隨心隨意隨性
幽悠山水間
近來【獵場】之後，又有一部劇【風箏】火了， 好像兩者有種必然的關係 -- 浩瀚的【獵場】飄著【風箏】，讓眾親蜂擁而至去觀賞 -：） 受大夥的影響，俺也逛完【獵場】就自然而然抬起頭去看【風箏】，這周末忙著追看，搞得休息時間都顛三倒四 -：） 兩部戲的中的胡歌和柳雲龍都是咱十分欣賞的男演員， 人帥人正人紅，演技杠杠的。關於【風箏】， 是人帶戲還是戲帶人， 也有了不少點評， 總之這是一部能將你拉到電視機前的諜戰劇。
演而優則導， 柳雲龍也不例外，過往這都些“顏值”soso 的轉行之道， 而柳雲龍帥哥一枚，能有這般功夫，也屬了得的。十二年前， 2005年，他憑借諜戰劇《暗算》開啟了亦導亦演的先河， 而且一炮打響， 我就是那時認識了他。我看到一網友對他的評價十分到位“真的不知道孫紅雷和吳秀波拍的那種水準的諜戰劇居然能紅成那樣，沒有天理，柳雲龍的【暗算】真是一部佳作，他的表演更是神級表演，絕對算是大師水準，那兩位感覺就是表演，臉譜化形式化的表演，真的和柳雲龍不是同個級別的”。
【暗算】 【風箏】
牛的是，自這片子之後， 諜戰劇層出不窮， 哥們自己後來又自導自演影視作品《功勳》、《告密者》、《血色迷霧》、《傳奇之王》、《東風雨》，柳雲龍被稱為“諜戰教父”。本想他自【暗算】會大火一陣， 誰想拍這幾部片之後， 就靜音了， 搞得俺時不時地會想起他， 因他的形象和說故事的技巧還是勝人一籌。也許後來蜂擁而出的狗血諜戰劇滿屏， 所以哥們是不是就修身養性 ， 麵壁十年圖破壁 -：）
網上說：柳雲龍生於1968年，1987年柳雲龍高中畢業，1989年，柳雲龍到北京、上海參加電影學院考試，同時被中央戲劇學院、上戲、北京電影學院錄取，最終選擇北京電影學院。1990年，大學二年級的柳雲龍參演電影《青春無悔》，飾演男二號胡鬆力，與張豐毅扮演的角色在劇中是情敵。1993年從北京電影學院畢業，自己聯係到中央實驗話劇院工作。1994年，柳雲龍南下廣州，開廣告公司，做電器生意，並推出專輯《總想留住愛過的人》。1996年回到北京。
柳雲龍看似經曆並不複雜， 但能將諜戰那些劇時代準確把握讓人佩服， 尤其他特有的氣質，能將一個一個角色詮釋的栩栩如生。【暗算】那時已讓俺折服， 這次十年後，耐得住寂寞，再次楊帆確實有十年磨一劍的力道。
咱也不多寫了，看看柳雲龍如何說 (來自網上）：
記者：從《暗算》開始，你就是“諜中之王”，別人拍的諜戰戲你看嗎？
柳雲龍：現在的諜戰劇越來越像公安劇，簡單的打打殺殺，充滿了血腥場麵。真正的間諜身上沒有槍，真正的間諜不能動槍，動了槍還怎麽潛伏？現在有些片為了商業，為了博眼球，拋開了角色的特殊身份，不管對不對，隨意加入了一些不適合的情節，還硬說自己是新發明新創作。你說我看不看呢？
記者：你自己也一連拍了好幾部，會嫌煩嗎？
柳雲龍：大家都說《暗算》開了諜戰劇先河，其實諜戰片在《暗算》之前已經拍過很多。隻是《暗算》被人記住了。因為它在情節、人物命運和人物設計上，觸動了觀眾心裏的一些東西，所以大家覺得它很新穎。我後來拍的諜戰劇也是一樣，劇中有一些細節潛伏在人物身上，有一些過了很多年都忘不了的東西，就說明它有地方觸動了觀眾。我也嚐試演不同的人物，希望有不同的體驗。體現不同的人生、情感。演不同的角色，我都要讓自己性格的一部分活著，另一部分死掉，每一次創作都絞盡腦汁地想改變。
記者：但你看上去還是那個柳雲龍。
柳雲龍：我早晚有一天會讓觀眾忘掉《暗算》，但現在還沒想到最好的方式 。有些演員一天到晚都在拍戲，觀眾會覺得他很臉熟，但是他沒有一個標簽；而有些演員拍戲不多，但是有幾個代表性的角色，就被觀眾記了下來。我是後者。有些人一輩子都在創作，一輩子都在創作滿足，但是我總是遇到很多困難，因為最簡單的，反倒最需要不同。
記者：相似中有哪些不同？
柳雲龍：我一般從人物的命運入手。除了情節，最打動人的就是人物的命運。諜戰至今對於任何國家都是重中之重，沒有把諜戰做到位可能就隻有挨打的份。我的每部諜戰劇都有一個側重，像男女之間的感情，兄弟之間的親情，還有個人給家庭帶來的不幸等等。我覺得，諜戰一定要和家國聯係在一起。我個人特別想在每一部作品中突出傳統的概念，像善、美，或者犧牲。
記者：你在娛樂圈裏是很有家國情懷的人？
柳雲龍：我們現在活在一個大潮流的時代，活在這樣的一個時代裏讓人心跳，讓人激動，又讓人失望。以前我們心裏隻有國家，現在經濟發展加快了，人們會發現除了社會需求，還會有個人需求，像文化、經濟、價值觀等等。誰都希望拿著錢，舒舒服服地過日子。但是這是一個鏈條的問題，國家整個兒在變。能走到今天，可以說是一步一步用機關槍掃出來的。我身處這個潮流中，當然也會感受和關心這些問題。
記者：這種價值觀，在拍戲時會融進去嗎？
柳雲龍：曆史常常驚人地相似，我們現在經曆的時代其實曆史上已經發生過。信仰在各自的世界裏是沒有對錯，隻有成敗。所以我在《斷刺》中演唐棟時，把他當成了一個堅定的三民主義者。我並沒有把他當國民黨反派來演，如果是要演一個真正的反派，找個一看就鼠目獐頭的人演就好了。不管好壞，每個人都有家庭兄弟，打仗的時候，前麵有個敵人中彈倒地，你跑過去，正準備嘣蹦嘣開掃，卻突然發現，“哎呀這不是我失散多年的弟弟嗎？”這個時候你會怎麽做？這就是我的戲裏要表達的東西。信仰在成敗之上。我是這樣的人。
記者：你也拍了電影，和電視劇相比，感覺如何？
柳雲龍：還是批發商好做，零售商太苦了。拍電影，像《東風雨》，真得好累。但在裏麵的嚐試和創作，對我之後的作品幫助極大。誰不希望名利雙收？但是累啊。像我當導演也是，在中國，導演一個人打磨劇本，打磨理念，然後是帶領著一群人去完成這個理念，不像在好萊塢，導演打磨出理念，然後是一群人幫你完成。
記者：演戲的時候，哪一部分表演最不像你？
柳雲龍：剛性的、暴烈的一部分。表演的時候必須綿軟，以柔克剛。在最近播放的《告密者》裏麵比別的表演更加綿軟。敵人來了，我要冷靜，要鎮定，一個強大的人一定是不露思維的。像黑社會大佬一樣，對馬仔很是關照，平時打電話會問，“今晚想吃什麽菜”，或者是“媽媽身體不好吧，這錢拿去吧”，根本不像現在很多電視劇裏麵演的那樣，仰得脖子都要歪了。
記者：作為導演，最想拍的作品是哪種？
柳雲龍：我覺得，因為眼下的題材受限製，才會有這麽多年代劇，和一些極其不痛不癢的現代劇。年輕人更愛看現代劇，跟自己有關的。如若政府的審核政策能放寬點，再加點技術層麵的合理鋪排，要出好劇也並不難。好的連續劇，是升華到人性層麵，對民族是一種能引人反思的積極表達。為什麽上個世紀80年代出了不少好的作品，正因為那個時候流行傷痕文學，注重反思。我就想拍這樣的現實題材。不是花前月下，家長裏短，這些已經不缺，而是有厚重感的現代劇。
記者：厚重一點，點評一下最近的時事。
柳雲龍：術業有專攻，術業是個非常大的概念。我做慈善，已經兩年，是全美華人文化教育基金會的大使，救助中國失學兒童。那就說說郭美美吧—不是說這個社會沒有壞人，但是大部分都是好人。
