多倫多務實小民
昨夜，多倫多冷月無聲，寂寥之下，看了很多博客，想到自己也開通一個，權當記錄所見所聞，所思所想
前幾天本人發過一篇博文《在加拿大第一次上醫院做手術》
https://blog.wenxuecity.com/myblog/77802/202105/19227.html
其中我曾經和大家分享了我“療傷”常常聽的 《紫竹調》，
博文中我選擇的是交響樂版，由湯沐海指揮。其中湯沐海很投入，很得意，很“娘“。老婆忍不住感歎“在樂隊做指揮很爽啊，人家吹拉彈唱那麽辛苦，他就隻需要動動手比劃一下，大家還得聽他指揮。”
聽說樂隊指揮工資很高，一直拿屁股對著大家，完了代表大家鞠躬致意的是他，有資格接受鮮花的是他，假模假式還要大家鼓掌請求返場的也是他。
那麽樂隊指揮憑什麽那麽光鮮？那麽拽？
俺也隻是音樂愛好者，不是專業人士，回答不上來，好在網上做各種“科普“的人都有，有科普也有樂普，找到一個音樂博士通俗易懂的解答。
樂隊指揮是一個樂團中的靈魂人物，別看人家指揮光鮮，沒有幾把刷子拿不下來，權力是大，責任壓力更大，其實比那些吹拉彈唱的各位還大很多。
分台前幕後來說。
1. 台前，樂隊指揮要控製整首曲子呈現的速度及演出的效果；保持作品結構與形式的統一，使樂隊能夠正確、統一地演奏作品。優秀的指揮還需要激發樂團成員最佳潛能。
這些玩意說說容易，怎麽做到統一，整齊，出效果？
我們知道，搞藝術的人本來就容易有個性，不服管。而大型高檔樂隊，高手雲集，各類人都有，水平越高越容易有個性。
人家憑什麽聽你的？
就算大家服你，那麽多有個性的人，想法太多怎麽協調？一定意義上，音樂的魅力就包括不確定性，即使同樣的譜擺在那，都“靠譜“也都理解眾多，處理方式眾多。
而且就算大家都聽你的，想法統一了，勁往一處使，但是那麽多人，又要看譜，又要看樂器，還要看指揮棒，找“時間“和指揮互動交流，不容易顧得過來。
所以指揮的權威性，對音樂的深度理解，和大家的良好溝通，綜合統籌協調 都需要極高的水平。
其責任壓力比那些吹拉彈唱的各位還大很多。（有些指揮在步入指揮家行列之前, 正是以樂器演奏開展自己的音樂生涯, 有的甚至能出色的演奏多種樂器。）
作為指揮, 必須熟悉總譜以及所有樂器分譜, 以便向全體團員做出明晰精確並使其信服的提示。他還必須對作品細節與整體結構交待得一清二楚, 引導團員采用最恰當的方式來演出這部作品。
https://www.youtube.com/watch?v=MXOWJkOrvoo&t=739s
2.幕後。
樂隊指揮常常兼任樂團藝術總監，既是音樂具體演奏的引領者，也是樂團的組織者，管理人，甚至市場營銷經營人。
2.1策劃階段 ：根據市場需求/政治等現實需求，參與決定 演什麽主題？哪些曲目？什麽時候演？還需要增加哪些人？
2.2具體籌劃準備階段
樂隊指揮的具體工作包括：
第一階段是總譜的準備。對作品進行深入、細致的研究和分析，標注，並形成自己的處理；
第二階段是排練準備。樂隊指揮要根據樂隊的情況、作品的難易程度製定排練計劃；
第三階段就是排練階段。這是指揮工作的中心，分為抄譜、個別練習、集體試奏、分聲部練習、合排、連排、細排等步驟，一個指揮的絕大部分工作都在這個階段中完成。
2.3社會交際，一方麵了解市場，了解社會，以便確定樂團未來演出方向。
另一方麵，找“金主“，拉讚助，籌錢。找”靠山“獲取各種資源，包括領導支持/關懷/站台，新聞媒體宣傳，廣告策劃……..
說起來，馬雲一次發騷想過過指揮的癮，相信中國愛樂樂團從“投入產出比”來看肯定是劃算的。
https://www.youtube.com/watch?v=dP7DU3_6isU
再說，別看湯沐海前麵指揮很瀟灑，很光鮮，但是有人的地方就是江湖，小湯哥後麵都是含著淚離開國交，出走瑞士。
高雅音樂的背後一樣有狗血，有八卦。
陳年往事：
湯沐海“出走”湯媽媽泣不成聲
中國交響樂團藝術總監湯沐海，因“與團長俞鬆林矛盾激化”而“出走”瑞士。
昨天晚上，筆者電話采訪遠在上海的湯沐海母親，湯媽媽披露了兒子“出走”的詳細經過。
湯沐海與團長俞鬆林的矛盾由來已久，兩人爭論的焦點集中在樂團方向上：到底是與國際接軌，全麵提高樂團專業水平，還是把精力放在水平低但能帶來直接好處的商業演出上。2001—2002跨年度樂季即將開始，湯沐海設計的樂季演出計劃遭全麵否決後，這一分歧更到了冰火不容的地步。
7月底，湯沐海結束了在南京、香港等地的演出，即將赴歐洲履行合約。在去歐洲的前一天晚上，湯沐海與俞鬆林曾有3個多小時的長談，會談不歡而散。當晚向文化部某領導辭行時，湯沐海有些傷感地表示：“再見了，可能是永別了！”可見當時他“體製不改，絕不回國”決心已定。
湯媽媽告訴筆者，去年8月，陳佐湟突然辭去國交藝術總監一職，國交樂手被對手挖去30多人，湯沐海可說是受命於危難之中。但他在很短的時間內就重建了樂手隊伍，首個跨年度樂季取得圓滿成功。尤其是年初在北京首次演奏《鄉村騎士》、《眾神的黃昏》，被樂評界認為是“改變國交的裏程碑”。
與此同時，藝術總監與團長的分歧也在當時苗頭初現。團長要求樂團應該多作商業演出，甚至表示：要演出新曲目，自己拉讚助去！
去年有關方麵請湯沐海回國時，湯沐海曾表示，為了中國的交響樂事業，他願意放棄德國護照。當時一些老朋友提醒湯媽媽：湯沐海這樣純粹的藝術家未必能夠適應。當湯媽媽向兒子轉達親友的擔憂時，湯沐海說：“媽媽，你要想到，等我們頭發、胡子都白了，想到曾經為祖國做過一些紮紮實實的工作，該有多幸福！”
“可是你看，一年還不到，孩子卻落得個出走異國他鄉的下場……”采訪至此，電話那頭湯媽媽已是泣不成聲。
