景德鎮清琺琅彩瓷的仿製秘史

由於琺琅彩的高昂價值，在琺琅彩研製成功之後，自清代至民國及至當代的景德鎮有一個競相仿製的過程。然而，清琺琅彩瓷到底是從何時仿製，又如何發展的？筆者認為在清康熙瓷胎畫琺琅研製成功之後，在景德鎮曆史上有三個仿製琺琅彩瓷的過程及時期。

　　清雍正琺琅彩題詩梅花紋碗（一對）

　　清中期以後：高級技工的“私活”

　 　琺琅彩瓷在康熙晚年研製成功，經雍乾二世，達到頂峰，乾隆二十年前後，瓷胎琺琅彩及瓷胎洋彩生產基本上以景德鎮為主，這種工藝和藝術形式得以在景德鎮生 根、開花、結果。我們知道，為清禦窯廠生產的技工、畫匠多是民窯的高手及技藝出眾之人，他們憑著出眾的技藝，在盛世養家糊口是不成問題的，若技藝拔尖者， 多不願隸屬禦窯差役，其原因在於禦窯工價固定，不會隨市場價上升下揚，機製不靈活，且收入並不比自己經營獲利更多。

　　清 乾隆藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗 直徑16厘米

　　清 乾隆藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗 直徑16厘米

　　清康熙琺琅彩粉紅地花卉紋禦製碗 直徑13.3厘米

　　清康熙琺琅彩粉紅地花卉紋禦製碗 直徑13.3厘米

　　清康熙琺琅彩牡丹紋碗 （碗底圖）

　　清乾隆料胎畫琺琅酒杯（一對） 高4.5厘米

　 　因此，在清至民國間，一些原在禦窯的技藝出眾工匠多逃避禦窯的縲役，更願意自己經營以求自由自在，不願過點卯上班的生活。同時，他們在禦窯工作的一些畫 本、樣器、技藝，既使不偷回家也爛熟於心，經他們手製的琺琅彩及洋彩不計其數，尤其是在清雍正以後，琺琅彩的製作在清宮琺琅漸淪為客串，而在景德鎮生產成 為主流，到乾隆朝之後，琺琅彩的製作基本上為景德鎮為主，因此，琺琅彩的製作及技藝在景德鎮高級民窯中已不是秘密，在後朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯 法，可以睜一隻眼閉一隻眼悄悄地把活幹了。

　　筆者認為：琺琅彩的技術在乾隆時就有 可能以“古月軒瓷”為名作為民間琺琅彩而流傳，以迎合除皇帝之外高官大臣權貴階層對於琺琅彩瓷的需求。應該說，這個階層對高級彩瓷的需求極大，其數量、界 麵遠遠大於皇帝的需求，而為他們生產的琺琅彩瓷又不能與宮廷琺琅完全一致，因此，在這時出現一批類似民國施德之所藏的一批“古月軒”瓷，其迎合的市場就是 清代龐大的官僚、貴族權貴階層，這批瓷器製作精美、器型漸漸複雜精巧，有複雜的動物雕塑造型，也有鑲器造型，因為是後代仿製，有的加“乾隆禦製”、“乾隆 通寶”之款，極盡撼動之能事。其藝術風格繁縟精巧，穿金戴銀，多用描金工藝，後期體型漸趨碩大、厚重，儼然大清帝國正典風尚。此類東西宮廷少有，多貴族豪 富，特別是大商人喜歡訂製。景德鎮陶瓷專家羅學正先生把此類器稱之為“重工粉彩”，筆者也在山西、河南、北京一些收藏家手上看過此類東西。

　　清末至民國：仿製的 “黃金時代”

　 　據《景德鎮市誌略》和《景德鎮陶瓷史稿》記載，光緒二十九年（1903年），江西巡撫柯逢時向清廷上奏開辦景德鎮瓷業公司，建議“官方籌銀10萬兩，餘 由該道自行集股”。光緒三十三年（1907年），兩江總督端方奏改商辦：“江西景德鎮瓷業公司，原擬官商合辦，至今未有切實辦法，該公司不如改歸商辦較有 把握。”宣統元年（1909年），江西景德鎮瓷業公司經核準立案。宣統二年（1910年），江西瓷業公司在景德鎮正式成立，性質依然定為官商合辦。除張季 直、袁秋航、瑞華君等社會名流私人集資認股外，官方由河北、湖北、江蘇、安徽、江西五省協籌，總投資20餘萬元，並把清禦窯廠劃歸瓷業公司，聘請祁門貢生 康特璋主持公司業務。作為取代原禦窯廠的新式窯業，江西瓷業公司在清末是陶瓷業先進生產力的代表，為古老的陶瓷界吹進了一股新鮮的空氣，帶來了新的生機和 活力，留下了許多可圈可點的創新之處。比如在體製、製胎釉技術、藝術顏料、款式、品種多有進步，是自清中期以後中國陶瓷藝術又一次稍有振興的時期。

　　清雍正琺琅彩題詩花卉紋盤 直徑17厘米、高4.4厘米

　　清雍正琺琅彩題詩花卉紋盤（盤底圖）

　　清雍正琺琅彩梅竹小杯 高4.4厘米收藏景德鎮清琺琅彩瓷的仿製秘史

　　清雍正琺琅彩叢竹月季圖杯 直徑6.4厘米

　 　如果說在民國之前琺琅彩瓷多以“古月軒瓷”之名托製，民窯在許多方麵無法完全仿製琺琅彩瓷，一是因為民窯之體製不可完全模仿官窯，否則有違製之嫌，搞不 好是要殺頭的，而一般官員也不敢用完全仿官的東西，除非此器完全來自皇帝賞賜，或折價而來，要仿也隻能偷偷摸摸，暗中牟利，從不敢公開模仿。而到清末以 後，尤其是民國以後，政治改體，在景德鎮的禦窯已完全解散，其工匠技藝或並之瓷業公司，或轉向民間，故琺琅彩瓷的仿製已進入了公開而全麵的時代。

　 　一方麵，從宮內流出的器皿日益增多，社會上舊王公貴族由於失勢求生也轉賣一些舊藏，再加上1924年在故宮博物院開放之後，真正的“瓷胎畫琺琅”展覽， 終於正式向社會露出其“廬山真麵目”。加上景德鎮還有大量的清代舊胎，於是，琺琅彩瓷仿製的真正“黃金時代”到來了。此時出現了一批仿清宮“瓷胎畫琺琅” 的名手。有的用康雍乾的舊胎質加彩，有的係新胎加彩。民國時期，還仿製有琺琅彩效果的乾隆“九江瓷”，有些作品頗能亂真。民國時，善於在原坯上後加彩的 有：江西的詹元廣、詹元彬兄弟、吳仲英、詹興祥；北京的劉春風、洪泉華、洪華陳、詹福利、何莽子、沈崇光、劉永清、鄭乃恒、嶽虎臣等。而這批瓷器與清宮琺 琅彩相比，頗能亂真，在型製、胎釉、畫工、款式等方麵都可追比前朝，但由於大多數無法比對真品，仍有一些破綻可以考究，比如款式和口沿、底部一些細微特 征，在畫工上仍有一些沿襲“古月軒瓷”的舊習，繼續有“郎世寧”款的錯誤，但總體上，真正的琺琅彩仿製時代開始了。這個時期的仿品主要一是迎合新興的王公 權貴對於高級宮廷用瓷的享用需求，二是滿足社會一般階層尤其是富有商人市民階層、收藏家階層對於琺琅彩瓷的窺視心理和占有心理，這還是很有市場的。

　　清雍正琺琅彩題詩梅花紋碗（一對）

　　清乾隆琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺

　　九十年代末至今：傳統技藝失傳 高仿品難出

　　新中國成立以後，琺琅彩的仿製基本停止，中國的現代陶瓷工業基礎基本上是新中國成立之後建立的，到改革開放之後，中國的陶瓷產業也逐步由計劃經濟轉為市場經濟，對陶瓷市場的多種需求逐漸多了起來。

　 　在上個世紀九十年代中期，景德鎮開始出現一批仿明清禦窯的作品，工藝尤精到，頗能亂真，這與中國的拍賣業逐漸起步，國內外收藏家對明清官窯精品的需求有 關，但是，還缺少琺琅彩高仿品。一直到上個世紀末本世紀初，景德鎮的高仿業逐漸成熟，同時，對於琺琅彩與粉彩的區別在業界就語焉不詳，仿古界也在摸索琺琅 彩的仿製之術，由於從民國四十年代後戰亂，琺琅彩的仿製基本上告停，至二十一世紀初已近六十年，會此技術的人基本作古，應該說琺琅彩的製作工藝基本失傳 了。

　　清乾隆琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺 高13.4厘米

　　清乾隆琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺（局部圖）

　 　九十年代末，國內外一些拍賣公司相繼出現琺琅彩拍品，高昂的價格逐漸引發了景德鎮高仿業對琺琅彩的仿製熱情。這時候，出現了許多公開的研製者，如熊建 軍、江訓清、黃雲鵬等，他們的作品可以公開定位為仿製品，也產生相當可觀的社會效益和經濟效益。對於琺琅彩的仿製，他們多用景德鎮的粉彩工藝為之，對於清 三代琺琅彩的彩料、工藝、胎釉無法原品測試，故琺琅彩的仿製多是近似而已。而在畫工水平、書法水平及工藝認真的水平上，也難以與清三代琺琅作的畫匠水平相 抗衡，細細品味其精神氣韻，難以達到當時的高度，雖然現代拷貝技術一流，但心力之專注無法在藝術的精微處達到致廣大的能力，同對，在色料的配製上，尤其是 在雍正七年之前的琺琅彩進口色料的配製，無法追摹前朝，故今日琺琅彩之仿製多雍正七年之後的白地彩繪及乾隆的洋彩風格，而少康熙、雍正的色地風格。因其色 地風格，其色料難尋當時的進口色料，而雍正七年以後的琺琅彩色料多為本國土製，均為日後構成“粉彩”的色料，越到後來，“粉彩”的特征越強，故今日雍正乾 隆官窯粉彩仿製多用今日之粉彩顏料，琺琅彩也是如此。

　　清乾隆琺琅彩嬰戲圖小瓶 高9厘米

　 　而有些仿家在近年還專門到國外去尋所謂的當時進口琺琅彩料，但買到的也僅僅是今日國外的釉上彩料，非當時的金屬畫琺琅顏料，因此，燒出的效果與當時的琺 琅彩相差甚遠，難以追及。這種狀況延及至今。目前，也有仿家以金屬畫琺琅顏料在瓷胎上試驗，此法思路上對頭，但在一些技術或藝術上仍有長路要走，因此，琺 琅彩的研製今日雖比民國時期圖片資料更多，但要求也高，要真正高仿清三代琺琅彩瓷，達到完美程度，至今罕有。

由於琺琅彩的高昂價值，在琺琅彩研製成功之後，自清代至民國及至當代的景德鎮有一個競相仿製的過程。然而，清琺琅彩瓷到底是從何時仿製，又如何發展的？筆者認為在清康熙瓷胎畫琺琅研製成功之後，在景德鎮曆史上有三個仿製琺琅彩瓷的過程及時期。

　　清雍正琺琅彩題詩梅花紋碗（一對）

　　清中期以後：高級技工的“私活”

　 　琺琅彩瓷在康熙晚年研製成功，經雍乾二世，達到頂峰，乾隆二十年前後，瓷胎琺琅彩及瓷胎洋彩生產基本上以景德鎮為主，這種工藝和藝術形式得以在景德鎮生 根、開花、結果。我們知道，為清禦窯廠生產的技工、畫匠多是民窯的高手及技藝出眾之人，他們憑著出眾的技藝，在盛世養家糊口是不成問題的，若技藝拔尖者， 多不願隸屬禦窯差役，其原因在於禦窯工價固定，不會隨市場價上升下揚，機製不靈活，且收入並不比自己經營獲利更多。

　　清 乾隆藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗 直徑16厘米

　　清 乾隆藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗 直徑16厘米

　　清康熙琺琅彩粉紅地花卉紋禦製碗 直徑13.3厘米

　　清康熙琺琅彩粉紅地花卉紋禦製碗 直徑13.3厘米

　　清康熙琺琅彩牡丹紋碗 （碗底圖）

　　清乾隆料胎畫琺琅酒杯（一對） 高4.5厘米

　 　因此，在清至民國間，一些原在禦窯的技藝出眾工匠多逃避禦窯的縲役，更願意自己經營以求自由自在，不願過點卯上班的生活。同時，他們在禦窯工作的一些畫 本、樣器、技藝，既使不偷回家也爛熟於心，經他們手製的琺琅彩及洋彩不計其數，尤其是在清雍正以後，琺琅彩的製作在清宮琺琅漸淪為客串，而在景德鎮生產成 為主流，到乾隆朝之後，琺琅彩的製作基本上為景德鎮為主，因此，琺琅彩的製作及技藝在景德鎮高級民窯中已不是秘密，在後朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯 法，可以睜一隻眼閉一隻眼悄悄地把活幹了。

　　筆者認為：琺琅彩的技術在乾隆時就有 可能以“古月軒瓷”為名作為民間琺琅彩而流傳，以迎合除皇帝之外高官大臣權貴階層對於琺琅彩瓷的需求。應該說，這個階層對高級彩瓷的需求極大，其數量、界 麵遠遠大於皇帝的需求，而為他們生產的琺琅彩瓷又不能與宮廷琺琅完全一致，因此，在這時出現一批類似民國施德之所藏的一批“古月軒”瓷，其迎合的市場就是 清代龐大的官僚、貴族權貴階層，這批瓷器製作精美、器型漸漸複雜精巧，有複雜的動物雕塑造型，也有鑲器造型，因為是後代仿製，有的加“乾隆禦製”、“乾隆 通寶”之款，極盡撼動之能事。其藝術風格繁縟精巧，穿金戴銀，多用描金工藝，後期體型漸趨碩大、厚重，儼然大清帝國正典風尚。此類東西宮廷少有，多貴族豪 富，特別是大商人喜歡訂製。景德鎮陶瓷專家羅學正先生把此類器稱之為“重工粉彩”，筆者也在山西、河南、北京一些收藏家手上看過此類東西。

　　清末至民國：仿製的 “黃金時代”

　 　據《景德鎮市誌略》和《景德鎮陶瓷史稿》記載，光緒二十九年（1903年），江西巡撫柯逢時向清廷上奏開辦景德鎮瓷業公司，建議“官方籌銀10萬兩，餘 由該道自行集股”。光緒三十三年（1907年），兩江總督端方奏改商辦：“江西景德鎮瓷業公司，原擬官商合辦，至今未有切實辦法，該公司不如改歸商辦較有 把握。”宣統元年（1909年），江西景德鎮瓷業公司經核準立案。宣統二年（1910年），江西瓷業公司在景德鎮正式成立，性質依然定為官商合辦。除張季 直、袁秋航、瑞華君等社會名流私人集資認股外，官方由河北、湖北、江蘇、安徽、江西五省協籌，總投資20餘萬元，並把清禦窯廠劃歸瓷業公司，聘請祁門貢生 康特璋主持公司業務。作為取代原禦窯廠的新式窯業，江西瓷業公司在清末是陶瓷業先進生產力的代表，為古老的陶瓷界吹進了一股新鮮的空氣，帶來了新的生機和 活力，留下了許多可圈可點的創新之處。比如在體製、製胎釉技術、藝術顏料、款式、品種多有進步，是自清中期以後中國陶瓷藝術又一次稍有振興的時期。

　　清雍正琺琅彩題詩花卉紋盤 直徑17厘米、高4.4厘米

　　清雍正琺琅彩題詩花卉紋盤（盤底圖）

　　清雍正琺琅彩梅竹小杯 高4.4厘米收藏景德鎮清琺琅彩瓷的仿製秘史

　　清雍正琺琅彩叢竹月季圖杯 直徑6.4厘米

　 　如果說在民國之前琺琅彩瓷多以“古月軒瓷”之名托製，民窯在許多方麵無法完全仿製琺琅彩瓷，一是因為民窯之體製不可完全模仿官窯，否則有違製之嫌，搞不 好是要殺頭的，而一般官員也不敢用完全仿官的東西，除非此器完全來自皇帝賞賜，或折價而來，要仿也隻能偷偷摸摸，暗中牟利，從不敢公開模仿。而到清末以 後，尤其是民國以後，政治改體，在景德鎮的禦窯已完全解散，其工匠技藝或並之瓷業公司，或轉向民間，故琺琅彩瓷的仿製已進入了公開而全麵的時代。

　 　一方麵，從宮內流出的器皿日益增多，社會上舊王公貴族由於失勢求生也轉賣一些舊藏，再加上1924年在故宮博物院開放之後，真正的“瓷胎畫琺琅”展覽， 終於正式向社會露出其“廬山真麵目”。加上景德鎮還有大量的清代舊胎，於是，琺琅彩瓷仿製的真正“黃金時代”到來了。此時出現了一批仿清宮“瓷胎畫琺琅” 的名手。有的用康雍乾的舊胎質加彩，有的係新胎加彩。民國時期，還仿製有琺琅彩效果的乾隆“九江瓷”，有些作品頗能亂真。民國時，善於在原坯上後加彩的 有：江西的詹元廣、詹元彬兄弟、吳仲英、詹興祥；北京的劉春風、洪泉華、洪華陳、詹福利、何莽子、沈崇光、劉永清、鄭乃恒、嶽虎臣等。而這批瓷器與清宮琺 琅彩相比，頗能亂真，在型製、胎釉、畫工、款式等方麵都可追比前朝，但由於大多數無法比對真品，仍有一些破綻可以考究，比如款式和口沿、底部一些細微特 征，在畫工上仍有一些沿襲“古月軒瓷”的舊習，繼續有“郎世寧”款的錯誤，但總體上，真正的琺琅彩仿製時代開始了。這個時期的仿品主要一是迎合新興的王公 權貴對於高級宮廷用瓷的享用需求，二是滿足社會一般階層尤其是富有商人市民階層、收藏家階層對於琺琅彩瓷的窺視心理和占有心理，這還是很有市場的。

　　清雍正琺琅彩題詩梅花紋碗（一對）

　　清乾隆琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺

　　九十年代末至今：傳統技藝失傳 高仿品難出

　　新中國成立以後，琺琅彩的仿製基本停止，中國的現代陶瓷工業基礎基本上是新中國成立之後建立的，到改革開放之後，中國的陶瓷產業也逐步由計劃經濟轉為市場經濟，對陶瓷市場的多種需求逐漸多了起來。

　 　在上個世紀九十年代中期，景德鎮開始出現一批仿明清禦窯的作品，工藝尤精到，頗能亂真，這與中國的拍賣業逐漸起步，國內外收藏家對明清官窯精品的需求有 關，但是，還缺少琺琅彩高仿品。一直到上個世紀末本世紀初，景德鎮的高仿業逐漸成熟，同時，對於琺琅彩與粉彩的區別在業界就語焉不詳，仿古界也在摸索琺琅 彩的仿製之術，由於從民國四十年代後戰亂，琺琅彩的仿製基本上告停，至二十一世紀初已近六十年，會此技術的人基本作古，應該說琺琅彩的製作工藝基本失傳 了。

　　清乾隆琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺 高13.4厘米

　　清乾隆琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺（局部圖）

　 　九十年代末，國內外一些拍賣公司相繼出現琺琅彩拍品，高昂的價格逐漸引發了景德鎮高仿業對琺琅彩的仿製熱情。這時候，出現了許多公開的研製者，如熊建 軍、江訓清、黃雲鵬等，他們的作品可以公開定位為仿製品，也產生相當可觀的社會效益和經濟效益。對於琺琅彩的仿製，他們多用景德鎮的粉彩工藝為之，對於清 三代琺琅彩的彩料、工藝、胎釉無法原品測試，故琺琅彩的仿製多是近似而已。而在畫工水平、書法水平及工藝認真的水平上，也難以與清三代琺琅作的畫匠水平相 抗衡，細細品味其精神氣韻，難以達到當時的高度，雖然現代拷貝技術一流，但心力之專注無法在藝術的精微處達到致廣大的能力，同對，在色料的配製上，尤其是 在雍正七年之前的琺琅彩進口色料的配製，無法追摹前朝，故今日琺琅彩之仿製多雍正七年之後的白地彩繪及乾隆的洋彩風格，而少康熙、雍正的色地風格。因其色 地風格，其色料難尋當時的進口色料，而雍正七年以後的琺琅彩色料多為本國土製，均為日後構成“粉彩”的色料，越到後來，“粉彩”的特征越強，故今日雍正乾 隆官窯粉彩仿製多用今日之粉彩顏料，琺琅彩也是如此。

　　清乾隆琺琅彩嬰戲圖小瓶 高9厘米

　 　而有些仿家在近年還專門到國外去尋所謂的當時進口琺琅彩料，但買到的也僅僅是今日國外的釉上彩料，非當時的金屬畫琺琅顏料，因此，燒出的效果與當時的琺 琅彩相差甚遠，難以追及。這種狀況延及至今。目前，也有仿家以金屬畫琺琅顏料在瓷胎上試驗，此法思路上對頭，但在一些技術或藝術上仍有長路要走，因此，琺 琅彩的研製今日雖比民國時期圖片資料更多，但要求也高，要真正高仿清三代琺琅彩瓷，達到完美程度，至今罕有。

 

轉帖