當旗袍遇到王家衛，上世紀六十年代的香港恍惚之間移了魂，旗袍的“花樣年華”在另一個時空再度綻放成嫵媚的煙火。《色·戒》中，湯唯賦予旗袍的雅致內斂給了女人又一個懷想的借口。 張曼玉在《花樣年華》中的旗袍
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想必大家都知道，張曼玉在《花樣年華》中的前後一共換了23件旗袍。一名冷香端凝的女子，從頭到尾被23件花團錦簇的旗袍密密實實地包裹著，令人眩目的旗袍使她時而憂鬱，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表著女主角的心情，張曼玉不停的換旗袍，換不掉的是身上女人柔美成熟的氣息。這絕對是影片的一個大亮點。
60年代女子固然不會除了旗袍沒有別種選擇，不過像《花樣年華》的蘇麗珍是已婚的職業婦女，穿著既要光鮮亮眼，又要得體大方，旗袍似乎是恰如其分的首選。
下麵我們來欣賞幾張張曼玉在《花樣年華》中的花樣旗袍：
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湯唯在《色|戒》中的27套旗袍
有心人仔細計算過，湯唯在《色|戒》裏前前後後共換了27件旗袍，讓人看得歎為觀止，已打破當年《花樣年華》中張曼玉換了23件旗袍的紀錄。有評論說，王家衛《花樣年華》裏的旗袍符合他頹廢浪漫的格調，而李安在《色|戒》中不是故意玩氣氛，而是透過旗袍的樣式與質料，點出女主角湯唯所麵對環境的改變。
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開衩：1932年以後，旗袍的流行款式開始下擺變長，使得開衩成為必要。從這個時候開始，旗袍從低衩或無衩變成高衩。上海當紅明星顧梅君當年常穿高衩旗袍出入交際場，衩高過膝甚至及臀，蔚然流行。《色，戒》中王佳芝的旗袍大多開衩至臀，既符合其貴婦身份，也微含挑逗之意。
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無袖：1937年之後，主流旗袍的袖長縮至肩下兩三寸，幾乎沒有袖子，被稱為旗袍史無前例的特色。由於無袖，所以王佳芝給易先生唱《天涯歌女》時，腋毛若隱若現，成為電影話題之一。李安稱，那個年代上海灘淑女，原本就是不刮腋毛。
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緊身：1940年代的旗袍隨著兩邊開衩升高，腰身緊繃，女性的曲線美顯露無遺。王佳芝為了色誘易先生，自然要穿緊身性感的款式，尤其是她帶易先生做西裝時，自己讓裁縫改小的那身旗袍，更是精致玲瓏，勒得她不敢喘氣。一旁的易先生開始上鉤，在她準備脫下旗袍時終於發號施令“穿著！”
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布料：當時穿的旗袍，夏季多選擇純棉印花細布、綢緞、麻紗、提花布等薄型織品。王佳芝的旗袍在香港時期略顯透薄，與其海洋性亞熱帶氣候相合，回到上海則花樣百出。與牡丹、荷花、龍鳳、鴛鴦等有傳統寓意的花紋不同的是，王佳芝旗袍上的花紋多為唐草、臘梅、玫瑰、雲紋、幾何等圖案，顯出素雅。
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配搭：中西合璧，是上海淑女穿著旗袍的一大特色。穿著方法多種多樣，大多數女子喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等。王佳芝外出時經常在旗袍外裹一件風衣，有時還會係圍巾。
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“電藍水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領隻半寸高，像洋服一樣。領口一隻別針，與碎鑽鑲藍寶石的‘紐扣’耳環成套”
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手表、燙發、手包是當時的時尚裝扮
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手包、帽子、鈕扣耳環與旗袍的同色係搭配
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紅梅圖案暗藍旗袍滾紅邊，於是搭配紅色手包與藍色格紋大衣，手包是當時最時興的物件
配飾方麵，燙發、絲襪、項鏈、耳環、手表、皮包、高跟鞋，都是當時的時尚裝扮。王佳芝的絲襪在電影中出現過數次，充滿誘惑味道，也是照應張愛玲的文字，“她又看了看表，一種失敗的預感，像絲襪上一道裂痕，陰涼地在腿肚子上悄悄往上。
