最新文章
歸檔
2009 (25)
2014 (3)
正文
這兩日來，天氣大熱灶，陽光白烈當頭。春衫已薄了，街上漸是清涼女子，微微的
躁，快要嗅出海的味道來。翻一翻筆記本，這周是要寫[時光背影]卡薩布蘭卡的。天
氣如此，連情懷亦浮浪不下。寫不出深秋的句子，想一想，不如壓置一兩天，又可
令細部再沉釀些。月餘，都是寫些暖身小文，好久不寫正文。人如中庭轉身，又要
一番起勢。
細數那群環佩鐺鐺的銀亮小句子，盛盛而婉轉的閃躲在書頁裏，字字峰巒裏，禁不
住就在夜裏，一個個捉了來，微微沾著螢火，擰一條記憶深深的繩子，將這碎玉滾珠，
一並串集起來，拾穗盤結。不要它們微微落濺，你俯身追遺的惆悵。
不過是春天裏讀的一兩冊書。
beads1: "風不大，紛紛的冷露飄得很靜，鄰居家一群小孩還在幾株老樹下提著燈籠。”
董橋[雪憶]
下筆這樣閑淡，一點豔頭蔥綠的線腳都不露。絲絲惆悵，卻已經不經意間落在一軸
水墨畫裏。令我一時想起魯迅先生的[秋夜]：“在我的後園，可以看見牆外有兩株
樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”這個句子向來是有爭議的。因為後半段有
重複累贅之嫌。
我自己是偏向喜歡的；)) 極 有層次的視覺感，又將整個的閱讀語速壓緩下來。一
株落寞的心境，又是一株落寞的心境，語勢非平行，應是語勢的強烈遞進，但敘述
句式是個“慢拍子”，潛心留給閱讀者一個回味的空間。
如果改成“兩株都是棗樹。”那麽漸進的語勢淡化，另外閱讀者在這個短尾厲句裏，
失去在一株，兩株間悠然回味徘徊的空間。
語速由寫者掌控。
beads2: "文姨靜靜坐在七十歲的文伯伯身邊散發出四十年華的豐盈。” 董橋 [湖
藍綢緞]
這個句子一般人會這樣寫的：文姨四十歲，體態豐盈，靜靜的坐在七十歲的文伯伯
身邊。”
這樣的句子很平，從頭到尾沒有高低揚錯的起伏。沒有浪湧。
可是原句，所有的高潮，骨節， 巔峰最後收在四十年華的豐盈裏，(這是句子重心
)，高過文姨的坐姿。
你的語感如果不算太差，你就讀到這個句子的漲落了：))
beads3: "周而複的[上海的早晨]也是為了她才看的，故事平平妥妥，上海易幟初期
那股曖昧氣氛倒是拍出來了。” 董橋[為一輪老月亮作序]
“易幟”兩字就是這麽巧妙的嵌在句子裏麵，交代了時間，又絕不侵略了主句，搶
錯了風頭。換作我們，又會冗長的拉出一個時間狀語來，用兩三個句子，都償還不
清原句的意思。
所以董橋說：“我計計較較衡量了每一個字， 我沒有辜負簽上我的名字的每一篇文
字。”謝謝董橋。時值當下，文風粗娼，竟然還有這樣的作家，有這樣嚴謹的態度，
也有這樣過人的功底。
beads4:"在這裏， 連空氣都是綠色的：森林長到你的枕頭邊。” 黃碧雲[清平吾歌
--柬埔寨]
寫漫漫無邊的綠色，總是要眺目以極，這是傳統的筆致。可是黃碧雲寫綠，偏偏一
筆襲擊到你的近處，敲擊著你的耳膜。絲絲綠的涼意已撩在鬢邊。絕然不要筆力落
在一個舊熟套子裏。從此處拓展出個人風格。
beads5: "做喪與做喜原來是差不多， 都是一門絕望的熱鬧。”黃碧雲[盛世戀]
很張愛玲的句子。一個人陰魂不散，可以稱作傳奇了。殺出這個人的重圍，卻是不
那麽容易的事。
beads6: ".........老獸................................。." 黃碧雲
我已經記不大清原句了。大意是，兩個寥落無邊的情人，在文革亂世裏又滄然遇見。
擁抱彼此如老獸。
麒麟老邁，無語前行。很多哀鴻遍野的辛酸浸漫在裏麵。非常令我驚心的一個用詞。
隻因為這個詞，所有的情境都奪顯翻湧出來。
beads7: “津清原野秋已至
落日映山村
獨入絲柏林
嘲笑人間汙濁事
心中皆歎籲”
這兩年抵製日貨，我連帶著亦不看日本書籍與電影。忽然想到這首東瀛小詞，還是
年輕時喜歡讀的。很是黃昏澆愁的味道。不過寥寥幾句，已是疏影橫斜滿心間了。
年輕的時候，都自以為是清卓的。
後來撕殺爭奪在這世上，世故庸俗也不差旁人幾分。連自己都要嗆出一聲冷笑來給
自己。此身原來由不得己。
夜涼了，月華如鏈，將這字字串成珠。指尖猶有許多珠圓玉潤的記憶的光輝，在孤
寂的歲月裏餘溫尚存。
躁，快要嗅出海的味道來。翻一翻筆記本，這周是要寫[時光背影]卡薩布蘭卡的。天
氣如此，連情懷亦浮浪不下。寫不出深秋的句子，想一想，不如壓置一兩天，又可
令細部再沉釀些。月餘，都是寫些暖身小文，好久不寫正文。人如中庭轉身，又要
一番起勢。
細數那群環佩鐺鐺的銀亮小句子，盛盛而婉轉的閃躲在書頁裏，字字峰巒裏，禁不
住就在夜裏，一個個捉了來，微微沾著螢火，擰一條記憶深深的繩子，將這碎玉滾珠，
一並串集起來，拾穗盤結。不要它們微微落濺，你俯身追遺的惆悵。
不過是春天裏讀的一兩冊書。
beads1: "風不大，紛紛的冷露飄得很靜，鄰居家一群小孩還在幾株老樹下提著燈籠。”
董橋[雪憶]
下筆這樣閑淡，一點豔頭蔥綠的線腳都不露。絲絲惆悵，卻已經不經意間落在一軸
水墨畫裏。令我一時想起魯迅先生的[秋夜]：“在我的後園，可以看見牆外有兩株
樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”這個句子向來是有爭議的。因為後半段有
重複累贅之嫌。
我自己是偏向喜歡的；)) 極 有層次的視覺感，又將整個的閱讀語速壓緩下來。一
株落寞的心境，又是一株落寞的心境，語勢非平行，應是語勢的強烈遞進，但敘述
句式是個“慢拍子”，潛心留給閱讀者一個回味的空間。
如果改成“兩株都是棗樹。”那麽漸進的語勢淡化，另外閱讀者在這個短尾厲句裏，
失去在一株，兩株間悠然回味徘徊的空間。
語速由寫者掌控。
beads2: "文姨靜靜坐在七十歲的文伯伯身邊散發出四十年華的豐盈。” 董橋 [湖
藍綢緞]
這個句子一般人會這樣寫的：文姨四十歲，體態豐盈，靜靜的坐在七十歲的文伯伯
身邊。”
這樣的句子很平，從頭到尾沒有高低揚錯的起伏。沒有浪湧。
可是原句，所有的高潮，骨節， 巔峰最後收在四十年華的豐盈裏，(這是句子重心
)，高過文姨的坐姿。
你的語感如果不算太差，你就讀到這個句子的漲落了：))
beads3: "周而複的[上海的早晨]也是為了她才看的，故事平平妥妥，上海易幟初期
那股曖昧氣氛倒是拍出來了。” 董橋[為一輪老月亮作序]
“易幟”兩字就是這麽巧妙的嵌在句子裏麵，交代了時間，又絕不侵略了主句，搶
錯了風頭。換作我們，又會冗長的拉出一個時間狀語來，用兩三個句子，都償還不
清原句的意思。
所以董橋說：“我計計較較衡量了每一個字， 我沒有辜負簽上我的名字的每一篇文
字。”謝謝董橋。時值當下，文風粗娼，竟然還有這樣的作家，有這樣嚴謹的態度，
也有這樣過人的功底。
beads4:"在這裏， 連空氣都是綠色的：森林長到你的枕頭邊。” 黃碧雲[清平吾歌
--柬埔寨]
寫漫漫無邊的綠色，總是要眺目以極，這是傳統的筆致。可是黃碧雲寫綠，偏偏一
筆襲擊到你的近處，敲擊著你的耳膜。絲絲綠的涼意已撩在鬢邊。絕然不要筆力落
在一個舊熟套子裏。從此處拓展出個人風格。
beads5: "做喪與做喜原來是差不多， 都是一門絕望的熱鬧。”黃碧雲[盛世戀]
很張愛玲的句子。一個人陰魂不散，可以稱作傳奇了。殺出這個人的重圍，卻是不
那麽容易的事。
beads6: ".........老獸................................。." 黃碧雲
我已經記不大清原句了。大意是，兩個寥落無邊的情人，在文革亂世裏又滄然遇見。
擁抱彼此如老獸。
麒麟老邁，無語前行。很多哀鴻遍野的辛酸浸漫在裏麵。非常令我驚心的一個用詞。
隻因為這個詞，所有的情境都奪顯翻湧出來。
beads7: “津清原野秋已至
落日映山村
獨入絲柏林
嘲笑人間汙濁事
心中皆歎籲”
這兩年抵製日貨，我連帶著亦不看日本書籍與電影。忽然想到這首東瀛小詞，還是
年輕時喜歡讀的。很是黃昏澆愁的味道。不過寥寥幾句，已是疏影橫斜滿心間了。
年輕的時候，都自以為是清卓的。
後來撕殺爭奪在這世上，世故庸俗也不差旁人幾分。連自己都要嗆出一聲冷笑來給
自己。此身原來由不得己。
夜涼了，月華如鏈，將這字字串成珠。指尖猶有許多珠圓玉潤的記憶的光輝，在孤
寂的歲月裏餘溫尚存。
候再丟還給你。
aircraft: 還有一些妙句子，等我從我的桃花好酒的布囊裏翻出來，再貼。
周末愉快：)
“年輕的時候，都自以為是清卓的。”你離文姨尚遠啊！