雙人魚的生活
世界無情我多情，世界多情我歡喜
說句實話，我不大喜歡徐誌摩，金絲邊眼鏡，細皮嫩肉的，說起話來輕言細語，說著說著就會神經質地哈哈大笑一下。
這個所謂的江南才子，南方文人的娘娘腔，一點兒都不是我的菜。
但是對於徐誌摩的討厭，並不影響我對他的《再別康橋》的喜歡。
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裏的豔影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裏，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
多麽美的一首詩啊！
這首詩，不能隻是看，還要一字一句地去讀，才能讀出韻味來。
分析一下《再別康橋》的精彩之處吧，那就是，首尾呼應，層層營造意境。
首句是，“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西邊的雲彩。” “輕輕的招手”， 是西方式的一個動作，是在告別西方。
尾句是，“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。” ”揮一揮衣袖“，則是一個中式動作，是要回到中國去了。
首尾呼應，不僅是簡單的重複，它是意向從一個地方向另一個地方的遞進和過度，譬如西方過度到東方，油畫遞進到國畫。而意象的發展變化則是一首詩的成敗關鍵。
《再別康橋》就像兩個畫麵。
詩的前半段像油畫：水草，柔波，軟泥，彩虹似的夢，河畔的金柳，波光的豔影，這些都是油畫素材。
詩的後半段轉為了國畫：夏蟲，星輝，長篙，青草更青處，離別的笙簫，等等。
兩個畫麵形成流動感，就使意象發生了變化。
《再別康橋》是徐誌摩坐在回國的一艘遊輪上寫的，當時大船正在印度洋上麵飄搖。
徐誌摩是個極度敏感的人，所以才能抓住如此細膩和真實的筆觸。要說正正經經地寫詩，我佩服。要說一天換一個昵稱，非要把情書寫到甜得齁死人，那陣亡的就隻有單身狗了，而不會是我。
論語曰，子欲為事，先為人聖。德才兼備，以德為首。德若水之源，才若水之波。
什麽意思？就是，喜歡一個人，始於共鳴，陷於才華，忠於人品。
一個人的人品很重要。
所以對於徐誌摩，我還是一點兒都喜歡不來。
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