“五彩”與“鬥彩”的區別

咱們且聊下區別，先下定義：五彩瓷並不是一定要有五種顏色，施彩多寡，是依據整體裝飾效果確定的。五彩瓷又分為釉上五彩和青花五彩兩種。釉上五彩是在已經燒成的白釉瓷器上施彩繪畫，再入窯以700℃至800℃爐火燒製而成，工藝簡單。據目前所掌握的實物資料證明，最早的釉上五彩瓷是金代磁州窯係燒造的釉上紅綠彩瓷。

鬥彩的含義目前比較流行的說法有兩種：一種認為是釉上彩與釉下彩爭奇鬥豔的意思;一種認為是釉上、釉下幾種彩色拚湊、聚集在一起的意思。關於鬥彩這個品種出現的時間目前也有兩種說法：一說是明代宣德官窯的創新品種;一說是明成化時期的創燒品種。但據文獻資料可知，“鬥彩”這個名稱在明代還沒有正式形成。明代晚期的一些書籍，如《博物要覽》等，都沒有“鬥彩”這個名詞，他們將“鬥彩”稱為“五彩”或“青花間裝五色”即青花五彩，可見鬥彩與五彩區別難度之大。“鬥彩”這一名稱最早見於清中期的《南窯筆記》一書，書中寫到：“成、正、嘉、萬俱有鬥彩、五彩、填彩三種。”但分析得不夠全麵，當時也是將“鬥彩”與“五彩”相為混淆，不過能將明代彩瓷劃分出鬥彩、五彩、填彩三大類，已經難能可貴。

鬥彩瓷屬明成化最為名貴。成化鬥彩的彩繪方法主要有以下兩種：第一種是用青花在瓷胎上勾出紋飾的輪廓線，罩上透明釉，燒成淡描青花瓷器，再在釉麵上青花雙鉤線內填以所需色彩，由一種到多種不等，而後再入爐烘燒製成。這是借鑒“景泰藍”工藝中掐絲填料的技法。這類彩瓷的器表紋飾絕大多數為二方連續圖案，或由伸展多變的不同形式的圖案組成。這種畫法符合《南窯筆記》中的“填彩”說法。成化鬥彩瓷器絕大多數是用此種方法繪製的，因此填彩應是成化鬥彩中的一種主要施彩方法。例如成化鬥彩卷枝紋瓶、成化鬥彩蓮花紋蓋罐、成化鬥彩葡萄紋杯等都是用填彩技法繪製的鬥彩珍品。第二種，用青花在瓷胎上勾出紋飾輪廓線的全體或主體，同時還加上青花渲染的局部紋飾，罩上透明釉，經高溫燒成青花瓷器，再在瓷麵上根據紋飾設色需要采用多種不同的方法施多種彩，再經爐火烘燒而成。這種畫法的器表紋飾展開後宛如一幅繪製精巧、色彩宜人的圖畫。例如著名的成化鬥彩雞缸杯等。而青花五彩等青花加彩器，其青花紋飾與鬥彩畫法不同，它們沒有用青花勾紋飾輪廓線，而用青花作平塗或渲染。例如明宣德青花紅彩海水龍紋碗、明萬曆青花紅綠彩葫蘆瓶的紋飾，都沒有用青花勾繪紋飾的輪廓線，而是用青花平塗、描繪的方法繪製，與成化鬥彩的填繪技法明顯不同。

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從以上定義可知，鬥彩與五彩的區別，就是鬥彩分別與“釉上五彩”、“青花五彩”的區別。鬥彩與釉上五彩的區別很容易，既鬥彩有釉下彩，而釉上五彩的彩色紋飾均在釉上，沒有釉下彩。而區別鬥彩與青花五彩就不是很容易，需要從以下幾個方麵入手：1、釉下青花的裝飾方法不同。鬥彩運用青花勾繪全部紋飾的輪廓線，而青花五彩的紋飾沒有青花輪廓線，隻是根據紋飾設色的需要將需用青花表現的部位先畫出來。假設一件鬥彩瓷器，如果單純用青花裝飾它而不用其他顏料，入窯燒製後就是一件完整的青花器。而一件青花五彩瓷器，如果單純用青花裝飾它而不用其他顏料，入窯燒製後就是一件不完整的青花器，它上麵的紋飾是殘缺不全的。2、釉下青花表現量不同。鬥彩瓷的紋飾中青花運用較多，而青花五彩瓷器的紋飾中，有的青花很少，僅僅作適度點綴。3、釉上彩繪的裝飾方法不同。鬥彩是在淡描青花瓷器上根據紋飾設色的安排進行彩繪，彩繪時可以使用多種不同的施彩方法，如填彩、點彩、複彩;而青花五彩是在紋飾不完整的青花瓷器上麵的空白處進行彩繪，把畫麵補齊。

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接下來局部細節對比圖！

好了，簡單的說了下區別，看“黑板”做幾個題試試，看你行不行：

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