獨家奉獻：細說好萊塢影視跨界潛規則

　在美國，雖然六大電影公司都有自己的電視劇製作部門，但是電視劇和電影似乎就是各玩各的，關係頗為生疏，別的不說，每年五月初暑期檔一開張，大大小小的電視劇就要暫時歇業，避避風頭，等到電影疲軟的秋季檔到來，再卷土重來。電視劇對電影的霸道也很反感，《辛普森一家》的一大逗樂絕活就是拿名片開涮。即便這樣，台前幕後跨界事件仍時有發生，其中規則，待我一一道來：

　人人愛當電影明星

　　美國電視劇和電影之間有著尊卑有別那一套，比如說，常見電視劇演員成名後死心塌地投奔電影圈，但電影巨星除非到鹹魚級別，無人問津的，絕不會到電視劇裏找第二春。而在HBO熱門劇《明星夥伴》中，還出現了頗具諷刺性的一個場麵，似乎代表電視劇向電影舉白旗交降書——劇中主角文斯是個電影明星，在拍了一部爛片後，陷入到事業低穀之中，即便如此，當一個經紀人出現，給他提供了主演電視劇的機會的時候，哪怕這部劇的製片人是弗蘭克·德拉邦特（《肖申克的救贖》導演），他還是備感受辱，立刻將其拒之門外。去年的美劇新劇王《超感警探》裏也有類似的情節：一個導演對西蒙·貝克扮演的CBI顧問說，要是沒這部電影，我就要淪落到去拍電視劇了——西蒙·貝克正是靠電視劇才走紅的前電影演員。

　跨界製作電視劇靠興趣

　　電影明星不喜歡跨界去演電視劇，但是對於拍電視劇，給電視明星當老板，至少是當導演、工頭的興趣卻不小。斯蒂夫·布希密曾經執導過四集《黑道家族》，通過這次拿便宜貨練手的經曆（隻是就成本而言，並無對《黑道家族》不敬的意思），他後來執導電影《訪問》時導演功力明顯高出一級。

　　湯姆·漢克斯和斯蒂文·斯皮爾伯格，聯手製片《兄弟連》是因為拍完《拯救大兵瑞恩》之後意猶未盡，這才把拍片期間積累的素材打造成了一套隻有12集的迷你劇。在這之後，湯姆·漢克斯玩興越來越高，又因為自己是個NASA迷，出人出力製作了迷你劇集《從地球到月球》。

　　還有些是自我惡性膨脹，到了不能不跨地步的。我說的是馬克·沃爾伯格，他把自己闖蕩好萊塢的經曆，以及他和幾個陪他玩到電影界的發小的故事製作成了《明星夥伴》，而且這一膨脹就是六季。這套劇集中，每個主要角色都能與真人對號入座，比如凱文·狄龍飾演的主角文斯的哥哥約翰尼，原型就是馬克·沃爾伯格的表兄約翰尼·抓瑪·埃爾維斯。讓人感到有點滑稽的是，在沃爾伯格的監督之下，編劇們把文斯，也就是沃爾伯格本人寫得不僅集所有美德於一身，而且對所有女人都急不可耐地想跟他上床。

　　威爾·史密斯也沒有謙遜到哪裏去，他把自己的家庭生活拍成了《我們一家》。但也有人指證說，威爾·史密斯是在老婆大人賈達·平克特·史密斯的強大壓力下才製作這套電視劇的，她的電影事業沒威爾那麽成功，做一下電視劇的老板，也是件挺舒心的事情。但史密斯夫婦的自戀程度遠不及沃爾伯格，《我們一家》的幾個主角都不是娛樂界中人，而是普通的小人物，這套劇集關注的日常家庭生活。

蒂娜-費是美劇界出了名的才女

　　幕後從來不分家

　　電視劇和電影的幕後人員之間的關係就要親密得多。去年年初編劇大戰製片人之時，美劇編劇和好萊塢編劇可沒有各站一堆，電影明星聲援編劇，也沒說隻聲援電影編劇。今年的奧斯卡頒獎典禮上，跟“白頭翁”史蒂夫·馬丁一起頒發兩個編劇獎的，是鼎鼎大名的美劇《我為喜劇狂》的編劇兼主演蒂娜·費。而從蒂娜·費手中接過奧斯卡最佳原創劇本獎的《米爾克》編劇達斯汀·蘭斯·布萊克，同時也是電視劇《大愛》的主力編劇。他出身於摩門教家庭，自然要對此背景善加利用，否則不免暴殄天物。

　　其實蒂娜·費自己也是一個腳踩兩條船的高手，除了熱門喜劇《我為喜劇狂》外，由她負責創作劇本的影片，如《賤女孩》也是青春片中的高水準之作。

　　著名的喜劇導演、製片人賈德·阿帕托，18歲那年高中畢業，跑到南加州大學學習電影編劇，這時候，他還沒把電視當回事，可是他去投奔電影業，電影業並沒有準備接納他。於是他就給本·斯蒂勒的喜劇節目寫劇本。當“本·斯蒂勒節目”一年後被福克斯取消之後，又跑到“拉裏·桑德斯節目”當編劇，而且一幹就是五年。這當中阿帕托向電影業開了一次火，與人合寫了劇本《衰鬼線人》，影片雖然由正當紅的喜劇演員金·凱瑞主演，卻因為過火而遭遇票房和評論的雙重失敗。阿帕托的下一部電影劇本，幹脆就沒投拍。他隻能承認自己火候未到，於是回到電視界繼續磨練，一直到2005年，他導演了低成本喜劇片《40歲老處男》，一炮打響，由此跨界成功。

　　《迷失》之父J·J·艾布拉姆斯，在電影電視之間轉來轉去，早已經跨界成功，卻縮回一步不再前進，做到兩碗水端平，好處是旱澇保收，不但《迷失》熱度不減，還時不時有大製作送上門來，最近的一個就是《星際旅行》。

　　《加勒比海盜》係列和《國家寶藏》係列的“幕後黑手”，製片人傑裏o布魯克海默更是精力旺盛，兩頭通吃，他製作了難以計數的熱門電視劇，其中最有名的當屬長壽而又收視率奇高的《CSI》，此外還有《CSI》的兩個親弟弟，《CSI：紐約》和《CSI：邁阿密》。

　　《我為喜劇狂》的王牌編劇蒂娜·費，琳賽·洛翰主演的青春喜劇《賤女孩》，就是她的劇本，不僅如此，她還以本謀私，專門給自己設計了諾布裏小姐這個個性十足的教師角色。

　共用一顆搖錢樹

　　最後一種跨界算是資源共享，那就是把熱門電視劇改編成電影，或者把延展性較強的電影改編成電視劇，將這個故事的含金量徹底榨幹。比較而言，由電視劇改編而成的電影數量較多，例如《欲望都市電影版》、《辛普森一家大電影》、《正義先鋒》、《變形金剛》、《X檔案》、《霹靂嬌娃》等等，而從電影衍生出來的電視劇則少了許多，僅有《星際之門》係列、《捉鬼者巴菲》、《刀鋒戰士》等聊聊數部。不過，電視劇還是想到了一個利用電影資源的好辦法，那就是將電影故事移植到具體的某一集中，例如《星際之門：SG1》就曾經借用過《土撥鼠之日》、《地心末日》等科幻影片的情節，《邪惡力量》也曾借用過《鬼水凶靈》、《小島驚魂》等恐怖片的劇情。