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清乾隆鬥彩蓮托八吉祥紋圓罐2013年香港佳士得春拍成交價：315萬港元
撿漏，既是收藏者一生中最大的追求、最難能可貴的享受，也是收藏者一生中最大的敵人、最需要克服的頑疾。撿漏，並不是每一個人都能碰到的運氣，因此，能否正確對待撿漏，能否克服撿漏心理對自己造成的某些障礙，是一個藏家是否成熟的標誌。
2014 年7月19日晚在法國巴黎拍賣行thierry de maigret，一件唐代張萱的《唐後行從圖》以1500歐元起拍，最終以375萬歐元落槌，加上傭金478萬歐元成交。該拍賣行對這件拍品並沒有十分重 視，也沒有標注年代，但是卻引起國內藏家的高度關注。其實，在近年來的海外拍賣市場上，特別是一些不知名的拍賣行中，中國藝術品往往會帶來驚喜.對於藏家 來說，如何才能尋覓到撿漏良機呢?
名家遞藏常有驚喜
從 拍賣行的圖錄獲悉，這件作品曾經被民國時期的著名收藏家張珩遞藏並著錄。張珩(1914—1963)，字蔥玉，為著名收藏家張石銘之孫，以收藏和鑒定唐宋 名畫名揚收藏界。唐代張萱的《唐後行從圖》無疑是其藏品中最負盛名的。這幅作品曾經被宋代的《宣和畫譜》著錄，圖上所謂的“唐後”方額廣賾，頸長而豐滿， 豎立著的濃眉，頭綴寶飾，身著日月袍，被二十八人簇擁著，其中有少數人是宦官，多數是宮娥。宮娥均著男裝而有耳環。
據考證，畫麵上的“唐 後”就是武則天。因為在唐代稱“唐後”大概是中年以上的人，不可能是楊貴妃，因為楊貴妃未當過皇後。不可能是韋皇後，因為韋後謀殺了唐中宗，唐玄宗把她殺 了。從畫的氣派上看，“唐後”所穿的日月袍，在當時隻有武則天敢於日月花紋繡在雙肩上，其他唐後是不可能的，因為這種服飾打破了當時宮廷典製的約束。所 以，這無疑是做了皇帝的武則天。這幅畫描繪的是出遊場麵，所以武則天頭載鳳帽，在平時，她應載冕旒或金鳳冠的。
張萱的這幅畫被《墨緣匯觀》《中國曆代名畫大觀》《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》等書收錄。該畫的原作已流入海外。現藏故宮的，是近人俞明於1919年臨摹的。
由於此次拍賣行對於這幅作品並沒有十分重視，也未標注年代，因為事先並沒有被新聞界所關注，但是許多國內大行家卻從各種渠道了解到這次拍賣，並高度關注，最終以天價成交。
撿 漏，是一句古玩界的行話，就是用便宜的價錢買到很值錢的古玩。像這樣挖掘海外名家遞藏過程來“撿漏”的情況，在近年來的拍賣市場並不少見。在2012年北 京保利的春拍中，一件乾隆禦題官窯貫耳方壺，成交價為3622.5萬元，而其在2009年紐約佳士得的秋拍中，成交價僅為21.85萬美元。這件瓷器不僅 是克拉克夫人舊藏的，而且從遞藏過程來看，還經過著名古董商埃斯肯納茨(Eskenazi)以及收藏家莫斯夫婦(Earl and Irene Morse Collection)舊藏。雖然在拍賣之前，市場曾經有過一些爭議，但是由於這麽多名家的遞藏，最終使得這件瓷器拍出了天價。
小拍撿漏大拍“賺錢”
在5月底結束的香港佳士得春拍中，一件清乾隆•鬥彩蓮托八吉祥紋圓罐，估價80萬至120萬港元，成交價則達到了315萬港元。而僅僅在2月底的時候，這件官窯瓷器在倫敦的一場小拍中的價格隻有32000英鎊。在短短的三個月時間內，這件瓷器的漲幅超過了8倍。
近 年來，隨著越來越多的藏家紛紛到海外淘金，蘇富比、佳士得拍賣行早已都是華人的麵孔。即使像寶龍(Bonhams)等原先被認為是二線的拍賣行，現在也都 擠滿了來自內地的藏家。相比之下，越來越多的資深業內人士已經紛紛將眼光放到了歐洲一些小型的拍賣行，特別是一些處理家族遺產的機構中。這些拍賣行原本隻 吸引當地古董商，原先的網絡不發達，很難使中國的藏家了解到拍賣信息。但是現在，隨著網絡資訊的發達以及在線拍賣的普及，越來越多的藏家開始通過各種網絡 了解海外小拍。許多人甚至已經將這種方式做為藝術品投資的重要模式之一。
記得過去，人們常把“古董”寫成“骨董”，也就是說要了解，要懂到 骨頭裏，而浮於表麵，一知半解是很難成功的。仇炎之於20世紀50年代初，以1000元價格從香港同行手中購得成化鬥彩雞缸杯一事，時至今日仍被收藏界視 為“撿漏”的範例。在2012年中國嘉德的秋拍中，一件清乾隆•禦製金桃皮鞘“天字十七號”寶騰腰刀，成交價為4830萬港元，而其在2005年德國的一 個小型拍賣會上，成交價隻有130萬元人民幣。在2011年北京保利拍賣會上，1.61億元成交的清乾隆六十年(1795年)白玉禦題詩“太上皇帝”圓 璽，最早出現在拍賣市場上，是在2006年法國第戎的Interencheres拍賣行，其估價隻有4萬歐元，但是由於其是來自於法國將軍德•耶賽 (deGercey)的舊藏，因此在眾買家勢在必得的角逐中以84萬歐元落槌，加上傭金後成交價為100.8萬歐元。 這種情況在今年2013年的春拍顯得更加明顯。在今年2013年北京保利春拍中，一件清雍正•黃地青花三多花口高足碗成交價為138萬元。有意思的是，就 在今年2013年的3月，在倫敦的梅洛斯&柯克(Mellors & Kirk)拍賣會上，其落錘價隻有5萬英鎊。相比在海外小拍上的圖錄說明，在保利拍賣會上的圖錄說明可謂非常詳細，特別是“此種葵口形製亦可見於北京故宮 博物院藏‘清雍正•白釉葵瓣碗’，與本品造型相似，唯非高足”，這無疑是非常吸引藏家的地方之一。
海外市場多個心眼
到 海外市場尋找“撿漏”機會，已經越來越成為藏家所熱衷的投資方式。記得在200年的一場春季藝術品拍賣會上，一塊明成化青花會昌五老圖瓷板以140.8萬 元的價格創造了當時瓷板拍賣的新記錄，曾經引起過市場不小的轟動。因為其在2003年寶龍(Bonhams)拍賣行中國古代藝術品拍賣專場時被選作封麵， 拍賣當天競買者中就有9人來自中國內地，而來自香港的有7人，來自中國台灣的有5人。最終，一位來自江蘇的買家以40630英鎊(約合48萬元人民幣)的 成交價買走了一塊明成化年間繪有山水的瓷板，其估價僅為1萬至1.5萬英鎊。
隨著中國藝術品市場的日益火爆，內地藏家已不甘於在內地以及港 台市場尋找拍品，越來越多的藏家走出國門，希望能夠撿漏。但事實上，從上麵的這些成交價格，我們就可以看出，在中國藝術品拍賣的第一波高峰來臨的時候，海 外的小型拍賣行就已經被行家們所關注。正所謂“無利不起早”，隻要是真正的珍品，無論是世界哪個地方的行情都會以各種方式參與競購的。因此，如果希望能夠 憑一己之力撿漏幾乎是不太現實的。與此相反，在目前的海外收藏市場上，越來越多地出現以“講故事”為特點的欺騙方式。一些作假者往往會與海外不法商家結 合，將一些高仿品“偽造”成來自顯赫世家的藏品，以蒙蔽來自內地的藏家，特別是20世紀六、七年代，由專業博物館仿製的工藝品，現在很多都當做是真品流回 到內地，這種現象無疑值得廣大藏家警惕。
像一些大型專場拍賣會上呈現出現過的物品，其早已被投資者認識到了價值，要再一次撿漏是非常困難 的，甚至是不可能是的事情。但如果是一些不為一般藏家關注的專場拍賣，倒是有一定的機會。像一件碧玉雕抱月瓶，在今年2013年春拍的成交價為147萬港 元，其曾經是波塔諾瓦(Di Portanova)男爵收藏，並曾在2000年10月20日紐約佳士得舉行的波塔諾瓦男爵收藏專場拍賣中出現，當時的成交價為12925美元。
盡 管市場存在“撿漏”的可能，但微乎其微。用收藏界長久不變的“定律”來解釋，就是“這裏的幸福與僥幸無關”。對收藏者而言，“撿漏”心態是普遍存在的，而 坊間流傳的大收藏家“撿漏”傳說更是不斷推波助瀾，為形形色色的收藏者持續地注入興奮劑、強心劑。於是，對藝術品稀缺資源的追逐與“撿漏”心態交織在一 起，產生僥幸一搏的投機心理。殊不知，“撿漏”的眼力更為稀缺——這種能力是需要長期用心、還需要一點天賦才能擁有的，對於抱著僥幸心態的收藏者來說， “打眼”的概率永遠高於“撿漏”。
要學會理性收藏，憑著自己掌握的相關知識去“撿漏”，否則，很有可能給自己帶來經濟、心理的雙重創傷。多比較，千萬不要“漏檢”，隻有煉就慧眼、有舍有得，才能有收獲。千萬不要急功近利，有錢也要花在刀刃上。
撿漏，既是收藏者一生中最大的追求、最難能可貴的享受，也是收藏者一生中最大的敵人、最需要克服的頑疾。撿漏，並不是每一個人都能碰到的運氣，因此，能否正確對待撿漏，能否克服撿漏心理對自己造成的某些障礙，是一個藏家是否成熟的標誌。【萬發編輯轉帖】
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