牟山雁
我似高飛雁，家鄉傍牟山。先賢名列子，才俊數潘安。
二、 傳神寫意: 美女之動態描繪
以上描寫，都是靜態的。嫻靜似乎也是古代美人的特點。所以古人以“靜若處子，動若脫兔” 來形容軍隊未戰時像處女那樣沉靜，一開戰就像奔逃的兔子那樣迅捷。（《孫子 ．九地》：“是故始如處女，敵人開戶；後如脫兔，敵不及拒。”）
那麽動態的美人應該是什麽樣子？曹植在《洛神賦》中這樣描繪神女宓妃：
“翩若驚鴻，婉若遊龍，榮曜秋菊，華茂春鬆。
仿佛兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之回雪。
遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。”
這裏既有靜態也有動態的描寫。而 “驚鴻” 、“遊龍” 最為引人注目。 尤其是前者，此後就成了動態美女的代稱。
但神女不是人間美人，動態的人間美女應該是什麽樣子？曹雪芹描寫林黛玉“嫻靜時如嬌花照水，行動處似弱柳扶風。” 雖有行動，卻是一副嬌弱無力的樣子。這似乎更符合古人對女人的審美要求—嬌羞、陰柔之美。請看下麵例證：
慵懶貴婦
“小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花麵交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。” (溫庭筠《菩薩蠻》)
“一隻橫釵墜髻叢，靜眠珍簟起來慵。繡羅紅嫩抹酥胸。
羞斂細蛾魂暗斷，困迷無語思猶濃。小屏香靄碧山重。”（毛熙震 《浣溪沙》）
浴後美妃
“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。
雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。” (白居易《長恨歌》)
窈窕淑女
“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十裏揚州路，卷上珠簾總不如。”（杜牧《贈別二首》）
嬌羞少女
“鬥草階前初見，穿針樓上曽逢。羅裙香露玉釵風。
靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。”（晏幾道《臨江仙》）
“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”
（李清照《點絳唇》）
“記得那時相見，膽戰。鬢亂四肢柔，泥人無語不抬頭。羞麽羞，羞麽羞。”
（顧夐《荷葉杯》）
“金鞭珠彈嬉春日，門戶初相識。未能羞澀但嬌癡，卻立風前散發襯凝脂。
近來瞥見都無語，但覺雙眉聚。不知何日始工愁，記取那回花下一低頭。”
（王國維《虞美人》）
孤獨少婦
“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。”（李清照《一剪梅》）
“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。” （李清照《醉花陰》）
癡情浪女
“落日出前門，瞻矚見子度。冶容多姿鬢，芳香已盈路。
宿昔不梳頭，絲發披兩肩。婉伸郎膝上，何處不可憐。”（樂府《子夜歌》）
“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。”（李煜《菩薩蠻》）
含笑美人
“儂是嶔崎可笑人，不妨開口笑時頻。有人一笑座生春。
歌欲顰時還淺笑，醉逢笑處卻輕顰。宜顰宜笑越精神。”
（辛棄疾《浣溪沙 贈子文侍人名笑笑》）
“遠山眉黛長，細柳腰肢嫋。妝罷立春風，一笑千金少。
歸去鳳城時，說與青樓道。遍看潁川花，不似師師好。”（晏幾道《生查子》）
奔走娼女
“娼家美女鬱金香，飛來飛去公子傍。
的的珠簾白日映，娥娥玉顏紅粉妝。”（劉希夷《公子行》 ）
蓮步嬌娃
“鳳眼半彎藏琥珀，朱唇一顆點櫻桃。
露來玉指纖纖軟，行處金蓮步步嬌。”（施耐庵《水滸傳》）
