一個導演的電影就是他的反射，好像拍照一樣，隻不過這是他1994年的照片，這是2000年的，這是2006年的。可能是樣子不一樣，有一些是在party上的，有一些在家裏的，有一些是公眾場麵，或者頭發多了一點少了一點，但還是你，都是同一個人。
《藍莓之夜》就是你今天去了紐約，旅行拍了一張照而已。
——王家衛
南方周末：為什麽在你的片子裏，美國和香港的酒吧都長得一樣？
王家衛：酒吧就是這個樣子啊。我去北京三裏屯的酒吧，我們在榆林拍戲的時候，酒吧也都是這個樣子，永遠是這個調調啊。
南方周末：但昆汀·塔倫蒂諾的酒吧，就跟你的不一樣。
王家衛：我們混的圈子不一樣，他比較喜歡有女人表演的那種，你知道嗎？他比較hard core(來真的)一點。我們隻是嘴巴聊聊，他要有實際行動，這是美國人跟中國人不一樣的地方。
2006年6月，好萊塢影星娜塔莉·波特曼和美國流行爵士天後諾拉·瓊斯來到美國內華達州一個偏僻的片場，準備拍一部電影。
她們拿到了各自的劇本，兩人都很意外：“居然還有劇本？”她們要拍的是《藍莓之夜》，王家衛的首部英文電影。“對呀，這個是英文片嘛，”王家衛笑著說，“但我們還是會改的。”
2007年12月，北京希爾頓酒店一樓咖啡廳，王家衛單肩靠在沙發扶手上，對南方周末記者說：“連她們都知道了，我的名聲太臭了。”
王家衛還是戴著招牌墨鏡，黑色毛衣和白色T恤，比3年前《2046》時瘦了一些。
這次王家衛在北京待了十多天，給新片《藍莓之夜》配音，配音隊伍非常強大：鞏俐、薑文、趙薇、張震、董潔，還有導演田壯壯。“他們說配音是二度創作，我說這次不是二度，是一度。”王家衛把這次配音，稱作“廣播劇”。
12月20日，英文版和“廣播劇”版《藍莓之夜》將同時在全國上映。
田納西·威廉斯的故事
王家衛剛認識鞏俐時，就跟她說：“你應該跟薑文拍一個田納西·威廉斯的故事。”
田納西·威廉斯是美國著名劇作家，出生在美國南部，最著名的劇本是《欲望號街車》。“一個田納西·威廉斯的故事”，基本上意味著男女主角都來自美國南部，女人講著很侉的英語，強悍而有爆發力，男人則有明顯的性格缺陷，甚至扭曲。
鞏俐和薑文在“廣播劇”裏演一對夫妻，薑文是一個整天待在酒吧的醉鬼警察，鞏俐是拋棄了他的老婆，鞏俐準備重新開始生活，薑文卻試圖找回兩人的關係。
“他們沒有同床，但你把他們兩個的聲音並在一起，馬上會覺得兩個人就是這麽回事，很震撼的。”王家衛以前一直不相信配音，上世紀60年代，很多香港電影都是後期配音，他覺得電影一配音就不好看了。
英文版鞏俐是《木乃伊歸來》的女主角瑞切爾·維茨。“她很熱情，是一個很想演戲的人，是一個戲霸。”王家衛說，這一點跟鞏俐很像。
《藍莓之夜》要開拍的時候，瑞切爾·維茨剛好懷孕快生了，她打電話讓王家衛保留住那個角色：“隻要你把我的戲放到最後拍，給我兩個月，我一定可以瘦下來。”
瑞切爾·維茨就住在王家衛紐約拍攝地對麵，每天她都會來街對麵探班，對王家衛說：“看，我今天瘦了。”第二天又來，說：“看，我又瘦了。”第三天還會來。
王家衛不是按照聲音選配音演員，而是按演員的“臉”。
趙薇配的是中國娜塔莉·波特曼，一個女賭徒。“你在安徽碰到這樣一個女賭徒，不是趙薇是誰？”王家衛覺得她們都是：好強，像大姐。
董潔配的是女主角諾拉·瓊斯。
“我感覺董潔是個沒有化妝品的女孩子。”王家衛說，這並不是指她“清淡”，而是說她死腦筋。“她行動不是很快，會很專心做自己的事，往一個目標慢慢地走。基本上就是固執、內向的諾拉·瓊斯。”
《藍莓之夜》不是《重慶森林》
2005年感恩節那天，王家衛把歌手諾拉·瓊斯約到紐約一個咖啡店，王家衛見她第一句話就是：“你想拍戲嗎？”
諾拉·瓊斯平生第一次演電影，就是跟王家衛合作，就像13年前演《重慶森林》的王菲一樣，她們甚至連角色的職業都一樣——快餐店女招待。
“諾拉·瓊斯不像王菲，”在王家衛的眼裏，這兩個天後級的女歌手差別很大，“王菲是一個很飄的人，而諾拉·瓊斯很實在，是一個嚴肅的女孩子。”
諾拉·瓊斯在美國南部長大，對美國而言，“南部女孩”基本上意味著“鄉下姑娘”。她15歲開始在餐廳做服務生、唱歌掙錢，“她不是一個離開生活很遠的人，她是很實在的。”
諾拉·瓊斯再怎麽實在，也不可能從頭到尾唱獨角戲。王家衛必須為她尋找配戲的人。
“我要給諾拉·瓊斯找一個情人。誰會跟她有化學反應呢？”
答案是裘德·洛。
王家衛總結出三個原因：他是能在美國片裏發揮出異國情調的英國人；他的聲音有點沙；他是一個好演員。王家衛判斷“好演員”的標準很簡單：寬容，演戲的時候不自私。
“我見過很多大牌，演戲都很自私。”王家衛在片場見過各種搶戲方法：兩人對戲時，一個演員突然把手按在對方肩頭，堅毅地說：“你永遠是我的好兄弟。”說完台詞手還是不縮回來，對方被按住不能動，戲就都到了他那裏。
“以前拍電視劇競爭大，這是需要的，但電影是一個整體，應該是對手好的時候我更好，就像打乒乓球一樣。”雖然“好演員”的標準簡單，但達標的卻不多，王家衛認定的樣板，是梁朝偉。
王家衛1981年考進香港無線編導訓練班，次年梁朝偉考進演員訓練班。兩人從1990年開始合作，王家衛執導了9部長片，梁朝偉演了6部，其中就包括《重慶森林》。
裘德·洛不懂打乒乓球，王家衛給他的比喻是：經驗老到的樂隊主唱。“今天有一個歌手來，她第一次唱歌，我們不知道她的調子，她可能會走調，或者有一點個性化表演，你得去控製，這對你來說也是一個新的挑戰。”
裘德·洛開始並不知道這種挑戰到底是什麽。
王家衛從沒跟裘德·洛討論任何角色的問題，隻告訴他大概的情節：你是這個餐廳的老板，一天你在餐廳裏接到一個電話，是諾拉·瓊斯打來找人的。
拍攝第一天，裘德·洛把頭發弄得一絲不亂，他覺得拍的是“很文藝的”王家衛電影，演的是談情說愛的男主角，做的又是“很優雅的”藍莓派，自己這個老板當然是“比較憂鬱比較酷”的。
正式開拍了，王家衛讓工作人員把現場的音樂放出來，整個餐廳音樂很響，大家麵麵相覷：這怎麽拍啊？
王家衛淡淡地說：“很多餐廳都是有音樂的啊。”
拍到最後一次，裘德·洛手忙腳亂地接起電話，歪著頭夾著聽筒，音樂聲音很吵，他扯著嗓子在喊：“喂，你找誰啊？”——就像《重慶森林》裏在快餐店接電話的王菲，這也是《藍莓之夜》的第一個鏡頭。
娜塔莉·波特曼是王家衛定下來的第三個人，選她是為了向約翰·卡薩維茨的《葛洛莉》(Gloria)致敬。
約翰·卡薩維茨是美國上世紀五六十年代重要的導演、編劇、演員，同時也是美國獨立電影先驅，1958年他用16毫米膠片拍攝的非商業電影《影子》，被認為拉開了紐約獨立電影時代的序幕——卡薩維茨也是一個熱愛即興創作的人。
《葛洛莉》是卡薩維茨1980年的作品，葛洛莉是一個妓女，一頭金發，拿著一杆槍，穿著黑色衣服，影片講述她如何從黑幫手上救出慘遭滅門的6歲小男孩，並帶著他到處躲避的故事。影片當年獲得威尼斯電影節金獅獎。
“葛洛莉不是那種很性感的女人，她更像一個流氓，不，是女流氓。”王家衛稱《葛洛莉》為“巨作”，1994年他在《重慶森林》裏，已經向葛洛莉致過敬了——那個匆匆飄過、金發黑風衣的林青霞。
但《藍莓之夜》並不是《重慶森林》。
明信片從紐約寄出
《藍莓之夜》也可以看成一部公路電影：諾拉·瓊斯因為失戀而對未來不知所措，她決定離開紐約，開始一段沒有目的地的旅行。在路上她遇到了形形色色的陌生人：酗酒沉溺的警察，拉斯維加斯的賭徒……他們讓她看清了自己跟周圍世界的新關係。
“就好像一個紀錄片，跟著一個女孩子，她去了哪裏你就拍哪裏。”
影片的起點，王家衛考慮過香港：但從香港出發，沒有公路電影的感覺；
他也考慮過北京：但中國太複雜、太龐大了，這樣需要走很多地方；
最後王家衛確定：紐約出發，從美國東岸走到西岸再返回。
“我們從小看好萊塢電影，現在有這樣一個機會，去美國拍一個向美國電影致敬的電影。”王家衛把這次拍攝看成是自己在美國寄出的一張明信片。
明信片從紐約寄出。
王家衛在紐約有兩個拍攝地可以選：一個是典型的1950年代美國餐廳；另一個是東歐移民開的餐廳。兩家在同一條街上，麵對麵。
後來他選了東歐移民開的那家——紐約是一個移民城市，選這家也許會比較有趣。結果剛拍完，對麵那家美國餐廳就拆掉了，王家衛又很後悔：“哎呀，應該拍那一邊的。”
從東岸的紐約出發，到西岸的洛杉磯，中間要穿越幾十個州——美國南部是王家衛一定會去的地方：“南方是美國的重鎮，早期的奴隸、移民都是在南方開始的，那裏有黑人音樂，很多音樂都是從南方來的，文學也是。”王家衛受黑人音樂影響很重，無論是《重慶森林》裏的《加州之夢》，還是《花樣年華》裏納金高的爵士，源頭都可以說是美國南部。
南部最重要的城市就是新奧爾良——新奧爾良是美國中南部的中心城市，也是爵士樂的發源地，《飄》裏男女主人公從亞特蘭大出逃，逃到的也是新奧爾良。
但新奧爾良剛剛經曆了“卡特裏娜颶風”，整個城市在王家衛看來是“異位”了：“當然這也是有趣的，但那個時候人家都在收拾殘局，你卻在這裏講這樣的一個故事，好像有點幸災樂禍。”
王家衛放棄了新奧爾良，明信片繼續往南，到了孟菲斯：“我認為早期所有的音樂都是從孟菲斯開始的，就決定停在這裏。”
孟菲斯是藍調音樂的起源，一直都有很強的黑人文化——這裏的種族矛盾也十分尖銳，1968年黑人民權領袖馬丁·路德·金就是在此被槍殺的。
《藍莓之夜》裏，諾拉·瓊斯旅行中的第一份工作，就是在孟菲斯一家酒吧上班，她遇到醉酒的警察，還有基本上拋棄了他的老婆瑞切爾·維茨。
“那個酒吧是我們剛到孟菲斯的時候吃早餐的地方，埃爾維斯·普雷斯利年輕時每天也都來這裏吃早餐。”吃早餐是王家衛旅行裏最重要的兩件事情之一，每天開十幾個小時的車，當中都是公路，公路中間隻能停一下客站或者路邊咖啡店，你會很期望到達的那個小鎮。
“如果到的時候是淩晨，第一件會做的事情，就是走到快餐店吃一個早餐。這是一天裏很重要的事情，然後一天就開始了。”快餐店是公路片最常見的場景，尤其是在逃亡情節中，它負責傳遞“溫暖”的意味；如果到達的時間是晚上，那通常第一該去的，是那裏的酒吧。美國南方的小鎮上，人們的生活基本上還很保守和傳統，白天上班，下午和晚上出來玩。酒吧就相當於那裏的社區，尤其是星期五晚上去酒吧，你可以很快有了朋友，他們會告訴你應該去哪裏，你需要什麽。“整個旅程下來，你會發現你的記憶不在路上，都在那些小餐廳、小酒吧裏。”
王家衛積累了很多酒吧記憶：“有一次我們去得克薩斯的一個酒吧，我的一個製片是法國人，你知道法國人通常口比較賤，也瞧不起美國人，通常法國人又喜歡談政治，他就開始罵布什。結果那個酒吧的老板提著槍來跟我講：這個是不是你們朋友？我要把他斃了！我們趕緊說他醉了，叫他走。”
後來《藍莓之夜》的編劇勞倫斯·布洛克告訴王家衛，在南方敢講這種話，尤其是在酒吧裏講，你就死定了——布洛克是美國著名偵探小說作家，年過70，那個醉酒的警察就是他年輕時候的影子，他的主要職責是把《藍莓之夜》的台詞寫得更“美國”。
美國大部分地方是很保守、很愛國的，他們認為布什是他們的總統，就不允許你去講壞話。“這個情況大概跟中國人是一樣的，隻是中國沒有美國那麽嚴重。”王家衛說，孟菲斯也是共和黨的堡壘。
離開孟菲斯，再往西走，就是內華達州，美國著名的沙漠——這也是一個很美國的地方。
內華達州南部是賭城拉斯維加斯，北部是賭城雷諾，中間連接的就是沙漠。本來王家衛要去的是拉斯維加斯，但當中迷了路，開到了一個離拉斯維加斯幾個小時車程的小鎮——“好像一個鬼城”。
孟菲斯有音樂、有文化，跟孟菲斯、新奧爾良相反，沙漠裏真的什麽都沒有，它的意義就在於沙漠裏的小鎮。
鬼城叫伊萊，在上世紀20年代還是一個很重要的城市，它的酒店是整個內華達州第一個有電梯的酒店，因為以前所有的好萊塢明星從好萊塢去拉斯維加斯，都要通過這裏。那裏原來還有一個小賭城，但現在基本上什麽都沒有了，隻有一個韓國女人開的一個雜貨鋪。
“還有一個消防員俱樂部，俱樂部門口有很多照片，都是這個地區在二戰、越戰時陣亡的軍人照片。海灣戰爭都打完了，現在還掛這個東西幹嘛？你會感覺到曆史，好像停留在某一個時段裏，好像曆史不再繼續下去了。”
諾拉·瓊斯在這裏遇到了娜塔莉·波特曼——一個以為10以後的數字就是J的女賭徒。
《花樣年華》這才拍完
“到最後你發現，《藍莓之夜》原來不是一個公路電影。”王家衛認為，公路電影是講旅程的，是一直往下走的，但《藍莓之夜》裏的這個女孩子，無論去了哪裏，她的心還在紐約，所以這是情感之旅多於公路電影，因為她從來沒離開過。“無論她去了哪裏，她好像是一個回力鏢，甩著出去，還是會拐回來。”
《藍莓之夜》本該是《花樣年華》裏的第三個故事。
《花樣年華》原來有三個故事：一個1960年代，一個現代，一個未來的，都跟“吃”有關係——現在的《花樣年華》是其中1960年代的那一章。
當時王家衛的想法是，在一部電影裏拍不同的故事，都讓張曼玉和梁朝偉去演。
最開始拍的是1960年代那出，在一個餐廳裏，一男一女，都是已婚的，女人發現自己的老公跟對方的老婆可能有關係了。
“越拍越過癮，我就把它變成了一部電影，另外那兩個就放下了。”王家衛說。
未來的那個章節變成了後來的《2046》——有未來，但跟“吃”沒了關係。《2046》裏，王家衛決定讓“周慕雲”離開，“因為他想要改變”，然後王家衛就從公眾視野裏消失了。
但其實《花樣年華》的最後一個故事才剛剛開始。
《藍莓之夜》起源於2004年，台北馬路邊一雙女孩子的腳。
2004年10月，王家衛去台北宣傳《2046》，美國爵士天後諾拉·瓊斯跟王家衛住在同一個酒店，而且剛好是他樓上。
“我們在宣傳的過程中，有一個晚上，差不多六七點鍾，我們堵在路上，車停了不動，因為諾拉·瓊斯那個時候在宣傳，電台裏麵都是放她的歌。”王家衛對流行音樂的認知，基本上來自電台。
那是王家衛第一次聽諾拉·瓊斯的歌，邊聽邊看著台北的馬路，他有一個感覺：馬路旁邊是一個女孩子的一雙腳，她準備過馬路，突然之間她有一些猶豫，她停下來，最後，朝相反的方向走。
“有時你要麵對一些事，但你可能還沒有準備好，不知道怎麽去反應。有人會生病，有人會去做其他事，好像是要逃避，但其實不是在逃避，他隻不過是爭取一些時間給自己。基本上就是要過這條馬路，她還是要解決這個問題。”
王家衛跟諾拉·瓊斯一樣去旅行，去美國查移民資料，或者到香港的圖書館看亂七八糟的書：“我現在都還在旅行，旅行之後回來，是要重新出發，還是繼續旅行，都不知道。”
王家衛總是想方設法地“離開”，《阿飛正傳》裏，張國榮對張曼玉說的那句“1960年4月16日下午三點之前的一分鍾，你跟我在一起。我會記得這一分鍾。這是一個事實，我們改變不了──因為已經過去了”，成了王家衛“囈語”的標誌。王家衛從此開始把電影當成了時空穿梭機。
時間上，《東邪西毒》去到了八百多年前的古代；《花樣年華》回到了上世紀60年代；《2046》又去了50年後的未來。
空間上，《春光乍泄》去到了香港的背麵阿根廷；《重慶森林》裏，王菲去了夢想中的加州。
《墮落天使》裏，時、空都沒有什麽改變，但杜可風的鏡頭還是讓影片從離開地麵向香港上空延伸。
王家衛從各個角度，用各種方法，要離開此刻的香港。2007年，王家衛在北京做《藍莓之夜》的後期，他發現在北京遇到香港導演的機會，比在香港碰到他們的機會更多：“離開是為了回來，就像回力鏢一樣。”
對《藍莓之夜》諾拉·瓊斯演的那個女孩來說，她麵臨的問題是：跟男友在一起五年了，他已經變成自己生活的一部分，有一天必須分開的時候，自己怎麽去戒掉這種習慣。
王家衛給諾拉·瓊斯的回力鏢安排了兩個站：第一站是醉酒的警察，她的習慣就好像警察戒不掉的酒，“在他身上麵可以看見，最後好像他那樣放棄了、死掉了，整件事對他來說，不過是一張賬單”。
第二站諾拉·瓊斯遇到了女賭徒，女賭徒不斷讓她反問自己，你可不可以相信別人，你可不可以再相信自己。
回力鏢的軌跡在這個過程裏。諾拉·瓊斯不斷給裘德·洛寫信，“基本上她也是在試探，她好像一隻鳥，飛走了，是因為她感覺這個男人身上有一個可能性，但這個可能性，是不是好像戒毒一樣是一個代替品，還是有勇氣去接受？”
王家衛說，《藍莓之夜》他惟一提醒自己的，就是不要把影片搞得“像一個中國人在拍外國人那樣”。
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