文藝複興式建築之父
菲利波·布魯內萊斯基出生於富裕的家庭，從小接受全麵的數學和藝術教育。出於對手工藝的興趣，他拜師於金匠，掌握鑄造青銅雕塑的技能，並成為一名雕塑家。在洗禮堂北門的比賽中失利後，他將注意力轉向其他領域，並前往羅馬研究古羅馬遺址，並利用這些知識發展自己作為建築師和工程師的技能。
大教堂的主殿采用哥特風格的設計，但其獨特的穹頂在設計上獨樹一幟。在長時間的空置之後，這座教堂在1418年舉行一次競賽來決定其命運。兩名決賽選手再次是吉貝爾蒂和布魯內萊斯基，但這一次布魯內萊斯基憑借豐富的建築經驗和對羅馬萬神殿的研究獲勝。布魯內萊斯基的工程和數學天才，使他能夠設計出一個八角形的筋肋雙層穹頂。采用哥特式技術和斜交磚牆，他解決了重力分配的問題，並遵循箍環原理，用多塊石頭或鐵鏈環繞八角形的箍骨。雙層穹頂的使用為內部結構提供支撐，並保護它免受風雨的侵蝕。這個穹頂實現一個類似於羅馬萬神殿的圓形穹頂的視覺效果，但比後者更高。布魯內萊斯基的設計模型，仍保存在大教堂博物館中。教皇從羅馬趕來主持穹頂的開幕式。這種創新的建築形式被廣泛應用於大型建築物中，包括梵蒂岡的聖彼得大教堂和華盛頓的美國國會大廈。
此外，布魯內萊斯基還因設計“孤兒醫院”而聞名。醫院的立麵采用有輕盈半圓拱的柱廊，由重複多次的細石柱和古典柱頭支撐。圓形徽章中孩子的剪影讓人想起孤兒院的形象。設計簡單有序，每個拱頂上方有一個帶希臘三角形裝飾的矩形窗戶。醫院內部的庭院柱廊更加簡單。盡管缺乏昂貴的裝飾材料，但設計比例協調，優雅精致。布魯內萊斯基的柱廊風格成為古典典範，可以在許多歐洲庭院和柱廊中看到，包括佛羅倫薩的聖洛倫佐大教堂和聖十字教堂等教堂的內部庭院。布魯內萊斯基以其文藝複興建築和美學的貢獻而永垂不朽，他榮葬於大教堂內。
作品：佛羅倫薩大教堂圓穹頂；佛羅倫薩的孤兒醫院；佛羅倫薩的聖洛倫佐大教堂；佛羅倫薩的聖靈大教堂。
問題：有哪些形容詞可以用來形容文藝複興時期的建築風格？
繪畫線性透視的發明者
中世紀被稱為信仰時代，而文藝複興則表現為向理性轉變，更加關注自然現實、數學和科學。
作為一名建築師，布魯內萊斯基對線性透視設計草圖的興趣源自於他的信念，即古羅馬和早期文藝複興畫家對透視的嚐試不夠準確。他開始進行數學和科學的深入研究，進行大量的計算、研究和實驗。 借助鏡子和佛羅倫薩浸禮堂的繪畫，布魯內萊斯基發現線性透視的原理和技術，並在繪畫中進行實驗。1420年，他熱情地與朋友和同行藝術家分享他的發明。盡管他沒有留下任何圖紙或書寫，但是他的同時代人詳細描述他的實驗和努力。這讓布魯內萊斯基被譽為線性透視的發明者。在設計聖靈大殿時，他使用透視圖向客戶展示最終的內部視角，為建築師的實踐樹立新的標準，至今仍在延續。
藝術家們開始使用這個神奇的工具，在平麵上創造出三維空間的幻象。最早保存下來這種技巧的例子，是馬薩喬在1427年繪製的壁畫《聖三一》。1435年，萊昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂發表《論繪畫》，這有助於將線性透視技法普及到藝術家中。因此，它成為許多文藝複興壁畫和繪畫的常見特征，包括達芬奇的《最後的晚餐》、拉斐爾的《聖母的婚禮》和《雅典學派》等傑作。
布魯內萊斯基是一個才華橫溢、在多個領域都表現出色的人。作為一名工程師，他發明一個起重機械，用於將磚石吊升至大教堂的圓頂，這消除對笨重的腳手架的需求。他還設計並操作一種新型船隻。為了保護他的創意和商業利益，布魯內萊斯基請求公會頒發一項特殊授權，使他免受其限製。這項授權是前所未有的，現在被認為是西方世界知識產權曆史上的第一個案例。除了他的工程技能，布魯內萊斯基還是一位技藝高超的金匠、雕塑家、建築師、畫家、經理和政治家，是當時備受推崇的名人。
作品：繪畫中的線性透視的發明
問題：你能舉例出幾幅有線性透視的畫嗎？
