事在人為
人世間所有事情的成敗完全在於每一個人是否能夠努力去嚐試去想然後腳踏實地的去做!
文革的是非對錯99%人民會判斷的!
對外關係從來離不開一個國家的綜合國力，如果沒有國家的軍事實力作後盾，從來就沒有任何一個國家看得起中國。“文革”期間，有人說是國家的國防建設"停滯不前”的十年，那麽來看看“文革”期間在國防科技方麵取得了怎樣突飛猛進的發展：
1966年，1月28日，我國的導彈核武器實驗成功;10月27日，第一枚核導彈發射成功，才使我們國家真正的擁有了核威懾力; 1967年6月17日，中國的第一顆氫彈爆炸成功;1970年4月26日，中國成功發射第一顆人造地球衛星; 1970年12月26日，第一艘核潛艇研製成功;1971年3月3日，中國成功發射一顆科學實驗衛星;1971年8月22日，中國第一艘核動力潛艇首次以核動力駛向實驗海區，從此中國海軍作為世界上第五個擁有核動力潛艇的海軍跨入了世界海軍的行列; 1975年11月26日，中國成功發射回收式地球衛星等。
在毛主席的領導和毛澤東思想的指導下，國防科技工業從無到有，從小到大，從落後到先進，建立起了包括電子、船舶、兵器、航空、航天和核能等門類齊全、綜合配套的科研實驗生產體係，取得了一大批具有國內或國際先進水平的科研成果，為隊軍現代化建設和切實增強的綜合國力做出了重要貢獻。這些國防科技的突飛猛進，在抗擊外敵入侵和支援第三世界國家的反帝國主義的鬥爭中發揮了很大的作用。
在軍隊建設方麵：毛主席十分重視軍隊的建設，為了消除軍隊裏麵的等級製度，中國於1965年取消了軍隊裏麵的軍銜製，采取官兵平等，官兵一致的政策，贏得了廣大官兵的擁護，提高了大家保衛祖國，保衛社會主義的積極性。
另外，在軍隊中廣泛宣傳為人民服務的思想，人民戰爭的思想，以及軍隊自力更生的思想。
在自力更生方麵， 1966年5月7日，毛在關於總後的一份批示中指示道：“隻要在沒有發生世界大戰的條件下，軍隊應該是一個大學校，即使在第三次世界大戰的條件下，很可能也成為這樣的大學校，除打仗外，還可做各種工作，第二次世界大戰的八年中，各個抗日根據地，我們不是這樣做了嗎?
這個大學校，學政治、學軍事、學文化。又能從事農副業生產，又能辦一些中小工廠，生產自己需要的若幹產品和與國家等價交換的產品。又能從事群眾工作，參加工廠農村的教社四清運動; 四清完了，隨時都有群眾工作可做，使軍民永遠打成一片。 又要隨時參加批判資產階級的文化革命鬥爭。這樣，軍學、軍農、軍工、軍民這幾項都可兼起來、但要調配適當，要有主有從，農、工、民三項，一個部隊隻能兼一兩項，不能同時兼起來。這樣，幾百萬軍隊所起的作用就是很大的了。通過這些措施的影響，提高了廣大官兵為人民服務的意識，提高了他們的認識和分辨能力，也提高了他們自己動手、減輕國家負擔的意識。
文革中在以後“抓革命，促生產”的號召下，軍隊積極響應號召，官兵一起動手，基本做到了軍隊糧菜的自給，減輕了國家的負擔，在文革期間我們劃歸軍隊建製(包括生產建設兵團)的戰士應達千萬，這是不得了的數字，但是我們國家和人民卻並不感覺負擔沉重的原因就在與此。
另外在“軍隊要支持左派”的號召下，積極的投身到文化大革命中間，在軍隊參與地方管理的過程中，基本上做到了響應毛主席的號召和指示、始終為人民服務。正是通過這樣的教育，我們國家的軍隊才在人民中間受到親人般的待遇，軍民一家親，其樂融融。
但是，再看現在，一些人一提到解放軍就露出鄙視的態度，說他們是兵痞之類，軍人的地位也與日劇降。你不得不承認這是一個真實的結果，雖然你可能不會承認這正是在丟掉了毛澤東思想後中國的軍隊的必然結果。
美國人有一句話說的好，“我們不怕中國軍隊的現代化，因為他們永遠趕不上我們，但我們最怕中國軍隊毛澤東化”真實的道出了毛思想在人民軍隊裏麵的極其重要的作用。
曆史不是精英論斷出來的曆史，而是客觀事實的反映。是非對錯，交給曆史, 交給人民去判斷，交給時間去結論。
按照官方的“十年文革”或“十年動亂”的說法，文革時期在文化上說是"一片荒漠"，說那時中國就浩然這“一個作家”，那麽請問一下：
寫《閃閃的紅星》的李心田是不是作家?
寫《大刀記》的郭澄清是不是作家?寫《沸騰的群山》、《探寶記》的李雲德是不是作家?
寫《紅雨》的楊嘯是不是作家?
寫《萬山紅遍》、《海島女民兵》、《小號手》的黎汝清是不是作家?
寫《桐柏英雄》的前涉是不是作家?
寫《連心鎖》的克揚、戈基是不是作家?
寫《平原槍聲》、《追窮寇》的李曉明是不是作家?
寫《雁鳴湖畔》的張笑天是不是作家?
寫《彝族之鷹》的楊大群是不是作家?
寫《渤海漁歌》、《燕嶺風雲》的單學鵬是不是作家?
寫《征途》的郭先紅是不是作家?
寫《分界線》的張抗抗是不是作家?
寫《小英雄雨來》(又名《雨來沒有死》)的管樺是不是作家?
寫《萬年青》的諶容是不是作家?
寫《高玉寶》的高玉寶是不是作家?
寫《難忘的戰鬥》(又名《糧食采購隊》)的孫景瑞是不是作家?
寫《青春》、《邊城雪》、《戈壁花》、《草原似錦》的張長弓，是不是作家?
寫《雷鋒的故事》的陳廣生、崔家駿，是不是作家?
寫《二十響的駁殼槍》(被改編為連環畫《一支駁殼槍》)的苗風浦是不是作家?
寫《南瓜生蛋的秘密》、《帶響的弓箭》的張登魁是不是作家?
寫《虎子敲鍾》的李田夫是不是作家?
寫《海花》的餘鬆岩是不是作家?
寫《小馬倌和大皮靴叔叔》(並由作者本人改編為電影《烽火少年》)的顏一煙是不是作家?
寫《紅電波》的謝學潮是不是作家?
寫《東風浩蕩》的劉彥林是不是作家?
寫《機電局長的一天》的蔣子龍，是不是作家?
上麵提到的作品，還隻是文革時期出版的長篇或中篇小說，當然也有少數幾篇出版於文革前，但文革中或再版，或繼續發行，或被改編為其它藝術形式廣為發行。
比如連環畫，在文革時期是很繁榮的，有不少精品，例子也舉不勝數。
上述被改編為電影故事片的也不少，比如《大刀記》、《沸騰的群山》、《紅雨》、《雁鳴湖畔》、《征途》、《難忘的戰鬥》等。
《海島女民兵》被改編為電影《海霞》，《小馬倌和大皮靴叔叔》被作者本人改編為電影《烽火少年》，《閃閃的紅星》被王願堅、陸柱國改編為同名電影。
《桐柏英雄》改編得稍晚一些，電影《小花》上映時，文革已經結束了，中國進入了新的曆史時期。
就憑這些影片，說文革時期隻有“八個樣板戲”，大概也不符合實際吧?
而事實上八個樣板戲確實是文學藝術的經典，革命現代京劇《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》; 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響音樂《沙家浜》。這是文革初期的戲曲改革成果。
後期的革命現代京劇《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰》、《磐石灣》、《紅雲崗》和舞劇《沂蒙頌》等，都沒有包含在內。
也就是說，僅就“樣板戲”而言，也不隻是八個，而是十幾個。此外還有其他許多劇種和地方戲曲，比如那個湖南戲《園丁之歌》，毛主席看過，還帶頭鼓了掌。直到粉碎“四人幫”後不是也備受推崇嗎?
由此可見“八個樣板戲，一個作家”這句話，是經不起推敲和檢驗嘛。你說就浩然一個作家，本意可能是為了抨擊和否定那個時代，或順帶貶損一下浩然，但客觀上不是把其他許多作家的勞動成果也一起否定和抹殺了嗎?
有些人為了某種個人的目的, 全然不顧事實, 全然不顧中華民族的利益和中國勞動人民的利益, 隻為自家及兒女先富, 隻為一部分人先富, 而且隻為少部分人的利益將水攪混撈起私利服務, 放棄了為大多數人服務的信仰和目的, 經過四十年的實踐撿驗證實了修正主義走資派的真麵目。”翻案不得人心”終將會被實踐驗證!
事實已經充分說明，從50年代以來的中國一直是迅速趕超西方發達國家的曆史，而關鍵性的建設大都在文革期間。
中國同西方國家的差距從沒有拉大，而是逐漸縮小。
所謂中國“經濟發展步人低穀”、“擴大了與西方國家的差距”等等純係一派謊言。
中國科技和經濟發展，以幾十年的時間走完了西方發達國家一、二百年的路程，那麽實在不明白，所謂中國“耽誤了二十年”一說又從何說起?
中國的走資派們可稱得上古今中外特色的謊言製造者。中國的10年文革，已經過去40多年了，有人卻用抹殺記憶的殘忍方式，給下一代輸灌了如今的事實。如今的道德淪喪，信用崩潰，價值觀念嚴重背離的事實，就是掩蓋曆史的結果。真實的文革被掩蓋，人民創造的曆史，被纂改。為了一種政治的目的，犧牲的，是整個中華民族精神。如果謊言可以上吉尼斯記錄的話，那麽中國政治精英炮製的文革謊言，足可以在這方麵獲此殊榮。
中國的文盲群體還是不少的，針對性地對那些造謠惑眾，所謂的精英分子革命革命是很有必要的。