龍，作為中華民族的象征，幾千年來已深深紮根於所有中國人的心中，形成了具有強大凝聚力的龍文化。中華兒女都被叫做龍的傳人。龍的藝術造型複雜多變，幾乎可以在各個領域得到體現，如詩詞歌賦，雕刻、壁畫、印章、書法，以及各類裝飾等。據考古研究發現，中國目前發現的最早的龍形圖案來自於8000年前的興隆窪文化查海遺。此外，內蒙古敖漢旗興隆窪也出土的距今達七八千年的陶器龍紋，陝西寶雞北首嶺遺址的彩陶龍紋細頸瓶也距今達七千年。可見，同是在新石器時期就出現的陶瓷文化和龍文化，在八千年的曆史碰撞交融中，早已產生了密不可分的聯係。
中國的龍，多存在於神話傳說中，而龍的文化源於圖騰又遠高於圖騰，由於龍的實體並未被發掘，所以多被認為是一種文化的創造。傳說中的龍，虎須鬣尾，身長若蛇，有鱗若魚，有角仿鹿，有爪似龍鷹，能走，亦能飛，能倒水，能大能小，能隱能現，能翻江倒海，吞風吐霧，興雲降雨，乃萬獸之首，亦為封建王朝統治者的象征，我國古代的帝王，被稱為是真龍天子，著龍袍，戴龍飾，居龍庭。就連帝王之家所用的陶瓷，也會以龍紋為飾，並保留下了許多精品。其中，元明清時期的龍紋瓷器頗負盛名。
元代龍紋瓷器
元代龍紋瓷器很有特色，與先前龍紋變化不大，以站龍和遊龍為多，因龍體型有細長頭小的紋飾出現，整個龍紋給人以幼稚萌萌噠感覺，但是又不失矯健。元代瓷器龍紋的周圍，往往襯以靈芝狀的朵雲，同時還襯以長長的火焰紋等。
景德鎮窯青花海水白龍紋八方梅瓶
梅瓶瓶身修長，肩飾斜格錦紋，錦紋下一周大如意雲頭紋，內繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣，瓶身中部一周繪4條白龍，襯以青花海水和火焰紋，近足處飾一周如意雲頭紋，內繪牡丹花葉。造型碩大豐滿，紋飾繁密，層次豐富，構圖嚴謹，其龍紋的出現顯著增多是這一時期瓷器裝飾藝術的特點。
藍釉白龍紋盤
此盤折沿，淺壁，平底。通體內外施藍釉，藍釉地上以白色泥料塑貼一條矯健的白龍。龍細頸，三爪，作昂首翻騰狀。此盤屬於高溫鈷藍釉瓷器，是元代景德鎮窯的新品種之一，裝飾方法有描金和用白泥堆貼龍、飛鳳、海馬紋等。飾有白龍紋的藍釉器僅見於梅瓶和盤。
青花纏枝牡丹雲龍紋罐
罐內外施青白色釉。外壁飾青花紋樣頸部繪纏枝梔子花紋，肩部繪卷草紋，上腹部繪雙雲龍紋，下腹部繪纏枝牡丹紋，近足處繪仰蓮瓣紋。此器紋飾繁密而有氣勢，所繪龍紋頭小，頸細，身體細長，三爪動感較強，形象凶猛，是典型的元代龍紋式樣。
明代龍紋瓷器
明代龍紋具有鮮明的時代特征，洪武年間龍紋瓷器雖與元代類似，但卻又發生了細微的變化，頭肘疏毛變少，龍成五爪，永樂年間龍紋變得形粗體壯，凶猛威武，又重分三爪四爪五爪，龍爪被稱為是鷹爪，並朵雲出現一頭多尾的現象但是尾部變短，周圍襯托也多以海濤、纏枝花、火焰、朵雲等等。此外，明代龍紋瓷器的龍紋種類形態變多，出現了螭龍、閉咀龍、張口龍、豬咀龍。明代龍紋的變化，形象的表現了當時社會政治、經濟情況。
青花雲龍紋盤
盤內壁與內底交接處暗劃弦紋一周，有雲紋三朵，呈“品”字形排列。內壁模印雲龍紋。外壁以青花繪二雲龍趕珠紋。龍紋筆觸細膩，生動傳神，承襲了元代及明洪武瓷器的作法。
青花雲龍紋天球瓶
瓶通體青花紋飾，外口飾忍冬紋，頸飾6雲朵紋。整個腹部繪雲龍紋，龍體較大，張口怒目，鬃發上衝，作回首狀，四肢前伸，三爪矯健有力。龍身間隙處飾各種形狀的雲紋，襯托出巨龍行空之勢。青花龍為三爪，怒目回首，鬃鬣飛揚，刻畫細膩，頗有氣勢。使用進口青料描繪花紋，燒製過程中有自然形成的鐵結晶斑，更顯出龍的凶猛有力，栩栩如生。此器是永樂時期龍紋青花瓷器中的典型之作。
白釉塑貼紅蟠螭紋蒜頭瓶
瓶口部刻細線蒜瓣紋，腹部有粘接痕一周。瓶頸至肩部塑貼一條紅色螭龍，曲體上仰，口銜仙草，由肩部向頸部盤繞，卷尾與首相接，四肢平伏於瓶肩部。白釉上紅螭凸起，效果神奇，頗富藝術感染力。
崇禎五彩龍紋盤
晚明的龍紋，恰如當時社會的政治、經濟衰退一樣，顯得蒼老、無力。崇禎五彩龍紋盤的龍紋臉瘦尖，長胡須，蓬頭散發，爪似蟹爪，顯肚凹腰，恰似一條垂死的老龍。
清代龍紋瓷器
清初，龍紋形象略有明末的遺風。 康熙、雍正、乾隆時，龍紋發生較大變化，龍首較之前“豬咀”明顯縮小，胡須變化，龍眼，康熙時略長形，雍乾後則顯圓。龍爪趾間距變大，被人們稱為“雞爪”漸失鋒利感，給人以有形無力之意。朵雲的尾雲不大清，呈長塊狀或成靈芝狀。藝術造型比前朝差矣。隨時間推移，其龍紋瓷器也帶有了封建社會後期的沒落感。
礬紅彩描金雲龍紋直頸瓶
瓶口部繪六周龜背錦紋和一周蕉葉紋。腹部的主題圖案為雲龍趕珠紋。近足處繪蓮瓣紋，與口沿的邊飾上下呼應，烘托出龍紋的矯健凶猛，龍的神態刻畫得惟妙惟肖。 龍口形略帶圓，“豬咀”縮短，上下顎的須，呈鋸齒狀，上顎鼻翼的兩側，長出特別長而卷曲的須。頭部的角，長而顯直且分叉，眼睛略長。
鬥彩雲龍紋蓋罐
蓋罐蓋麵微現弧度，麵飾青花飛龍一條，壁繪鬥彩朵雲紋。器腹部飾青花三爪飛龍兩條，間以綠彩朵雲，肩、脛處以黃、紅、綠彩分別繪覆仰蓮瓣紋。飛龍形象生動，動感強烈，清逸秀雅。此時朵雲的形象較之前略顯粗糙，造型審美藝術感不足，呈長長的塊狀，二頭一尾、三頭一層。
青花釉裏紅雲龍紋天球
瓶外壁以青花、釉裏紅繪雲龍出海，造型穩重端莊。圖案畫法使用“龍身在雲中三現”的表現形式，龍身隻露出三段，其它部分被浮雲遮掩，故稱“一身三現”，確有“雲從龍”之感。此種斑片雲紋，順治時最為流行。康熙時亦常用，到乾隆時期畫麵更加寫實。 此時的龍紋較最初已有較大的改變，龍首，上下顎胡須，頭頸上的疏毛，以及龍爪龍身，均已形成清代龍紋的特色。
各時期的陶瓷器作為當時時代的產物，承載著不同時期的技藝和文化，其紋飾也是對當時政治經濟文化思想的反映，盤踞在陶瓷上的龍紋文化，也值得我們去細細思量和品位。
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