秋月寄情——讀李鈺連《秋月》有感

秋月寄情——讀李鈺連《秋月》有感

塗向真（Tu Xiang Zheng）

《秋月》李鈺連

又是一年中秋月，花圓月圓透清輝。
他年月色清如許，今年月色皆已非。
照我西窗花邊閣，照我梳妝鬢霜微。
照我形容洗纖塵，照我花衫不堪圍。
彩雲追月早久遠，鴻雁傳書不思歸。
遠人碌碌徒無為，秋葉隨風任意飛。 

詩人李鈺連的《秋月》為近體詩•七言律詩變體，偏重情感表達，格律寬鬆自然，屬於現代風格七律。

這首詩寫在中秋之夜，主旨是：借月色感懷時光流逝、青春不再、遠人疏離，以及對人生無奈的感歎。全詩通過對比今昔、月光映照自身、感歎遠人音訊渺茫、感慨時光流逝，層層鋪展。

又是一年中秋月，花圓月圓透清輝。
又到了一年一度的中秋佳節，繁花盛開、明月圓滿，月光灑下清亮輝煌的光輝。

他年月色清如許，今年月色皆已非。
過去的年月，月光也曾這樣清澈美麗；但今年重看，卻感到一切已非，暗含物是人非、心境變遷之歎。

照我西窗花邊閣，照我梳妝鬢霜微。
月光照在西窗、花閣旁，也照在鏡前梳妝的自己身上，隻見鬢發已有些微白霜（暗示歲月老去）。

照我形容洗纖塵，照我花衫不堪圍。
月光照著已失去纖塵不染容顏的自己，衣服也因身形消瘦、年老而不再合身。

彩雲追月早久遠，鴻雁傳書不思歸。
彩雲追月的美景早已遙遠（暗指青春遠去）；鴻雁傳書的情景也成了舊夢，遠人（或親人、愛人）音信杳然，無心歸來。

遠人碌碌徒無為，秋葉隨風任意飛。
遠方的人隻在世俗中忙碌無為，像秋風中隨風飄零的落葉，毫無依歸，也毫無意義。

詩人寄情於秋夜的月色，緩緩展開一幅寂靜清冷的人生畫卷。
又是一年中秋，繁花在枝頭靜靜綻放，明月灑下清輝，映照著孤寂的人世。回望往昔，那時的月色也曾如此澄澈透亮；而今再度仰望，心境早已物非人非。
倚立西窗，花閣沉默，鏡前月華斜灑，隻見鬢角微霜點點。容顏早已洗盡纖塵，昔日貼身的花衫，如今亦顯鬆垮空曠。
曾經的彩雲追月，已成遙遠的傳說；曾經鴻雁傳書的深情，也早無歸期。遠方的人，碌碌奔波於塵世，終究徒勞無功。
而我，隻能目送秋葉隨風四散，任歲月無情吹散舊夢。
一切如夢如露，如電如煙——今宵明月，為誰圓？

詩人的總體意境是月圓人未圓，歲月催人老，昔日美好遙不可及，眼前隻有孤影與無奈，寄情秋月，感歎人生。

詩人借鑒了古人名著，如

蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》

明月幾時有，把酒問青天……我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒……
（對月懷遠，感慨人生無常）

杜牧的《秋夕》

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
（秋夜涼意濃，孤獨清冷）

張九齡的《望月懷遠》

海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。
（遠人離別，相思借月寄情）

詩人情感基調側重個人孤獨與歲月流逝的無奈；而蘇軾、張九齡則在孤獨中仍懷抱浪漫與希望，有“共此時”的寄托感。

詩人多用現實細節（鬢霜微、花衫不堪圍），突出人生老去；而杜牧、張九齡等古人多以虛景（畫屏、天階、海上月）托情，更含蓄浪漫。

詩人情緒收束於徒勞與漂泊，顯得更為低沉和現實；而古人詩多留一線希望，或有浪漫遐想，意境更為悠遠。

詩人用詞清淺，不雕琢，不矯飾，自然流暢，符合中秋夜應有的素樸氣息。

通過月色與自我的互照，映射出人生滄桑感，感情細膩而富有感染力。

以"花圓月圓"起筆，以"秋葉隨風"結尾，情感由欣喜漸轉為感傷，過渡自然，餘韻悠長。

相比古人多借月寄托理想或思鄉，並且更注重現實中老去與失落的體察，更貼近當代人的心靈體驗。