追憶而已
追憶一二
疫情下的生活，何以解憂，唯有追劇。
然而，近期的熱播劇《魷魚遊戲》，我卻一直沒有點開看。是不是在我的潛意識裏，覺得絕地求生的困獸鬥劇集看得太多，已經飽和甚至超載，開始審美疲勞了？！直到上周跟兩個孩子提起，才知道他們都已看過，並給了 “好看” 的評語。我的好奇心又被勾起，開始看。
不料，才看了十幾分鍾就看不下去了。劇中開場的男主之一表演浮誇之極，就算隔著語言和文化的鴻溝，也覺得太不接地氣了。日常生活裏的韓國人真是那麽說話的嗎？！
聽了我的抱怨，孩子們再次強調好看，還說比《Money Heist》棒。
《Money Heist》是去年大火的網飛劇，講的是搶劫西班牙皇家造幣廠（中文翻譯成《紙房子》）的故事。腦洞開得極大，大到編劇跟不上拍攝的速度。據說拍到後來就在現場現編現拍，連寫劇本這一步都省掉了！故事漏洞百出，我一邊吐槽一邊看，堅持看完了。
難得《魷魚遊戲》有小哥倆的拍胸脯保證，那就接著再看看吧。
很佩服那些專業的或業餘的劇評家，他/她看完幾十集的電視劇，還能有條不紊地寫出劇評，其中故事框架，情節線索，人物性格都交代得清清楚楚，有始有終。換了我，如果全劇看完了再寫，不是看得太深陷進去拔不出來，就是劇情夾雜不清，成一筆糊塗賬了。所以，雖然才剛看完了《魷魚遊戲》第一集，也得趕緊把感想寫下來，省得轉頭忘了。
鋪墊得夠多了，回歸正題說《魷魚遊戲》的觀感。
第一個印象是，《魷魚遊戲》跟十年前的《饑餓遊戲》(The Hunger Games) 一個思路，都是闖關破局的遊戲設定，敗者被淘汰，被出局 （死亡）。自然，兩劇也有不同，而且比較之下，更覺得發人深省。
《饑餓遊戲》遊戲者是被迫參與，適齡階段的少男少女名字被投入抽簽筒中，一旦被抽中就必須參加，否則隻有一死（其實，參加遊戲也是死路一條）。還有，雖然說是 “全民” 參與，但是參賽者有年齡限製，太小太老的其他人旁觀。《魷魚遊戲》則沒有 “年齡歧視” 這個問題，無論老中青，隻要簽下生死狀就可以加入。劇中一群社會中下層人物，被債務壓迫到社會邊緣和底層，已經走投無路，退無可退；所以，當暗中窺伺的遊戲操縱者找上門來，並以遊戲獎金作誘餌時，他們何嚐不知是與虎謀皮，勝算微乎其微，但也隻有拚命一搏。對此，我的感慨是，金錢和債務既實現了“人人平等”，也同時逼人瘋魔。
《饑餓遊戲》的主題是食物匱乏。作者 Suzanne Collins 自述，她寫故事的初衷是因為年少時隨父親工作變遷而旅居各地，親眼目睹了糧食問題引發的種種人間慘劇，所以創作了《饑餓遊戲》係列。從這個意義上說，《饑餓遊戲》探討的是生存的最基本的問題，是“食色性也” 裏的“食”，是人類本性裏的動物性。套用心理學中馬斯洛的心理需求結構，引發《饑餓遊戲》的契機是因為生理需求（Physiological needs）得不到滿足，即食物和衣服中的食物一項。
《魷魚遊戲》則著眼於人類的社會性：金錢和欲望。劇中人物的背景故事各自不同，但他們深陷的泥淖，說到底都是由金錢，貪欲和債務造成。這是人類獨有的困境，好像 Jerry Seinfeld 半開玩笑說出的真理，“People don’t turn down money. This is what separates us from animals.” （人類不會把錢財拒之門外。這是人和動物的根本區別。）在馬斯洛的心理需求結構中，《魷魚遊戲》展現的人性困境屬於安全需求（ Safety needs）範疇，包括財產和健康；是在《饑餓遊戲》裏的低級生理需求得到滿足之後麵臨的更高一層挑戰。
《魷魚遊戲》一開場，就說明影片名字源自兒童遊戲 “魷魚遊戲” ，並在詳細介紹遊戲規則的同時，強調了邊界線的重要性。細細一條邊界線，卻可以決定成敗生死，過則成（生），不過則敗（死）。這其實很有哲學意味。人世間，很多對立或矛盾的事物，中間不過隔了一條線。這讓我想起很多年前看過的戰爭片《細紅線》（The Thin Red Line）。《細紅線》探討的是同一個命題，生和死，正義和邪惡，對與錯的差別隻在一念之間，或者一步之遙。
最後還有一點感歎，這個社會怎麽了？雖說物競天擇，弱肉強食是自然選擇，但當前的日常生活裏，放眼望去，都是各式各樣的闖關和競賽。網絡遊戲自不必說，就連綜藝節目也是淘汰製一統天下。比如說，去年和今年大熱的 “乘風破浪的姐姐” 和 “披荊斬棘的哥哥”，鶯歌燕舞下，騰騰殺氣在暗濤洶湧。再往深一層想，《魷魚遊戲》裏的遊戲都是小孩子玩的，現在卻被成人借用，借 “玩”，這在心理學上怎麽解釋。其心理動機是什麽？是出於一種補償心理嗎？因為小時候被逼著寫作業，上各種補習班，錯過了玩耍的時間，沒有玩夠，所以成人以後要變本加厲地補回來？！
我才看了一集，就寫了這麽一大篇；照這架勢，是要一集一篇觀後感的節奏啊？！還是不要吧，就此打住。
(網圖)
不論是徜徉沉醉在哪一片秋色裏，都祝菲兒賞秋愉快，早日返（文學）城！
冒泡過來問候才女，祝節日快樂！：）
劇集的整體製作水準在可看和不可看之間，多看一劇不多，少看一劇不少。
我自己跟風看劇，還有一個深層原因是為了跟上家裏孩子的腳步，從側麵了解他們的興趣和思想動態。（多麽強詞奪理的娛樂借口，哈哈！）
同意，《饑餓遊戲》電影可劃入改編失敗一類。小說嘛，也就第一本好看。
Suzanne Collins 寫得最好看的故事係列其實是沒有那麽出名的《The Underland Chronicles》。她寫到第五本就停了，我現在還等著她寫第六本。哈哈！
英文的兒童文學，真的很厲害，不得不服。
還有，娛樂和思想可以同時進行的，兩不耽誤。