《無賊》與《功夫》對壘

在目前國產電影精品稀少的情況下，《天下無賊》這樣製作認真精良、娛樂意識健康的影片所麵對的市場實際上供不應求，《功夫》的出現也許未必是想象中的威脅。所以馮小剛說“兩部片子同時上映特有意思”，而觀眾期望的是，能有更多的國產電影精品出現。 ◆馮小剛：《天下無賊》幾大信心 徹頭徹尾的商業片：跟賀歲片沒有本質區別有一點就是我們還是要證明，這部電影是一個商業片。過去有一些導演不屑於拍商業片，現在大勢所趨很多導演開始拍商業片，但是又有些羞羞答答，明明一部商業片，本來都是形而下，沒有那麽多說頭，但是他們又挖空心思往形而上找，一個點不夠，還要找三個點來說這片子它不淺薄，它深刻。但是這些不是自然生長的，三頂帽子都是強加上去的，使得非常做作和生硬，甚至讓人覺得匪夷所思。 我們不要再犯這樣的錯誤，《天下無賊》就是一部商業片，這部商業片盡量滿足大多數觀眾對人類美好情感的一種奢望。當大家麵對非常複雜的局麵，很多肮髒的事的時候，我們這一針麻藥打下去，讓觀眾在影院裏近兩個小時的時間裏忘記很多現實生活中遭受的痛苦，讓他們獲得短暫的心靈上的淨化，這就成了，出了影院，他又回到了現實的世界，大家還是要接著疼去。這部影片戴不住那麽多頂帽子，所以，它和我拍的《甲方乙方》、《不見不散》沒有本質的區別。 ◆理想化主題：作為人都想看到美好的情感 這個故事有很強的假定性，盡管我們用了很多辦法在細節上讓它站得住腳，讓觀眾相信這是一個貌似真實的故事，但是如果要較真地去看，細想這個故事不成立。葛優曾經建議以文藝片來拍攝，但是想拍攝那種電影就不能選擇這個故事，寫實地去拍它更不成立，它不可能顯得跟生活血肉相連。 我想對於現在這樣一部娛樂片，觀眾能夠本能地接受，是因為觀眾都有善良的心願，所以對於這個善良的故事觀眾不會跟你去叫這個板。本能接受不是理性的接受，作為人都想看到美好的情感。這可能會成為影片有不錯的票房基礎。 ◆大膽嚐試：自然生發的另一種風格 這是我拍片子以來自然而然生發出來的另外一種風格，從這部電影開始可能會推出一係列這種類型的電影，但是也有可能返回頭去拍喜劇，那時候也可能受到這種類型的影響，多了一個類型吧。其實我覺得，包括《手機》、《一聲歎息》和我以前的創作還是有一定的聯係，但是《天下無賊》是徹底在另外的道路上邁出了一步，是不是能在這個風格上再走一步還要繼續摸索。希望這兩個風格的影片都有很好的市場，這樣創作的自由度就大一點。 我覺得是值得的，也有必要走這一步，一開始看來冒一些風險，現在看來我不覺得有太大的風險。我很有信心繼續走下去。 ◆對壘《功夫》：兩部片子同時上映特有意思 我在《功夫》裏的表現我自己沒法判斷，而且戲特別少。我覺得文雋說的對，周星馳就想找一個比一個難看的演員來襯托出他的風流倜儻和英俊瀟灑來，我覺得這方麵我為他完成了任務。 每一個記者在采訪中都問《功夫》和周星馳，所以我希望在周星馳做宣傳的時候，記者也問問《天下無賊》的事。當然我覺得記者問我這些問題是必然的，我們都是走市場的，也都有各自的觀眾群，我們一直在商量一起弄一部片子。正好兩部電影都在一個檔期上映。其實我覺得兩部片子同時上可能是特有意思的事。 但是中國的銀幕數量有限，很無奈。這樣雙方的票房肯定都受影響。如果不是我們兩個的片子這樣兩強相遇，我敢說今年的票房都會做到我們各自的最好。 但是到12月23日《功夫》一上，我的片子就得給撤了，因為《功夫》也得賺錢啊。目前有些電影院經理看過《天下無賊》之後，都表示在《功夫》上映後還是會給我們保留一些廳接著放《天下無賊》，這樣檔期延續下來，票房方麵的影響就不會那麽大了。但是關鍵還是要看前兩周吧，如果不是遭遇《功夫》，這次的票房一定會比《手機》好。 我現在覺得毫無問題。前段時間在做的過程中，沒法給別人看半成品，等到標準拷貝出來後，給一些相關的人來看，我們也有意叫來一些無關的人，大家的意見都是說好看。所以我的信心就更強了。 ◆逐漸接近馮小剛的真相 在介紹、揣測了那麽多《天下無賊》的細枝末節之後，也許最容易獲得答案的辦法隻有一個，那就是上電影院去看《天下無賊》。而《天下無賊》吸引我們的根本原因，仍然因為它是一部打上馮氏商標的作品。我相信，中國導演中，馮氏商標是可以保證一些東西的，至少趣味是不可或缺的一點，而且現在的馮小剛，很明顯在為他的商標中注入更多的保證。作為一部電影的觀眾，沒有比看到一個導演保持他一貫的趣味同時又生發出新的變化更為高興的事了。 《天下無賊》可能出現的變化是，它可能是一次馮小剛作品兼具喜劇和悲劇的經曆，更可能是至今為止商業與藝術含金量最高的馮小剛作品。《天下無賊》的商業成分當然絲毫不會比他過去的作品少，但是馮小剛從來都沒有放棄過的導演訴求也會表現得更加明顯。馮小剛用兩個賊的轉變來表達“天下無賊”的理想，這個意念本身就是浪漫且動人的，而他想依靠這麽一部與他以往題材很不相同的作品來完成自己某些轉變的心理也就與之暗合。 《天下無賊》其實可以很虛無，故事背景是一片高原。那片高原，是行走很久都沒有人煙、有狼會在夜幕裏出現、有宗教精神支撐人類生存的荒蕪所在。但馮小剛將其中發生的故事處理得很實在：一個農民、一對情侶(一個即將成為母親的女人)、一夥賊、六萬塊錢、一列火車，所有這些可用數據表明的元素可以進行無數種組合。 馮小剛懂得把握住其中關鍵的那部分，一個空間的邊緣、一個人性的邊緣。高原上奔馳的那列火車就像一個空中樓閣，映射著凡世的熱鬧，又充滿出世的可能。火車開過的也許是所有馮小剛作品留下的烙印，生活的現實與美好、小人物的辛酸與尊嚴、愛情的堅貞與脆弱，還有理想的卑微與偉大。 《天下無賊》也許會成為馮小剛的創作生涯裏有所代表的作品，也許還不是他最終想要的那部《溫故1942》，但是馮小剛在離他最初為自己定下的目標已經越來越近。而對我們而言，不斷在接近的，也許是那個嬉笑怒罵背後更真實的馮小剛。