死城裏傳來越劇清唱
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戰場上虛幻的溫暖
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血性的中國女人
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招魂
戰場上虛幻的溫暖
這是一個被刪掉的鏡頭。還是處男的角川，在他想娶其為妻的慰安婦百合子的懷裏，像一個嬰孩。此刻，他們在戰爭之外。戰爭裏麵的愛情，就像這個鏡頭，真實而扭曲。陸川說，刪去它是預料這個鏡頭在審片過程中一定通不過。而或者更是因為，它用最殘酷的方式向中國觀眾訴說一個真相——日本人和中國人在某些方麵別無二致。
屠殺
成群的中國人像一窩動物被圈在一起，日本兵舉起機槍、刺刀、鐵鍬、汽油桶……陸川考慮到了觀眾，所以屠殺與被屠殺，不論工具還是方法，都在我們能夠理解和預料的範圍之內。不夠血腥，或許是陸川沒有還原一切的勇氣，觀眾也無法允許這種勇氣。
女人的身體印著地獄的苦痛
女人的身體，因為男人的存在成為不可磨滅的話題，即使是在男人永遠唱主角的戰爭裏麵。而這次，陸川幾乎用女人造就了南京地獄般的苦痛與殘暴。
電影伊始，在掛滿瘡痍的腦袋的南京城裏，女人雪白而扭曲的屍體通過晃動的鏡頭刺痛觀眾的心扉。《南京！南京！》從一開始就充滿了女人的身體，女人的呻吟，女人的死亡。陸川柔和地處理了這樣的鏡頭，不管是屠殺，還是強奸婦女，並刪除了一些。刪除這樣一個鏡頭，對觀眾來說未必不是好事。
另一個鏡頭裏，雪白赤裸的女人屍體像垃圾一樣在小車上堆積，旁邊是飲酒歡鬧的日本兵。角川的眼神，也許是她們死亡的唯一祭奠。
招魂
祭奠儀式上，日本武士的招魂舞姿，是一種對死在中國的同胞的紀念。日本兵的“同仇敵愾”和堅毅頑固的眼神，不禁讓觀眾害怕：他們有多重視自己人的生命，就有多輕視別國人的生命。這需要多麽可怕的償還！
血性的中國女人
角色：妓女小江
演員：江一燕
電影裏，如果前半部分就犧牲掉的劉燁代表血性的中國男人，那麽小江無疑就代表著血性的中國女人。日本兵以血洗安全區作為威脅，向安全區要100名女人的身體。“我去！”沉默很久之後，小江第一個從女人中間站出來，那一刻，不少觀眾的眼淚毫無預警地流下。
小江這樣的妓女，到了安全區之後也不肯剪掉長發、擦掉口紅，期待戰爭結束後能夠重操舊業。有人說這是一種“商女不知亡國恨”，但這其實也是一種對生命的希望。此前，她的身份或許是卑賤的，但站出來之後，所有人都被她的勇氣和犧牲感動，她滴下的眼淚美麗而高貴。
江一燕的表演渾然天成，深受觀眾好評。陸川認為她是這部電影的驚喜，充滿了角色力量。而她自曝演完這個角色後半年沒接戲，到處去旅行，就是為了讓自己跳出來。
死城裏傳來越劇清唱
角色：唐小妹
演員：姚笛
唐小妹的越劇清唱，像是一座被死亡搶劫了的城市裏，僅剩的靈性與人類的微弱氣息。在清一色的垢麵和短發中，她的美因此被發現。在被日軍糟蹋後，小妹精神崩潰，唱起了同樣的一出戲。日本軍官開槍打死了她，說：“她這樣活著還不如死了好。”唐小妹的扮演者姚笛認為，第二段戲是為了表現，這是她生命中唯一美好的事情了。她的角色和表演讓人印象深刻，她的美麗和純真對影片的表現力很有作用。
生離死別
角色：唐先生
演員：範偉
明知一別將成永別，可必須轉身，這個長鏡頭讓所有人屏住了呼吸。範偉飾演的唐先生看著妻子：“下個月的薪水我會按時交給你。”他懼怕死亡，但更懼怕偷生之後“不能承受的生命之重”，唐先生的生命被這個脆弱的柵欄圈至了天堂。他的形象因為拯救，而得到寬恕和尊重。而也許還有更多，那就是與人性相符的真實感。
