楊曉陽和陳潛在藝術上天壤之別

楊曉陽和陳潛在藝術上天壤之別

陳潛自述

 描繪楊曉陽

 
        大部分人知道楊曉陽，如還有朋友要問那誰是楊曉陽？ 他是本世紀的新中國人民心中愛慕的著名中國畫大家李可染、劉勃舒、龍瑞；創立、鞏固、革新的“中國畫研究院”後身“中國國家畫院”，現任執政院長著名中國人物畫畫家楊曉陽。是1981年近三十年中國畫的發展中，李可染、蔡若虹、葉淺予、黃胄、劉海粟、吳作人、李苦禪、石魯、張仃、蔣兆和、關山月、王雪濤、黎雄才、亞明、黃永玉、朱屺瞻、吳冠中等前輩泰鬥的中國傳統畫國寶級官方繼承人，因為他們都實在很偉大。但是，不確定指出在當今的中國會有什麽問題可能發生和存在藝術嚴格地雙重標準，關係密切的受約束的藝術品描繪和概念化的可見性現實。因為人類文化藝術亙古永久的生命力是雙重性。今天由廢鋼鐵、樹脂、塑料、形成的造形藝術，一堆球狀的汽車泡沫般巨大如山；壓縮、膨脹、他將對我們新的時代有決定性影響；真正的詩歌工業突變，在盲目機械戲弄王國裏，他將抽象意識具體化、尖銳的、激烈的；引人眼花繚亂、頭暈目眩、讚賞、讚歎、奇妙的東西，在自然世界永久變化麵前、當我們看到精神的、心裏的空間、驅逐精神錯亂、他將向世界插入全部的美；和那太簡單的，引誘我們潔淨、出色、豐盛的當代藝術畫作中描繪楊曉陽，那誰是楊曉陽；楊曉陽恰恰相隔很遠，差別很大。通過作品《愚公家族》、《波斯迎親》、《黃巢進長安》等作品對比，構圖宏大，色彩瑰麗，用寫實手法表現浪漫題材，注重不同人物性格的刻畫，體現出廣泛的文史修養和獨特的美學感受；辨別目擊他內心中曠野亙古不滅的魅力；他將是我們中國國家畫作傑出的。楊曉陽不但是一位藝術家，更是新一代的美術教育家。對於美術教育，他所提出的“大美院”、“大美術”、“大寫意”觀念，已在西安美院實現他的領導組織才幹無不體現出他的博大誌向和開闊的視野。在此先引用《楊建果、楊曉陽：父子雙星“閃耀”中國書畫星空》楊家父子兩代的中國畫立場概括描繪楊曉陽的中國藝術觀“2004年，國內某著名大學教授在香港《中國畫家》大型期刊發表了《不能用耳朵看畫》的文章，認為中國畫的形象不夠真實，主張以西洋畫全盤改造中國畫。楊建果根據幾十年來對中國畫與西洋畫理論和實踐的對比研究，寫出一篇旗幟鮮明、論據確切、文筆犀利的批駁文章《是誰在用耳朵“看”畫？》。《中國畫家》將此文加注編者按發表。文章中說：中國畫家崇尚“妙在似與不似之間”。吳冠中是名揚中外的畫壇大師，前些年曾有過中國畫“筆墨等於零”的論斷，畫壇一片嘩然；今年又破口大罵那些堅持“傳統了幾千年”中國畫特色的人不是“傻子”便是“奴才”。楊建果又一次旗幟鮮明地站出來，在《藝壇》雜誌和《藝術長安網》上發表《吳冠中，你的風箏斷了線》的文章，給以駁斥”。

我們從藝三回莫逆之交（一）

         西安美術學院學生時代：我倆相識可追述到1979年初，那年我投親住西安美術學院《延安畫刊》編輯部、在馬改戶雕塑工作室短期接受楊健健等美院老師示範指教準備高考入學基礎繪畫訓練。一天，另位畫友周旭介紹我們相識，彼此投機之一、同齡（1958年生）。二、他和周旭住長安縣家屬院與我不解之緣。長安縣第一任鄉長姚璽儒（1949年5月20日新中國成立）就是我的舅父，我們老家也是長安。三、誌同道合，當時共同的目標一致報考美術學院。同年他以優異的成績首先入學。我直至1982 年考入西安美術學院油畫係學習時楊曉陽已是西安美術學院學生會風流倜讜的領袖。這其間我們有一重大天壤之別是楊曉陽在西安美術學院學習遠離社會影響。而我親身經曆了西安81年《西安首屆現代藝術展》（新中國自由主義藝術運動）；“性解放”運動的耳聞目染。1981年，因我家老宅子拆遷工程，我借口向父母提出請求投宿畫友呼明的住處臨時過渡，這裏是《西安首屆現代藝術展》的民間籌委會，李曉明和參展詩人高銘愛情的棲息藪，參見西安首屆現代藝術展覽目錄（1981.3.2非國際標準）：

作家編號	畫家	畫名	畫類	畫幅
1.	李曉明	對話、曉、偉人、我	水粉	14
		力、瘋神、噎、明天、懸念、大地、輕蔑、人體、永恒、禁果	雕塑
2.	劉小棣	運動、黑色的神秘、陸地、平麵、立體、無題、占有空間、舞蹈、魔鬼、聚餐者、橫列、頭顱、交響、無題、好女三階段、人體、繪畫、蘭色肖像、仰望	油畫	17
3.	王誌剛	東方、兩個夏娃、飄、黑與白、星期二	膠墨畫	5
4.	張光榮	“大漠孤煙直，長河落日圓”一詩中的幾何內核	獨幅版畫	18
		夢河與花、莊公之蝶與花、愷嫣、柯勒惠支像、波、宿命1、宿命2、生命、創世紀、有鹿的風景、風景、人生的旅行	木刻
		、古代文明、感情1、感情2、女體、象征
		玄之又玄、眾妙之門	概念藝術
5.	傅強	祖跡、魚紋、初春、色塊的拚貼、靜物、民間布虎、風景、組合、有台階的小路、方園的讚歌	油畫	10
6.	陳克雄	荒唐、油畫四幅、無所謂、構圖、鬆樹	油畫	10
		騎自行車的人、雕塑	雕塑
7.	馬也馳	階段、對曲線的回憶、原始構成	水粉	3
	馬華	人體	剪貼畫	3
		異鄉	水彩畫
		夢	油畫
8.	劉藝傑	幽情	雕塑	1
9.	張雨方	蘭色的夜、自我、黑色的與蘭色的、無題、無題、無題、命運、輪回、三女神、本能、一個農婦的夢、昨天、今天、明天、人、當一切過去後、對偶、渺冥的精靈	油畫	16
10.	呼明	追求……、純……、但願永恒	油畫	3
11.	郭線廬	動、飛天、太空的雷電、印象、雨後	油畫	5
12.	張潤偉	院子、風景1、風景2、風景	油畫	4
13.	莫恭怡	能源危機、靈長類的懊悔	水墨畫	2
14.	孔長安	組畫《十五》五幅	水彩畫	7
		人體，人體	雕塑
15.	勇	春天的信	剪貼畫	1

 

因呼明是當年西安東亞服裝店的美工，工作的便利條件使他充當了《西安首屆現代藝術展》的重要角色，打字、油印、布展、依權利民。時間一九八一年三月二日至三月二十日在西安市青少年宮展廳展出，曆時十八天，接待觀眾四、五萬多人次。畫展成員有西安地區各大院校學生。（以西安美院學生為主）共二十一人，作品有一百二十幅件，畫展的內容包括繪畫（油畫、水墨、水粉、鑲貼、版畫、膠墨）雕塑（所用材料有金屬、木質、大理石、石膏等）。除美術作品外還有詩作。其中展品的風格基本屬於印象、抽象、象征、超現實、立體、表體等表現手法。這些概括起來總稱為現代主義，它以人們對新世界領域所產生的一種新觀念。做為現代主義藝術的宗旨理想。另據藝術史家邵養德出版正史“四年前，由西安地區的15位青年美術家自願舉辦了《西安首屆現代藝術展覽》。這次展覽出的美術作品共計120件：展出的時間為18天（1981年3月2日至20日）：觀眾達6萬餘人次，針對當時盛況，有人說：‘這是西安解放三十多年來轟動最大的一次美術展覽’……”。但是，《西安首屆現代藝術展》核心人物胡明被有關機關追究責任時當天晚上因緊張體溫發高燒39⁰的恐懼迷惘鮮為人知。隻有我們當時朝夕相處的朋友們了解，這也是我認識中國當代藝術或現代藝術的初級階段。我躋身當時的新中國自由主義藝術運動中，但沒公開參與。其一、一知半解。其二、尊紀受法。其三、高考準備惟恐節外生枝。然而促使我今日深刻透徹理解：《 這些做反命題誇張對比、歪曲對照類字詞、如同是這類虛偽的、騙人的、不真實的窗戶、為了對稱勻稱：他們的法則從不講公平的、正當的、恰當的、合情合理、遵守規則。但是，做符號標誌象征、正確地、恰當地、精確地、規矩合法》（法國數學家；哲學家；物理學家：帕斯卡）。

我們從藝三回莫逆之交（二）

         1986年我大學畢業正常分配，在西安市委付繼德副書記的大力支持協調下，經市教委主任任璽玉，人事處處長李秀月親自深入基層陪同我報到，艱難走上西安大學“中日合作的藝術設計係”教師崗位。1986 年至 1999 年，西安聯合大學從事藝術教育事業（原‘西安大學’本校2003年後更名：西安文理學院），十三年‘舌耕’生涯與黨 晟、趙周明、蘇中秋等同仁共事。1994年我帶領本校學生赴陝西韓城繪畫寫生，下榻韓城招待所翌日服務員轉告有一位西安的同行留言，當晚我和楊曉陽見麵乃我畢業工作後於他首次相會。一番敘舊，正式談話時我得知他出任西安美術學院副院長，我高興之餘問第一感覺是什麽？他首先發現原先的老前輩現在大老遠看見他的身影便繞道而行，楊曉陽全校大會上講“如老前輩因為見麵不好稱呼什麽，可叫‘小楊’諧音‘曉陽’依然如故直呼其名”。以後1995年他正式主持工作，執政中正如我們油畫係老教授諶北新而言“楊曉陽雷厲風行”。不久以前我博文《中國當代藝術體係法理》、《中國當代藝術家職業發展與構造》、《中國人當代藝術文化近在咫尺》從立法、普法、執政三個角度對中國當代藝術家職業發展與構造與中國當代藝術體係管理戰略、方針、法理等方麵發表建議。《中國當代藝術家職業發展與構造》一文根據中國傳統藝術體係廣州美術學院；中國美術學院；中央美術學院；四川美術學院；西安美術學院；魯迅美術學院；湖北美術學院；天津美術學院 八大美院為中國國家行政最高藝術教育部門（參見下表《建構之維—2010年中國當代藝術邀請展》參展藝術家調查報告唾手可得）中國當代藝術教育部門：西安美術學院 暫無中國當代藝術界“院士”專家，可是，我特別加注：“當代藝術家職業發展與構造中教授者甚少，教師屬於行政教育知識分子”。那麽西安美院的的確確以教學第一。為中國當代藝術生產如邱世華這樣尤如沉睡21世紀的秦俑“不飛則已，一飛衝天；不鳴則已，一鳴驚人”；況且未來藝術真理研究者講更好的運動有關潛在水裏。

我們從藝三回莫逆之交（三）

          2003年西安美術學院院長楊曉陽（現中國國家畫院院長）率團來巴黎舉辦“二零零三 西部•西部 – 中國西安美術學院藝術展•巴黎”展覽。我應邀參加母校的藝術交流活動，相見巴黎。 2009年4月17日，國家任命楊曉陽同誌為中國國家畫院院長。我正申請法國國家藝術博士有關“中國當代”漫長的研究中正尋找典型的中國畫家。楊曉陽就是一部中國官方活生生的藝術曆史寫照。“西方當代藝術否定的是地中海文化與中國文化不謀而合”；“中國畫本身是當代藝術聖手”；“中國畫就不用多變”；“楊曉陽和陳潛在藝術上天壤之別”；“陳潛當代藝術展指日可待”這一連串的命題越來越兩極分化。殷謙（《殷謙雜文全集》1996年版）：“人世間有真藝術家也有假藝術家，有大藝術家也有小藝術家。小藝術家追求一己之利益，大藝術家追求大眾之利益；小藝術家隻看見眼前的微不足道的利害得失，大藝術家卻懂得為民族和人類的前途計深遠。與心胸狹窄的“小”藝術家比起來，大藝術家的心胸寬廣如遼闊的平原；與像偽鈔一樣的假藝術家比起來，真藝術家是色正質純的赤金。這真是天壤之別，根本就不能同日而語。” 引語對今天的創作很重要、沒有做正確地、恰當地、精確地、符號標誌。但要公平的、正當的、恰當的、合情合理、遵守規則思路，他們翼展規模巨大倫理道德的翅膀（船帆）籠罩影響對政治、經濟、文化等方麵的參與、插手、介入遠遠超越藝術作品的意義。

2011年2月12日於北京（4254字）