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仔細看看，你會發現這不是一副文藝複興時期的油畫，而是攝影。
這就是藝術家Christian Tagliavini的最新影集 1406中的一副：金匠的妻子（La Moglie dell'Orefice）。
Christian Tagliavini 1971年生於瑞士，長於意大利的帕爾瑪。擁有瑞士和意大利雙重國籍。他醉心於文藝複興時意大利的人像和服飾，2010年推出了1503係列攝影作品，獲得成功。
1503係列之年輕女人的畫像 （Ritratto di giovane donna ）
Christian Tagliavini 2017年推出了最新係列1406，之所以叫1406，是因為意大利文藝複興時佛羅倫薩的傑出畫家Filippo Lippi (1406-1469)生於1406年，算是對大師也是對那個時代的一個致敬。Christian Tagliavini 象Filippo Lippi一樣常用暖色調創作人物，但是周圍的陰影又給了暖色係人物一種別致的安靜和憂鬱反差。
Christian Tagliavini不單是對以前繪畫簡單的模仿和再現，借助3D打印機，他在服裝還原上更進一步，特別是頭飾部分設計的更為誇張，他說自己更像一個服裝設計師而不是攝影師。
比較一下：作於1449年的-金匠在他的鋪子（局部）注意袖子上的金色形飾
Christian Tagliavini的1406人像攝影係列的幾個作品
在Christian Tagliavini的作品中可以看到14到15世紀文藝複興時服裝的一些特點，長袖（有時是可摘換的）上作裝飾，有時袖口寬，在肘部收緊。V字領逐漸出現，高腰。婦女的頭發都往後梳，露出寬寬的額頭，頭上會戴上很大的頭紗或頭飾 ，頭紗由支架支撐不倒。
當時時髦的婦女還會把額頭和眉毛剃光，有錢人會用金和絲做織物，最常見的就是石榴花紋，花葉形態繁複，極為華麗。Christian Tagliavini的作品沒有反映這點。
就象Christian Tagliavini自己說的，他不是單純的模仿，作品裏有他自己的設計創作，他有時花幾個月製作服裝和誇張的頭飾，作品裏既有撲麵而來的文藝複興的氣息，還有作者的對那個時代的自己的解讀。
為了展現更多的複古風格，Christian Tagliavini在選模特的時候還是很費腦筋，一定要避開長的過於現代的臉孔，很多現成的模特不能用，隻有在Facebook 和Instagram上大海撈針。金匠的妻子中模特的神態就仿佛書上所謂舊時女人，春山眉黛低的感覺。
1951年，揚州城改造，拆掉舊的城牆，拆下來的磚頭裏有兩塊石頭，上麵還刻著字，刻的字不是漢字，居然是拉丁文。是兩塊墓碑，其中一塊上麵寫著：這裏躺著Katarina Vilioni，是Domenico de Vilioni的女兒，死於公元1342年6月。有學者考證她歲數不大，應該是意大利熱那亞 Vilion家族的一員，有記載這個家族的成員 曾到過中國貿易。元朝時有雖然有很多意大利人在中國經商傳教，但Katarina Vilioni是有實物記載的最早到達中國的西方女性，而下一個有名有姓的西方女性到中國已經是幾百年後的事情了。
東學西漸，中國的文化和技術對意大利文藝複興有很大的影響，其中就有Katarina的父輩們的身影。不過這些Katarina並不關心，年輕的Katarina應該更在意自己的時尚，感謝Christian Tagliavini，我們可以想像，當年的Katarina會不會象鏡頭下女孩一樣，穿帶著大大的頭飾，高腰的長裙，或著更趕時髦的把額頭和眉毛刮的幹幹淨淨，在700年前揚州繁華熱鬧的街頭，好奇而興奮。
