中國演藝界大腕章子怡接拍哥倫比亞公司製作的影片《藝伎回憶錄》，在國內引起軒然大波，而在日本，相當多的日本文化人亦抱以苦笑。許多國人質問，日本的藝伎，這樣不光彩的角色，日本人不演，為何偏偏選中國人演？在國人強烈譴責的潛台詞中，先入為主地預設了這樣一種認識觀念：日本藝伎反映的是日本文化陰暗下流的一側麵，由章子怡扮演這種角色，有損中國女性的健康形象。 但事實上，這是一個天大的誤解。簡單扼要地說，此“伎”非彼“妓”也。藝伎在日語裏有時被稱為“藝者”，她們的確妖美柔情，陪酒作樂，但她們不賣弄風情，更不會輕易賣身。要拿到藝伎的“上崗證”，不是一件輕鬆容易的事，要經過大約5年的艱難磨練，掌握文化、禮儀、語言、裝飾等多方麵技能，其昂貴的培養費，也不是普通家庭所能承受的。 日本傳統文化中女性職業的構成相當複雜。那些沒有經過藝術培訓、隻能在酒席上倒倒酒的小姐，被稱為“酎婦”，其地位明顯低得多。日本傳統的賣淫女有固定的稱呼，她們一般被稱作“女郎”，在這些“女郎”當中，最高級別的被稱作“花魁”，“花魁”年輕貌美，服務對象隻限於大富豪，顯得很有威勢。 許多人搞不清日本傳統文化的這些奧妙，想當然地將藝伎與“花魁”搞混了。但事實是，“花魁”再風光畢竟還是娼婦，而藝伎再落魄畢竟還是藝人，雙方是有明顯區別的。 藝伎是一種高度專門化的職業，雖然帶有濃厚的男權主義至上的色彩，但藝伎們知書達禮，棋琴書畫無所不精，在她們身上更體現了“自我修養”和“自我完善”的精品意識，帶有某種居高臨下的孤獨感。“藝伎文化”是日本非常重要的文化遺產，但就是這種在日本人看來頗為珍貴的精神財富，在許多中國人眼裏，竟然是一種幾乎等同於色情和肮髒交易的“妓女文化”，這實在是一種莫大的誤會。 可以肯定地說，藝伎不是下三爛的風塵女，一些國人從這個角度來抨擊章子怡，顯然是選錯了方向。就像川端康成的名著《伊豆的舞女》，單看標題總讓中國人聯想翩翩，但日本沒有“舞女”這種說法，川端康成寫的是一個跟著大人到處賣藝的小女孩，日本人稱之為“舞子”。 章子怡出演《藝伎回憶錄》，幾乎所有的日本文化人都覺得不可思議。藝伎不是“花魁”，更與大街小巷裏賣淫女的概念完全兩碼事。作為一種日本悠久的文化和傳統，如果沒有深厚的日本文化底蘊，章子怡又如何去演繹藝伎走路、拿扇、調笑、倒酒的神韻呢？ 中國有些媒體報道說日本人抗議中國人出演日本藝伎，是嫉妒中國演藝界的人才輩出，這或許隻是國人一種一廂情願的自我感覺良好。這部帶有濃厚西方價值觀念和觀察視角的影片，一旦在中國亮相，那帶給中國人的將是一幅怎樣的日本傳統文化的場景呢？這才是一些日本文化人最為擔憂的。 |