智取生辰綱：用讀者思維講故事

　　《智取生辰綱》是《水滸傳》中的名篇，也是此書中的一個高潮。這個故事其實也不能說完全是虛構的，因為早在《水滸傳》成書之前幾百年，《大宋宣和遺事》就記載了這個故事。

　　如何將故事講得更為複雜，點綴得更為精彩，小說家和說書人使盡渾身的本事，將一個平淡的案件鋪設成精彩紛呈的重頭戲，我們看他們花了些什麽功夫，有什麽值得學習的。

　　調換角度1

　　將熟悉的人物推向陌生

　　在《智取生辰綱》之前，書中已經做了很多鋪墊，一個個人物隨著線索的展開，也一一顯示自己的麵目。最初是赤發鬼劉唐去晁蓋家報信，被雷橫誤捕，然後結識晁蓋、吳用；吳用巧妙用計，將阮氏三雄拉入計劃；最後在晁蓋莊上聚會，商量如何取生辰綱。

　　在這一係列緊湊的情節當中，晁蓋、吳用、公孫勝、劉唐、阮氏三雄、白勝這一群體的人物，都立體感十足地呈現在讀者眼前，對於他們的性格，對於他們要幹什麽，我們都很清楚了。唯一留下的懸疑，就是取生辰綱的手段，書中這樣交代，吳用說他想好了一條妙計，內容就是如此如此。晁蓋等人的反應則是大呼“妙計”。到底妙在哪裏，該如何取，大戲要上演了。

　　然而，接下來卻是押送生辰綱的隊伍登場，楊誌成了主角，我們熟悉的晁蓋、吳用、阮氏三雄等人卻被作者無情地推向了邊緣，變得模糊了。

　　等楊誌出現在黃泥崗上時，那些曾經熟悉的人物以陌生的麵目一個個登場，或是販酒的小販，或是販棗客人，他們在楊誌眼裏是陌生的，在讀者眼裏也是陌生的，直到最後智取成功，才和盤托出，交代底細。

　　為何如此呢？原因簡單，如果不將熟悉的人變成陌生人，那麽將導致故事沒有懸念，沒有神秘感。將已經熟悉的人物推到陌生的境地，等於將故事變得陌生了，陌生的地方才有神秘滋生的空間，才有懸念存在的可能性。讀者本來是全知的，但熟悉的人物忽然隱到幕後，原有的線索遁入黑暗，從全知轉為未知，讀者不得不動腦筋，去尋找答案。

《智取生辰綱》連環畫

　　好的故事，就是要讓讀者燒腦，腦洞大開，故事情節是和讀者的思維一起成長的，《水滸傳》做到了這一點。

　　調換角度2

　　突出防守的一方，其實是突出智取的難度

　　故事發展到黃泥崗的時候，楊誌登上舞台，成為主角了，情節圍繞他展開。例如押運團隊看到賣酒小販，欲買酒而被阻止，等販棗客人飲酒後才允許買酒解渴，從正麵的角度突出楊誌的謹慎、機智和強硬，其實也是在凸顯智取的難度和風險。楊誌做得越好、越稱職，晁蓋、吳用他們就越是難以得手。

　　要突出攻取方的難度，就要精雕細刻防守方的精明，角度跳到了楊誌這邊，其實也是等於直接將難度呈現在了讀者麵前，讓讀者也跟著一起思索，此時晁蓋他們該怎麽應對，著急的不隻是晁蓋一夥，也有正在看書的讀者。或者說反過來，讀者也可以站在楊誌的角度，替他著急，看他如何防止上當。

　　交錯地變換角度，其實是在給讀者的認知設置一些曲折和障礙，這些曲折和障礙增強了文章的張力。吸引讀者讀下去的動力在於了解真相，但讀者並不會滿足於一目了然地了解真相，而是喜歡在曲折和障礙中探索前進，享受燒腦的樂趣。《智取生辰綱》在這方麵做得很完美。

　　從熟悉到陌生，從全知到未知，從攻取方到防守方，不斷地跳角度，因此故事也就講得搖曳生姿、多姿多彩。

　　人物設置

　　將生辰綱事件與好漢們的命運聯係起來

　　翻開故事的最早模型，會有一個令人驚奇的發現：楊誌並非生辰綱的押運者。據《大宋宣和遺事》，楊誌隻是參與了花石綱的押運，並且同時參加押運的還有林衝。楊誌在押運花石綱時失職，落魄賣刀，被迫殺死無賴，最後逃亡。生辰綱這事跟他半點關係都沒有，押送生辰綱的是誰呢？是馬縣尉。智取生辰綱的倒還是晁蓋他們一夥。

　　寫書人為什麽要這樣處理？客觀上而言，這跟“水滸”故事幾百年以來的發展演變有很大關係，在長期的發展過程中，楊誌漸漸地就成了梁中書的紅人，接過了押送生辰綱的擔子，這種演變很自然，也算一種戲說吧，戲說讓一切變得可能。就藝術效果而言，它將生辰綱與梁山好漢的命運緊密地結合在一起，讓智取生辰綱這個事件不再隻是顯示晁蓋、吳用他們機智的道具，而是成了另一條好漢的命運催化劑。

　　讓故事和人物的命運緊緊地結合在一起，人物豐滿了，故事也豐富了，這是《水滸傳》的高明之處。放眼整部《水滸傳》的結構，這一情節在後麵還有呼應，當梁山好漢救出“九紋龍”史進，將二龍山、桃花山的好漢都納入梁山泊之後，楊誌也上了梁山，碰到當年取生辰綱的晁蓋、吳用等人，談起智取生辰綱的往事，大家哈哈大笑。當小說家將楊誌移為生辰綱押送者時，這種戲劇性效果就注定了。

　　要讓故事環環相扣，就要縮減很多人和事情，其中一點就是要讓不相關的人與事變得有關係，這未必是不負責任的戲說，而是藝術剪裁手法。

　　寫作提示

　　靈活運用寫作角度

　　文學是一種想象活動，作者的角度是全知全能的，上天入地，無所不至。然而，作者的全知全能必須得隱藏至深，而隱藏的手段之一就是換角度。等讀者明白一點了，把角度轉換，適當設置障礙，其實也是設置閱讀的興趣點。

　　敘事的搖曳多姿，故事的曲折離奇，人物的豐滿複雜，很多時候是在角度的變換當中實現的。因此，在寫作的時候不能一根筋到底，有些情節寫不下去了，顯得生硬，不妨試著換角度、換視野。