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集合香港內地一線演員的《梅蘭芳》備受期待。（資料圖）
據最新一期《南都周刊》報道，即將上映的電影《梅蘭芳》中，福芝芳撐起了梅先生龐大的家庭，也忍受了丈夫情人的出現；陳紅說這份堅忍讓她佩服不已。但是她已經做得很好了，作為陳凱歌的夫人，陳紅不但陪伴導演走過備受爭議的三年，而且更加堅定地與其並肩作戰。這一次，“陳凱歌像個孩子一樣進入了迪斯尼，玩得很high”；而理智冷靜的陳紅，卻又開始操心票房的數字。她還談起了自己對有份在電影中出演的女星的看法，從章子怡到阿嬌。
章子怡 讓我有一點不安全感
“我跟子怡的關係非常微妙，第一次正式見麵，在電影裏，就是以太太和情人的身份，在電影之外，我們又是兩個女人，究竟她是怎樣一個演員，作為一個演員她又會怎麽樣？對於我來說，有一點不安全感。究竟如何麵對我先生的情人，這個表情我在家裏已經揣摩了千百遍，可正式開拍的時候，當門打開的時候，你可以說是福芝芳對著孟小冬，也可說是陳紅對著章子怡，我的感覺總是在電影和現實中遊離。還好子怡是非常聰明的演員，也很頑皮，每次導演一喊停的時候，她就擺出各種鬼臉逗我開心，讓我忘掉她是國際巨星章子怡，而當我真正放鬆下來時的這份感覺，正是導演想要找的這個感覺：兩個女人，不是情敵，而是互相欣賞。”
阿嬌 像被資本家剝削的童工
“阿嬌的戲被刪掉我很痛心，其實我們做了很多的努力和掙紮，不是在技術上，而是阿嬌為這個角色—青年版的福芝芳花了很多的精力。阿嬌是英皇公司的，她們公司給她排的檔期非常滿。入組之前在美國開完演唱會，連夜坐了十幾個小時的飛機趕到了片場，倒頭睡覺的工夫都沒有就給她化妝。等到聚光燈一打開的時候，你完全想象不到這就是昨天還在開演唱會，剛剛還在飛機上的阿嬌，真的是讓我非常感動。我當時還開玩笑地說，你真像個童工，就這麽被資本家剝削。”
電影中的福芝芳隱忍堅強，具有常人難以想像的包容性，“雖然她沒有孟小冬與梅蘭芳那麽炙熱的感情，但福芝芳在梅蘭芳的身上實現了一種母愛。福芝芳，意思就是扶植梅蘭芳，我就是這麽理解的。”扮演者陳紅是這樣理解的，也希望自己成為陳導的“福芝芳”。
談《梅蘭芳》
南都周刊：福芝芳給我們的感覺是比較內斂的，從宣傳的角度看，章子怡飾演的孟小冬更吸引人眼球，那她的魅力在哪兒呢？
陳紅：首先我覺得在陳凱歌的電影裏，哪怕隻有一句台詞，哪怕隻有一場戲，也是一件很幸福的事情。福芝芳這個角色不像孟小冬，這麽瘋狂地愛著梅蘭芳，但她身上最寶貴的就是她的包容，她甚至可以理解梅蘭芳和孟小冬分開後的痛苦，甚至願意和丈夫共同分擔他和孟小冬分開的痛苦。
南都周刊：聽你這麽講好像對她充滿了敬佩，是不是在現實生活中做到這一點也是非常難的？
陳紅：非常難，跟她比，我作為妻子做得遠遠不夠。我也覺得在拍完這部戲之後變化蠻大的。人在生活中一定會碰到極其不滿意的時刻，每當這個時候我就會換位去思考，這都是福芝芳教會我的。
南都周刊：福芝芳和孟小冬是梅蘭芳生命中兩個最重要的女人，兩者互相有對方的影子，是這樣嗎？
陳紅：其實我覺得她們都是不可替代的，孟小冬在事業上與梅蘭芳有一種默契，孟小冬以同行的身份去鼓勵他，在這一方麵，福芝芳是無法替代的。但孟小冬也沒法替代福芝芳，在梅蘭芳身上，福芝芳實現了一種母愛，香媽媽是大家對她的稱呼，也是一種尊敬。
不怕自吹，不怕人罵
陳紅的轉身也許讓很多同輩女演員羨慕，但是她卻並不甘願隻做在家相夫教子的賢妻，而是站出來讓丈夫的事業成為自己的事業。精明能幹，無論怎麽評價這個被章子怡稱為“紅姐”的女人，陳紅內心都很清楚，所有的動力隻有一個，那就是丈夫陳凱歌。
南都周刊：這是一個卡司非常強大的陣容，包括黎明，包括章子怡，對於一個製作人來說，平衡他們之間的戲是不是有很多困難？
陳紅：不存在。我們拍戲真的就像是一個大家庭，可能有時候我說話比較極端，但事實上我真的很愛他們，包括以前拍《無極》，他們真的都是非常喜歡我們給他們創造的這個集體，他們就像在家一樣，子怡拍戲時這麽和我說，“紅姐要是我們一直拍下去該多好。”在戲裏孟小冬也許過一個願，梅蘭芳問她許的什麽願，她就說希望可以一直和梅蘭芳這麽唱下去。
南都周刊：你除了做製作人，也有角色，他對你的表演摳得厲害嗎？
陳紅：很厲害，要知道演員都比較敏感，他反而不太會去重壓子怡和黎明。拍戲的時候，我常常想，他為什麽對我這麽不留情麵，有時候一個人吃飯的時候還會因為感到委屈而落淚，但冷靜下來後也就理解了，都是為了我好。
南都周刊：對於任何一個華語導演來說，能拍《梅蘭芳》這樣的題材，都是一件非常榮耀的事情，但是壓力也是很大的，即便導演剛剛說過，數字不是那麽重要，那你怎麽看？是不是藝術價值比它的商業價值更高？
陳紅：如果你要這麽比的話，我覺得，一部電影可能有它的即時效應，它可以作為一部商業片，在年底讓觀眾走進影院樂嗬樂嗬。但放在藝術的角度上來看，《梅蘭芳》的確是在發展中國傳統文化上有重要的作用，我知道這麽說出來，說不定就有人罵，你不是在吹麽？但我真的是這樣想的。你問我數字重不重要，我說很重要，但導演是創作者，所以他當然不知道錢有多重要，我曾經也問過黎明和子怡，問票房有沒有壓力，回答和陳凱歌如出一轍，我們已經很享受這個過程了啊，但我不能拿著別人的錢自娛自樂。
兩人牽手度過了《無極》帶來的低潮。（資料圖）
《無極》中她扮演的滿神預言了傾城的真愛，卻預言不了電影之外的巨大爭議，但是他們夫婦卻始終從容麵對，依然以最光耀的姿態走出《梅蘭芳》的片場，接受更多目光的注視。
南都周刊：從一個演員再到製作人，尤其成為了陳凱歌導演的妻子，壓力應該很大吧。
陳紅：演員、製作人，還是妻子，這三種身份對我來說，都習慣了，他們是一體的，都是為了導演，他要進行藝術創作，我就要無條件地去幫助他。我從來沒有想過，一個女演員，嫁給這樣的（男人），就可以享福，或者可以炫耀，覺得自己特別有麵子。導演是天生為電影而生的人，這一點才是最打動我的地方，也是因為這一點，讓我決定要跟他在一起。
南都周刊：《梅蘭芳》準備了3年，其間導演的心路曆程應該是蠻複雜的吧，比如如何去麵對《無極》帶來的巨大爭議。
陳紅：人常在一條平坦的路上走，往往容易迷失到一條自我感覺比較好的路上。陳凱歌其實一直在說，05、06兩年給了他一個很好的反觀自己的機會，給了他一個感恩的機會，感恩能讓他經曆這麽多的波折，感恩那一點人生最真的東西，如果沒有這兩年，我們也沒有這樣的心態去拍《梅蘭芳》。
南都周刊：很多媒體願意用“回歸”這個詞來形容《梅蘭芳》，覺得這樣的題材更適合導演。
陳紅：其實有很多人可能覺得《無極》是個大商業電影，很輕浮，而我作為電影背後的營銷者也一直在探討拍電影和賣電影兩者之間的關係。我始終覺得它是人生寓言的電影，是童話電影，但是在宣傳的過程中卻沒有傳達出來，也誤導了觀眾，這是我要檢討的地方。但我要強調的是，它跟導演其他所有電影一樣，從沒放棄過人文關懷，因此對於《梅蘭芳》來說，不存在所謂的“回歸”。
