨後被雪藏六年。但這個彎路沒有白走，它最終促成了張懸第二次質的飛躍。
在“重見天日”後，蟄伏許久的張懸把獨立音樂圈那一套帶到了索尼唱片。唱片公司給予最大的創作空間，主流宣傳和獨立包裝優勢互補，更多私密化的個人宣傳帶來的是“點對點”的P2P效果。大到歌曲錄製、唱片設計，小到部落格更新、歌迷互動，“獨立歌手”顯然注重細節，做的更為用心。從前高額的宣傳成本如今用來做唱片，做live house現場演出，投入和產出都是看的見的。張懸首開先河後，蘇打綠將唱片發行權交給了環球，往後“大廠牌小音樂”的空間會越來越大。
名號：爵士名伶
最新專輯：Joanna & 王若琳
人氣指數：★★★☆
潛力指數：★★★★
雖然頂著老爸王治平的光環進入歌壇，但不得不說王若琳的成功得益於索尼唱片的好眼光。仔細觀察不難發現，索尼近些年來幾乎隻推唱作型歌手。男歌手有蕭閎仁、蔡旻佑，女歌手就是張懸、王若琳了。不同的是張懸的受眾偏文青，王若琳則更小資。
“台灣版小野麗莎/諾拉瓊斯”的名號，既能獲得口碑認同度，又不至於和主流商業市場離的太遠。畢竟Joanna的沙發音樂、爵士音樂、複古搖滾和享樂主義、小資文化、懷舊情節一脈相承，她就停在一個很kind又很恰到好處的節點上。而王若琳本人的宣傳思路也是以“神秘歌手”的形象出現，通過一點點的曝光度給媒體許多意想不到的“驚喜”。處女大碟《Start From Here》成為香港去年最賣座的國語唱片，全亞洲獲得20萬張的銷量，就是對索尼“冷路線”的最好肯定。
名號：可愛教主
最新專輯：半熟宣言
人氣指數：★★★☆
潛力指數：★★★
從少女團體4 in love起家，到單飛發表個人專輯。楊美眉唱歌、演戲、主持、廣告樣樣通吃，成為目前索尼唱片的頭號招牌。當蔡依林約滿索尼轉投EMI後，楊丞琳就被索尼上下全線力捧。但和王心淩一樣，低齡化的偶像音樂始終局限了楊丞琳的發展，她的唱片也因此打了折扣。但回到藝人本身，楊丞琳卻又是“最實用”的藝人。首先，她的唱功和歌曲質素遠遠超過了外界的預期，在眾多偶像歌手中起碼實力不俗。更讓人豔羨的是，她有多首作品在市場上走紅，《曖昧》《左邊》《慶祝》《缺氧》等等。人氣加上作品讓她一直處於一個相對穩固的位置。
在大牌藝人日益稀缺的索尼唱片，楊丞琳唯受垂青並不令人意外。她以3年5000萬台幣的身價與SONY續約，並於即將進軍日本歌壇。對索尼來說，他們需要的不是最大牌的藝人，而是最全麵的藝人
