2009 (25)
2014 (3)
小墨水妹妹：最近秋高雲淡，慵懶的象一隻準備過冬的蟲子一般，懶得更新博客，倒是弄來了兩本菜譜，也學學你，卷袖入廚，素手羹湯。。。
言歸正傳。
看到了你最近的詩《趕路的女人》。明顯的風格與以前不同了。以前的文字蓓蕾盛開得多，這一次顯然在試圖把句子拉直，試圖伸出清晰有力的枝幹來。你在試圖改變什麽，或者說是完善。對於詩，我是個門外漢。這裏，我隻憑我的閱讀感受來談。
這是過渡期的詩，與你早期風格特立的詩相比，文字定位還不夠準確，成熟。（盡管裏麵有幾句讓我舍不得：〕。
詩與其它文體相比，在形式上，最明顯的區別就是分行書寫。為什麽詩歌有權分行書寫？因為它可以做到，每個句子或者句段“霸道”到可獨占一行。阿九早期的詩，比如明歌，良史。。可能是因為博客的排版係統亂了，都連成了散文體式的段落，然而你還是可以看到，他的每個句子都很貴族，近身的文字也對它不構成侵略性。一字壓鼎，要做到這樣的力道，方有資格一句話霸住一條路。
我欣賞的兩類詩：一類是海子的，這是內功深厚的詩。主題深入生命，對宇宙（史詩〕和土地（短詩〕的關注使兩線並行交輝。所謂內功深，是他用字之準。舉他膾炙人口的那首詩為例。“麵朝大海，春暖花開”。此處，他用“朝”而不用“向”，其一，因為“朝”字更具有氣勢（正麵推進的氣勢〕，比如我們說“朝聖”（臣對君，迎麵的事物具有神聖性〕；其二，“朝”字比“向”字展視出更寬廣的視角，“向”字視覺縱窄，無以展現環海的立體感。
海子的詩，以為用“白”的地方，比比皆是。然而所有的“平”字都恰恰的點到穴位。一個字是一個皇朝，輕易動不得。所謂的一指禪功，貫勁道於一指，於一字。
走到這一步不容易，不走到絢爛之極，無以走到平淡之極。在語言這座大山麵前，白板文字與返璞歸真的文字，一個在山腳下，一個卻接近山頂。常常以為走近了，卻一個定睛看，自己仍然在人群熙攘的初程。在這座大山麵前，我們永遠是小學生。
第二類我極欣賞的詩，是台灣詩人鄭愁予的玲瓏小詩，這是輕功深厚的詩。字麵用得巧，以為字是寫輕了，其實不然，輕的恰到好處，內功不好的人也練不到輕功。這裏不再舉實例了。穀歌上可以找來他的詩，細細揣摩一下。
我不能接受的兩類“詩”是：第一，白板“詩“，時髦的叫法是“梨花體”，梨花可能也是寫過一些好詩的，但是諸如“我做的餡餅/是世界上/最好吃的餡餅。”確實不能加入詩的行列。網上盛行的機器詩，恐怕就是對偽詩最大的諷刺。然而，在一個沒有大師的年代，可以惡搞詩人，卻不應該惡搞詩。我們真應該回頭去重新讀一讀詩經，重新找回那些關於詩的韻律與音節。（我也寫了一首機器詩，我就此打住：〕
第二，所謂的先鋒派詩歌，仿佛是囈語般的。個人內心的情懷，不能找到精準到位的語言表達出來，就會出現一些類似意識流般的模糊語言，隔衣抓癢。這說明語言的基本功差，回去重抄唐詩三百首去！
拖蹋羅嗦至此，與你共勉。願找到好詩。
三色鹿妹妹：點評到位。
我通常寫順手的是抒情散文，卷筆大浪般的跟著性情走，不做太多層次上的考量。而敘事散文，要求更有層次，有節製的控製語言節奏。
起初，我是往敘事散文上走。然而，敘事於我是弱勢。我企圖用的詞彩在敘事文裏不好落腳，花拳用不上，而我又不甘心落在白字裏，偶爾一兩句巧話，我不認為能穩住全文。於是，我行文中突然橫亙出一句“秋是叢淡墨的舊事”（這是概括句，卻在兩個敘事細節之後，突兀的放在中間了〕，原因是，我無法承受敘事的冗長了，我要簡而簡。所以，隨後出現了類似鋼筆素描般勾勒的幾個短鏡頭。之後，我腦中有短暫的空白，靈機一動，記憶裏找到了鬱達夫，人家的一句話，是我的救命稻草，最後的結繩一係：〕又一次。
秋涼了。博客倦倦淡淡惶神間的我。如同一隻要入洞的小蟲。
冬會寫踏實些，還是敘事散文。此時夜是深深更漏了，月朦朧，鳥朦朧，擱筆，去八百裏夢鄉吧。
對於詩，其實我是個門外漢。最近看到阿九的詩歌訪談錄。許多我想要說卻無法表述的話，都由他說出來了。有空不妨去看看：〕