麵朝大海春暖花開
麵朝大海，春暖花開；看天天天藍，雲卷雲舒。
正文
天書：如此紛紛攘攘過往的一路繁華故事。紛飛。漫卷。沉溺下去。時間帶走一切。
這一年的春天靜水深流。不能說起。有一個瞬間我曾仰起頭，夏夜有著露水一樣的
星星啊，那樣秘密那樣清涼。那些風掠過我的頭發。那些時光如巒疊嶂，仍舊如此
茂密。如此溫柔。
繼續寫。初篇再由鍾曉陽寫起。許先生的這一篇文章，唯有這一句“代表香港的作
家應該是金庸，勞苦功高，應該在文學史意義上給予肯定。”，不願意苟同。
而要感謝的是西西，鍾曉陽，黃碧雲。。。她們以寂寞的姿態，還奉文學以應有的
尊嚴。
2008 夏
許子東：“他們從來都寂寞”(口述) ZT
2007-07-02
先說香港純文學的脈絡。其實香港一直有學術界所說的“純文學”，香港的說法是
“文藝小說”。他們把一些我們認為比較正規的文學稱為“文藝腔”。隻是由於隔
膜和通俗文學掩蓋了內地一般人的視野，所以內地關注“文藝小說”的人比較少。
這首先是因為香港本土的通俗文學太盛，它建立在內地排斥鴛鴦蝴蝶派的基礎
上。因緣際會，造成金庸、梁羽生、李碧華等香港通俗文學“反攻大陸”，因為內
地通俗文學比較稀缺，所以它就引人注意。
還有，我們平常開玩笑說，搞不了古代搞現代，搞不了現代搞當代，搞不了當
代搞港台，我自己就是從“現代”到“當代”再到香港，比起其他學科它的學術含
量似乎相對不足。與此同時，香港也有一批南來作家，在香港也一直辛苦在寫。這
些作品在香港很難出版。比如香港風雲、幾代資本家等等。《台港文學選刊》有時
選這些東西，這些基本屬於適合內地需求的、批判現實主義味道很重的作品。
第三個原因，香港的純文學不像內地有作家協會、資金資助，現在雖有藝術發
展局撥款，但始終沒有鐵飯碗，沒有人能靠寫作生存。
香港文學的主線，一個重要人物是劉以鬯，他在上海時就跟端木蕻良、徐_於等
一起做過文學。到香港以後，他是一個連接上世紀40年代，連接五四傳統與香港新
文學的橋梁。他的代表作是《酒徒》，在60年代第一次用意識流手法。劉以鬯後來
主編《香港文學》。
跟劉以鬯同時代的就是昆南，已經70歲了，留個長頭發，穿著牛仔褲，是個老
嬉皮，但他很認真，生活很低調。他自費出版的小說《地之門》非常好，他的意識
流比王蒙還精彩，在某種程度上比《酒徒》還好。
這一代以後，下一個關鍵人物就是西西。西西背後有一個團體叫“素葉”，是
一個自費的同人團體，集合了十幾二十個作家，西西是其中的佼佼者。“素葉”一
直是香港文學一個非常重要的線索。跟西西同輩的還有也斯，又寫詩又寫小說也弄
評論。差不多同時期的還有鍾曉陽，年齡比他們小很多，他的作品表麵上像通俗文
學，其實有文學內涵。這些人是上世紀70~80年代的。
上世紀90年代主要是黃碧雲、董啟章。董的書都是台灣出版的，《天工開物》
差點得了香港2006年首屆“紅樓夢文學獎”，最後獎還是給了《秦腔》。黃碧雲是
很感性的作家，跟王安憶、朱天文、朱天心一輩。再往下，謝曉虹、韓麗珠……有
的在報社做編輯，有的讀研究生。
代有新人，這些嚴肅作家一直沒有中斷，他們沒有掌聲，沒有鮮花。黃碧雲在
香港，不會像王安憶在上海，不會像鐵凝在北京。她還得自己工作，做律師，她的
創作是業餘的，最多就銷2000本。但他們很嚴肅，寫得很認真，這就是香港純文學
的現狀。
我認為從長遠來說，香港的純文學不會大發展，也不會消失。偶然得了獎，拿
了一兩萬，能抵什麽用呢？像西西的作品，越來越少，年紀也大，身體也不好，現
在退休了，小學老師，錢很少。我跟她見麵，就約到最便宜的咖啡館。對這個最有
代表性的作家，報紙專門紀念《我城》發表30周年，可是作家本身清苦得要命。香
港稿費很低，你要維持一個香港中學教師的生活水準，一個月要寫十多萬字。所以
搞純文學的人一定是業餘的，專業寫作就一定是寫暢銷作品。
有一年，我想收集亦舒和李碧華的小說，這個《香港短篇小說選》也就印一兩
千冊，沒想到她們很高興，還老來問你那個出版了沒有。現在是我和黃子平在合編
“三城記”的香港卷，每兩年一本。我們在編2004~2005年的，香港三聯出的，簡體
字版是上海文藝出的。香港三聯會一直出下去，在香港銷到2000本再印，不虧本了。
但其中1000本是台灣賣掉的，台灣也希望看到規規矩矩的香港文學。
內地出版社如果願意出香港文學精選叢書，選10個作家，每個人選一本，很有
價值，也還是有銷路的。黃碧雲在香港都能銷到2000本，在內地不能銷到5000本嗎？
你銷到5000本你就不虧本了，對不對？
我想指出最重要的一條，香港這些作家不像內地主流作家，有那麽多社會光環、
有賺錢的需要、不甘寂寞等等。他們從來都寂寞，他們從來都沒熱鬧過，所以也不
存在不甘寂寞的問題。
香港中文文學雙年獎，獎金3萬~5萬港幣。上世紀90年代初，第一個雙年獎兩
個候選人是劉以鬯和金庸，最後給了金庸。平心而論，代表香港的作家應該是金庸，
勞苦功高，應該在文學史意義上給予肯定。後來很多人也拿過這個獎，西西也得過，
到了今年我們已經找不到什麽大名人了。評委通常是以香港的為主，請一個內地的，
有時一個台灣的。內地去過的有蘇童、王安憶、莫言。
此後，“香港文學”就變成了一個Hot Topic（熱點話題），真正有香港意識的
小說是從西西那代開始的，她最有名的小說叫《我城》，這是具有標誌性的。
香港最近幾年的文學裏以情色、情欲、都市現代派手法、女性主義、都市憂鬱
的、討論人性的居多……政治的東西在小說中慢慢淡去。
許子東，香港嶺南大學中文係教授，香港中文文學創作獎和香港中文文學雙年
獎評委
這一年的春天靜水深流。不能說起。有一個瞬間我曾仰起頭，夏夜有著露水一樣的
星星啊，那樣秘密那樣清涼。那些風掠過我的頭發。那些時光如巒疊嶂，仍舊如此
茂密。如此溫柔。
繼續寫。初篇再由鍾曉陽寫起。許先生的這一篇文章，唯有這一句“代表香港的作
家應該是金庸，勞苦功高，應該在文學史意義上給予肯定。”，不願意苟同。
而要感謝的是西西，鍾曉陽，黃碧雲。。。她們以寂寞的姿態，還奉文學以應有的
尊嚴。
2008 夏
許子東：“他們從來都寂寞”(口述) ZT
2007-07-02
先說香港純文學的脈絡。其實香港一直有學術界所說的“純文學”，香港的說法是
“文藝小說”。他們把一些我們認為比較正規的文學稱為“文藝腔”。隻是由於隔
膜和通俗文學掩蓋了內地一般人的視野，所以內地關注“文藝小說”的人比較少。
這首先是因為香港本土的通俗文學太盛，它建立在內地排斥鴛鴦蝴蝶派的基礎
上。因緣際會，造成金庸、梁羽生、李碧華等香港通俗文學“反攻大陸”，因為內
地通俗文學比較稀缺，所以它就引人注意。
還有，我們平常開玩笑說，搞不了古代搞現代，搞不了現代搞當代，搞不了當
代搞港台，我自己就是從“現代”到“當代”再到香港，比起其他學科它的學術含
量似乎相對不足。與此同時，香港也有一批南來作家，在香港也一直辛苦在寫。這
些作品在香港很難出版。比如香港風雲、幾代資本家等等。《台港文學選刊》有時
選這些東西，這些基本屬於適合內地需求的、批判現實主義味道很重的作品。
第三個原因，香港的純文學不像內地有作家協會、資金資助，現在雖有藝術發
展局撥款，但始終沒有鐵飯碗，沒有人能靠寫作生存。
香港文學的主線，一個重要人物是劉以鬯，他在上海時就跟端木蕻良、徐_於等
一起做過文學。到香港以後，他是一個連接上世紀40年代，連接五四傳統與香港新
文學的橋梁。他的代表作是《酒徒》，在60年代第一次用意識流手法。劉以鬯後來
主編《香港文學》。
跟劉以鬯同時代的就是昆南，已經70歲了，留個長頭發，穿著牛仔褲，是個老
嬉皮，但他很認真，生活很低調。他自費出版的小說《地之門》非常好，他的意識
流比王蒙還精彩，在某種程度上比《酒徒》還好。
這一代以後，下一個關鍵人物就是西西。西西背後有一個團體叫“素葉”，是
一個自費的同人團體，集合了十幾二十個作家，西西是其中的佼佼者。“素葉”一
直是香港文學一個非常重要的線索。跟西西同輩的還有也斯，又寫詩又寫小說也弄
評論。差不多同時期的還有鍾曉陽，年齡比他們小很多，他的作品表麵上像通俗文
學，其實有文學內涵。這些人是上世紀70~80年代的。
上世紀90年代主要是黃碧雲、董啟章。董的書都是台灣出版的，《天工開物》
差點得了香港2006年首屆“紅樓夢文學獎”，最後獎還是給了《秦腔》。黃碧雲是
很感性的作家，跟王安憶、朱天文、朱天心一輩。再往下，謝曉虹、韓麗珠……有
的在報社做編輯，有的讀研究生。
代有新人，這些嚴肅作家一直沒有中斷，他們沒有掌聲，沒有鮮花。黃碧雲在
香港，不會像王安憶在上海，不會像鐵凝在北京。她還得自己工作，做律師，她的
創作是業餘的，最多就銷2000本。但他們很嚴肅，寫得很認真，這就是香港純文學
的現狀。
我認為從長遠來說，香港的純文學不會大發展，也不會消失。偶然得了獎，拿
了一兩萬，能抵什麽用呢？像西西的作品，越來越少，年紀也大，身體也不好，現
在退休了，小學老師，錢很少。我跟她見麵，就約到最便宜的咖啡館。對這個最有
代表性的作家，報紙專門紀念《我城》發表30周年，可是作家本身清苦得要命。香
港稿費很低，你要維持一個香港中學教師的生活水準，一個月要寫十多萬字。所以
搞純文學的人一定是業餘的，專業寫作就一定是寫暢銷作品。
有一年，我想收集亦舒和李碧華的小說，這個《香港短篇小說選》也就印一兩
千冊，沒想到她們很高興，還老來問你那個出版了沒有。現在是我和黃子平在合編
“三城記”的香港卷，每兩年一本。我們在編2004~2005年的，香港三聯出的，簡體
字版是上海文藝出的。香港三聯會一直出下去，在香港銷到2000本再印，不虧本了。
但其中1000本是台灣賣掉的，台灣也希望看到規規矩矩的香港文學。
內地出版社如果願意出香港文學精選叢書，選10個作家，每個人選一本，很有
價值，也還是有銷路的。黃碧雲在香港都能銷到2000本，在內地不能銷到5000本嗎？
你銷到5000本你就不虧本了，對不對？
我想指出最重要的一條，香港這些作家不像內地主流作家，有那麽多社會光環、
有賺錢的需要、不甘寂寞等等。他們從來都寂寞，他們從來都沒熱鬧過，所以也不
存在不甘寂寞的問題。
香港中文文學雙年獎，獎金3萬~5萬港幣。上世紀90年代初，第一個雙年獎兩
個候選人是劉以鬯和金庸，最後給了金庸。平心而論，代表香港的作家應該是金庸，
勞苦功高，應該在文學史意義上給予肯定。後來很多人也拿過這個獎，西西也得過，
到了今年我們已經找不到什麽大名人了。評委通常是以香港的為主，請一個內地的，
有時一個台灣的。內地去過的有蘇童、王安憶、莫言。
此後，“香港文學”就變成了一個Hot Topic（熱點話題），真正有香港意識的
小說是從西西那代開始的，她最有名的小說叫《我城》，這是具有標誌性的。
香港最近幾年的文學裏以情色、情欲、都市現代派手法、女性主義、都市憂鬱
的、討論人性的居多……政治的東西在小說中慢慢淡去。
許子東，香港嶺南大學中文係教授，香港中文文學創作獎和香港中文文學雙年
獎評委
評論
飛飛~
2008-07-17 07:51:07
回複
悄悄話
天舒好，終於又有新字了，雖然隻有短短的幾行，也很值得回味。：)
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