清水山房藏明清家具

清水山房主人為知名已故香港導演李翰祥先生。

李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、台灣、中國大陸執導電影。

作品中以宮闈片、曆史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。[1] 代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英台》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。

明 黃花梨木八足鼓墩

此 隻鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座麵相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座麵，兩者相切，下設托泥。此凳整體采用雙劈料 做法，座麵，腔體，托泥均做成雙劈料，但略有不同。座麵上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；托泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻 味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。

明 黃花梨木八足鼓墩

此 隻鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座麵相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座麵，兩者相切，下設托泥。此凳整體采用雙劈料 做法，座麵，腔體，托泥均做成雙劈料，但略有不同。座麵上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；托泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻 味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。

明 黃花梨木直欞玫瑰椅 一對

玫瑰椅在明式家具椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背采用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門采用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。

清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻

五 民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈台階狀，內裝券口也隨外形而做。牙 板壺門采用方形花牙，做工講究，管腳棖四麵等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯采用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕 黃形成反差。背板高浮雕人物，在家具中極為少見。雕工采用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。

明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對

此 類椅具在明式家具椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均采用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手 委婉，與搭腦和諧統一。三麵壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式家具之簡潔美，於此椅可見一斑。

明 黃花梨木浮雕靠背圈椅

前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口采用刀子板形製，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式家具中十分少見。

明 黃花梨木帶托泥方台座

這 是一件非常罕見的明式家具，僅知此一例。此台應為定製，有極特殊功能。台麵光素，束腰之高，前所未有。束腰四麵均浮雕雙龍紋，托腮比台麵略大，並可分開。 腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；托泥壯厚，四角裝足。平板 上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間 的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此台座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。

清 紫檀木螭紋魚桌

魚 桌為觀賞金魚而做，麵板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一 半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一 為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。

清 紫檀木黃花梨麵雙環卡子花打窪畫桌

采用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。麵芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。

明 黃花梨木高束腰條桌

此桌最為優美的是牙板與腿部一氣嗬成的壺門曲線。一般來說，明式家具的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均采用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形製罕見。

明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌

采 用三碰肩形式，四麵平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式家具中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式家具中也是基本形製 之一；但桌麵兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代家具中，此桌式樣為孤例。

明 黃花梨木一柱香平頭案

腿部正麵兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式家具桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後麵也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式家具中十分少見。麵板為獨芯，保存完好。

清 紫檀圓裹圓條桌

圓腿，直棖與垛邊均采用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦采用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。

明 黃花梨木圓腿平頭案

此案為明式家具平頭案中最標準形製。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案麵冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形製，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。

清 紫檀木高束腰大畫桌

麵 板三拚，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為 清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除麵板以外，滿雕紋 飾，富麗堂皇。

明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥

此 櫥在正麵悶倉麵板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜麵板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。吊頭下亦裝有滿雕紋飾掛 牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背麵亦有雕工，工藝考究。正麵龍紋有翼，在明式家具中極為突起見。明式家具大多數以光素簡潔為上品，但也有 表現華貴熱烈成功者，此為一例。

明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌

卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式家具常見手法。麵板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形製。

明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床

此 床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、鬆石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構 成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實 用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。

明 黃花梨木榻

此榻采用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖采用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處盡可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。

清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對

多 寶格為清代中早期出現的家具品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅致。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部 為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正麵滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨 究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。

清 紅木雕龍紋大多寶格 一對

體積較大，在多寶格中不多見。框架四周均鑲有裝飾性牙條，中間設置雙屜，存物方便。門板滿雕，以龍紋為主，四具龍紋姿態各異，翻轉勝騰越，動感十足。抽屜麵與框架裝飾牙板同樣雕有龍紋，足細小亦一絲不苟；下牙板也雕有相同的龍紋，和諧統一。此對多寶格保存完好，實用性強。

明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對

此類上半有亮格的櫃子，也稱萬曆櫃，一般為城市官宦富貴人家陳設古物之用。此櫃亮格部券口裝飾變化較多，中間飾有明式家具常見的鄭草 紋，三麵券口風格統一。圍欄采取橋欄式，分三段有立柱衝出，下麵仡飾壺門，中間裝有透雕對龍芯板。此格圍欄富有建築裝飾之美。櫃門平裝，銅活為方形，和諧 統一。牙板中心浮雕卷草，兩龍尾呈卷草狀，龍首對峙，表現出力量感。

明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對

此櫃亮格三麵有券口，角部過渡曲線富於變化，並左右各做一靈芝紋。與常見萬曆櫃不同的是亮格下部設有圍欄，透雕梅花紋，成為此櫃點睛之處。櫃門與櫃幫取四麵平式，光素簡潔。櫃腳較高，牙板寬碩，櫃足為內翻馬蹄式，萬為少見。

清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃

此 對頂箱櫃形體巨大，正麵滿雕鳳紋。成對頂箱櫃因可分為四部分，又稱四件櫃。這種家具在明式家具中出現較晚，入清以後才迅速發展起來。四件櫃方正端莊，可裝 飾一麵牆。此櫃浮雕高起，以對鳳形式裝飾每塊芯板，共計鳳二十隻。此類紋飾在清初家具上極為少見，雕工純熟，地子極平，花卉及鳳表現生動。圖案對稱，為清 早期典型紋飾。此櫃施工量極大，不惜工本。因櫃形巨大，搬動費力，故櫃內隔板、櫃門以及後背板均采用活插形式，非常便於拆卸。大櫃兩側采用落膛踩鼓做法， 與正麵呼應。雖能可貴的是此櫃用料全部采用黃花梨，選材講究，為宮廷所用之物，少有存世。

明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡台

三屏風式圍欄，正麵攢框分六部分裝芯板，透雕各式龍紋，兩側也分上下透雕龍紋，風格統一。雕工圓熟，雖透雕卻追求 圓雕效果，上部雙螭做奔走狀，兩邊及中間回轉身軀，動感十足。角牙亦對稱做雙螭紋，中間嵌有荷葉隔擋，以便放置銅鏡。搭腦與扶手處出頭，圓雕回首龍頭，正 中上嵌有火珠，體態碩大，造成視感中心。下部設置一大二小三屜，銅飾件完整，牙板與足噴出，以增強穩定感。此類鏡台易損，保存如此完整，實為難得。

清 紫檀浮雕卷草紋鏡框

長方型，滿雕卷草紋，雕工細膩，枝蔓出廓，為典型乾隆時紫檀做工。鎏金銅環，裝飾華麗。

明 黃花梨木官皮箱

平頂式，內設五屜。官皮箱原為富貴人家裝置雜物之用，置於案頭，意趣古拙。此官皮箱下部鎪空壺門，曲線優美。

明 黃花梨木小櫃

小中見大，四邊起委角線，門與頂麵采用平板式，兩側麵板平裝凹進，周邊亦起委角線，從而是避免呆板。內設六屜，精巧實用。

裹腿羅鍋棖素麵方香幾

頤 和園藏有一款紫檀裹腿羅鍋棖素麵方香幾，尺寸：長41cm;寬41cm;高85cm，上下倆麵，攢邊鑲心，無穿帶，素混麵邊抹下安牙條，裹腿做，細圓棍做 成變體羅鍋棖。羅鍋棖與腿足交圈圓包圓，與幾麵下沿以攢框代替矮老，較之方材有束腰羅鍋棖馬蹄足那種，觀賞的意趣甚多。zt