在華留學生眼中的中國電影：我們隻知道張藝謀

在對九個國家十餘位在華留學生的采訪中，記者了解了中國電影在世界影響力的“真相”。 　　國際先驅導報記者張大諾報道　上個月有兩大電影節落幕：戛納電影節，以及北京大學生電影節。中國電影先後接受國際評委以及國內大學生的評定。近日，本報記者走進一群特殊的“評委”——在華留學生。他們對中國電影的評價獨特而又有趣，而一些看法也讓人深思。

　　“陳凱歌是誰？”

　　在北京外國語言大學的配合下，本報記者采訪了該校來自九個國家的十餘位留學生，拋出的第一個問題是：你在自己國家能看到中國電影嗎？對中國電影有何評價？

　　來自美國的桂嘉華既是學生，也給低年級同學上課。他在美國很愛看電影，尤其是藝術電影。記者說出一連串中國明星名字，看這些人在他心中的知名度。他的回答很令記者“失望”——

　　“鞏俐？不知道。”

　　“章子怡……是《臥虎藏龍》裏的吧。”

　　“張曼玉……不知道。劉嘉玲也不知道。”

　　“周潤發、楊紫瓊……知道長什麽樣，《臥虎藏龍》裏見過，但記不住名字。”

　　“陳凱歌？陳凱歌是誰？”

　　為何他對中國明星印象如此之淡呢？

　　他說：“在美國很少能看到中國電影，平均一年能看到一部就不錯了。甚至張藝謀的電影也很難找到，隻能在藝術電影院看到，而且還得在紐約和波士頓這樣最開放的城市，可以這麽說：美國人，尤其是美國青年人對中國電影沒有任何了解。成龍和李連傑我還知道，但那是好萊塢的電影。”

　　他告訴記者：“美國人看中國電影很難理解，尤其是古代故事，不知道什麽明朝秦朝，但張藝術謀那個‘燈籠’的電影很好理解(即《大紅燈籠高高掛》)，女人被男人控製，很可憐，一看就明白。那個電影看完後我在一星期裏想起來都要哭，後來又看到幾個關於可憐女人的電影，都不錯。

　　中國現在的電影，像《天地英雄》，不好，是在模仿好萊塢，而好萊塢的電影大都是垃圾。張藝謀的《英雄》，拍得已經和好萊塢一樣專業了，但不再打動人了。

　　美國的電影是這樣的：導演和演員會越來越出名，拍的電影越來越掙錢，但也越來越沒特色，我覺得中國電影或者也在這麽變……”

　　同樣的問題，其他國家同學的回答是：

　　馮玉君(加拿大華裔)：在加拿大能看到一些中國電影，畢竟華人很多。我喜歡《紅河穀》裏的寧靜，那個片子表現了男女平等，是女權主義電影。

　　寺田莉紗(日本)：日本很少能看見中國內地電影，基本都是香港動作片。

　　若園麻友味(日本)：中國內地電影偶爾會在東京一個藝術電影院放，有個片子讓我哭了，是一個郵差的故事(即《那人那山那狗》)，這個片子在日本很有名，在電視上都有它的廣告，我就去看了。我喜歡張藝謀以前的電影，很淳樸，這種東西在日本電影裏沒有，對《英雄》不喜歡。

　　阮紅清(越南)：在越南幾乎每天都放中國的電視劇和電影，越南人對中國曆史的了解幾乎都從電影裏來。我們更喜歡描寫中國現代社會的電影，因為和我們很像，我們也有那些問題。

　　劉琪(泰國)：在泰國，中國內地的片子幾乎看不到，都是香港的，即使有內地片子，也比不上香港的，沒有那麽好玩。

　　薩力克(吉爾吉斯斯坦)：中國片子很少，一年也沒有兩部，我隻知道李小龍，還有劉德華，因為我喜歡他的歌，我覺得他唱歌是最好聽的。

　　吳莞華(印度尼西亞)：在我國能看到許多中國電影，每星期都有，中國的愛情電影最受歡迎。

　　鄧詠欣(挪威)：中國電影非常少，隻看過《英雄》，《臥虎藏龍》，但非常好，人與人的關係非常真。

　　金男韻(韓國)：一直到90年代初，我看的有一大半都是中國電影，但都是中國香港的，是武打的。中國電影比韓國好得多，韓國電影偶爾有一兩部不錯，但其他的幾乎都一樣，都是一個很笨的男人，遇到一個很厲害的女人，然後有一些笑話。我不喜歡。

　　如果你在中國拍一部電影……

　　記者的第二個問題是：你如有機會拍一部電影，必須用中國演員，拍中國故事，你最想用誰？最想拍什麽？留學生們的回答雖然各有不同，但從中不難發現一些共同的興趣點。

　　馮玉君(加拿大)：我想拍一部宋美齡和蔣介石的片子，既表現他們不好一麵，也表現人性一麵。蔣介石要由張鐵林出演，他不是做了那麽多皇帝嗎？他不是當皇帝一會精明一會糊塗嗎？宋美齡由要斯琴高娃主演，她心理感受到的都能充分表達。我欣賞她的演技。

　　阮紅清(越南)：我要拍就不選美男美女，社會不可能到處都是美，但現在一看電影電視都那麽漂亮。我要拍中國農村題材，主人公淳樸樸實，由李保田主演。還有一個農民，壞中有好，好中有壞，陳道明最適合了。我要展示城市發展了，農村怎麽辦？表現兩者間的矛盾鬥爭。

　　劉琪(泰國)：我的男女主角是周迅和黃磊。兩個人一個來自農村，一個來自城市，在大學裏相遇相愛了，這樣，看了這一部片子，泰國人既了解農村，又了解城市，還知道現代青年人的愛情，對中國就全了解了。

　　若園麻友味(日本)：我要拍中國鄉村，中國有那麽多漂亮的地方，日本人不知道。拍一個少數民族的片子，像風景片似的。也像張藝謀一樣，都用非專業演員。

　　渡邊幸惠(日本)：我要用章子怡做女主角，拍一個愛情故事，給她設置的障礙越多越好。

　　薩力克(吉爾吉斯斯坦)：我要把中國人和外國人放一起拍電影，男主角用成龍，但不能再讓他在最後贏了，結尾要讓他輸一把。

　　“哪一個才是真正的曆史？”

　　麵對這一問題，同學們的回答集中在以下幾個方麵：

　　“如果想了解中國文化，可以看中國電影，但中國電影娛樂性太差，日本青年人不喜歡中國電影，它很有曆史感，但看的時候很沉悶。”

　　“中國電影不說不好的，隻說好的，有些領域的問題也很少反應，比如同性戀問題。另外，名人就是名人，不可以開玩笑的。”

　　“電影裏到處都是某人開車去公司，或者打車上班，我們想看普通老百姓怎麽生活。”

　　“為什麽同樣一個曆史背景，兩個導演拍得一點不一樣，哪一個才是真正的曆史，我很糊塗。”

　　“人在電影裏都飛過來飛過去的，一點也不實在，我不喜歡。”

　　“不習慣電影裏的配音，好像總是那麽幾個人在配音，有時看一個片子某人的外貌，總能想起另一個人的樣子。”

　　記者手記

　　武打片、李小龍、成龍，張藝謀——這就是大多數留學生對中國電影的印象，而張藝謀又無數次被提及，次數超過任何明星(有意思的是，幾乎沒人認為《臥虎藏龍》是中國電影，都認為是好萊塢的，同時戛納上的藝術影片也少為人知)。從這個意義說，張藝謀幾乎成為中國電影在國外的代表。

　　距離他第一次獲得國際大獎已經很多年，他仍然在“替”中國電影“孤軍奮戰”，這是一種無奈，甚至是悲哀。中國電影，無論導演還是演員，對外國人來說都沒有“整體”的知名度。采訪中，沒有一個人能說出兩個以上的導演或者演員的名字。更遺憾的是，張藝謀的某些改變在國外一些人眼裏就等同於中國電影的變化，這從某種意義說讓張藝謀多了一個道義上的枷鎖，盡管他自己並不一定意識到這一點。

　　中國當代社會的變化對西方人興趣不大，有些東西他們已經“經曆”，他們更關注武打類型片，以及沒有時間背景的人性片(比如《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等)，但與我們近鄰的亞洲國家，尤其是一些尚不太發達的國家，對我們的當代社會更感興趣。中國社會的高速發展以及人的變化對他們來說既是一個迷，又有貼近性。當代電影海外市場的定位應該因“國”製宜。