2009 (25)
2014 (3)
遙想如醉如金的上海灘，舊香煙盒上的美人桃麵春風，叮當的電車，三五個摩登女郎，百樂門裏的佻歌豔舞，記憶裏香衣鬢影，十裏升平，前塵事熙熙攘攘，沉鉤一線的伊的名字，是一爐香，光影裏徘徊岑繞，欄下畸零成灰。
阮玲玉。三O默片時期的一代名伶，聯華摩下首牌紅星。遺生二十九部電影，從貴婦，妓女，良人，尼姑演到女工，女人不滅的風華，暗底的愁苦，絲絲入扣，盡在她眉梢眼底，一個姿態手勢，都是回味無窮。時人喻她“中國嘉寶。感光最快的膠片。”
盛名之下，深陷桃色漩渦。彌留絕望之際，留下一句刻骨遺恨：人言可畏！人言可畏！擲筆而去，隻剩世人一歎三疊。二十萬人為她送最後一程，“香肩窄窄，卿何薄命”，八個字玲瓏蒼涼，道盡她一生。
電影裏，一大片瑩黃，黯綠的懷舊調子，舊唱機沙沙斑駁，鶯歌燕語，濃濃的鼻音，字字曲折慵懶，無限輕佻。警報聲，遠遠的炮火濃煙。。。有朝一日，這個城市縱算是淪陷了，也必定會選擇一個絕對優雅的姿態。
上海。三十年代的上海。
多少靡靡之戀，胭脂春夢。唏噓在故紙堆裏。
張曼玉的一張臉，明明暗暗，始終深深淺淺的落在視線裏，有時愁如一季淅淅瀝瀝的小雨，有時明燦妖冶如一袍善動的春狐，又毫不聲張。她一轉身，華衣珠亮也寂寞，寂寞死了。
她穿旗袍的背影，倚門獨立。寂寥，蒼涼極了。時無二人。
阮玲玉，一生情事如浪湧。梅花三弄，唱到斷弦無淚。
第一個男人，是遊手好閑的紈絝子弟張達民。家道寥落以後，嗜賭如注。紅牌的她，是他取之不盡的搖錢樹。她過去種種，握在他手中。一旦被推向生活的邊緣，種種情都化成不義的刀鋒。
第二個男人，是上海灘茶葉富商唐季珊。金屋藏嬌，風情暗種。可惜他早納富饒旺族的正室。阮不過是他重重花色中的一縷薄香小妾。寸毫末利，他是商人，勢冷而絕情。
中年的秦漢，滿目儒雅的氣質。許多氣勢是淩厲虛張，那種骨子裏嗖嗖的冷漠與霸道，他全然沒有。這個男人的一輩子，都陷在那種不急不緩，無限深情款款的文藝片的眼神裏。
第三個男人，是懦弱的進步導演蔡楚生。四麵危歌，張張嘴是冷箭。一句愛的承諾，他左顧而言它，是他一生不能承受之重。江邊那個為新女性慷慨陳詞的俠義之士，越退越遠。最後。一樣的為世情左右。
男權的社會，所有的法律與道德，最大利益指向男權。無限揶揄。
那個年代。
鏡頭越拉越近，《新女性》裏一個經典的鏡頭：她是個薄涼女子，一頭蓬發，縮在白布單裏，遊絲殘存，兀然的睜大雙眼，一聲的絕望噴薄掙出：救救我，我要活！我要活！。。。聲音蒼突如走絕境的鋼絲，漸漸式微，漸漸陷落，一副細瘦的骨架，漸漸跌進蒼白的被單裏。永別的寂靜。
屏幕上，三十年代阮玲玉的黑白片鏡頭，與九十年代張曼玉的彩色分鏡頭，交相疊錯。兩代巨星，滄然一體。
表演的張力餘味無窮。從那一刻起，張曼玉已不必背負“花瓶”二字。
最後的圓舞之夜。她穿一襲簇簇生姿的玫瑰旗袍。訣別，舉杯，與每個男人俯身擁吻。結局早已寫好，隻剩美黯年華，她最後選取一個亮烈永恒的姿態。
舞池。軟語嫵媚，浮浪今生，卻何以撫慰。光環一圈一圈的傾瀉下來，未央之夜，她裙裾盛開如淒淒玫瑰。獨舞。不再為任何一個男人駐留。
六十年後也有這樣一個女子。深陷流言囹圄，卻涅盤重生。
憑籍一部《阮玲玉》，她橫掃金馬金像，奪冠柏林影展。此後她一發不可收，演技漸榮漸盛。有人半開玩笑的計算過，她每失一次戀，就必奪一次大獎。命運給她一擊，她就還一回錦繡綻放。
關山渺渺。
起初啊，總有一段情，是痛不欲生。
可我喜歡掩在白被單下最初大哭的那個女子。千瘡百孔，最後都斷然要自己的領悟與承擔。命運中總有一筆，是自己寫的。
沒有一個男人可以代替。
三色鹿妹妹：感恩節可好？嗬嗬，我是後知後覺後問。貼了文就立刻溜掉了。等著黃花菜都涼了，我又從世上轉到網上來了。。。〕〕
在娛樂圈發展，如果沒有一顆堅強的麵對各種流言斐語的心，就不要在這裏混了。還是做個平凡人的好，有人嚼我的舌頭也不怕，至少不會天天耳朵根發癢。是不是？
去年看了連續劇阮玲玉，拍得也蠻好