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我國雖是一個多民族，有著悠久曆史的文明大國，但古瓷器的存在還是有限的，因為古瓷器是沒有再生力的，它不可能像莊稼那樣，年年有收成；也不像工廠 那樣，月月出成品。它曆經過無數的戰亂及人為的浩劫和自然的傷損，其存世量是越來越少了。
隨著國家改革開放後的安定繁榮，使古瓷器的價位一升再升，這就勢必導致大批贗品、仿品的上市，這些以假亂真的仿品，嚴重衝擊著 收藏品市場，無情傷害著眾多的藏家、專家。如某博物館專家獲悉內地某省有一批窯器出土，即打了報告，領了筆巨款，日夜兼程趕到那地方，興衝衝買回後，經多 位文物專家鑒定，發現是贗品，這個主持專家一夜間急白了頭……
再 如，廣東某海關截獲了一批闖關出境的明清時期官窯瓷器，為確定這批走私文物的真偽和價值，海關方麵請來六位文物專家審鑒，經過他們的“法眼”，六位專家一 致鑒定為國內罕見的珍品，其中還有國家一級文物。在貨要沒收，人要吃官司的急情下，走私者不得不交待：是自己在景德鎮李家坳一作坊定做的高仿品。海關不 信，就帶上專家隨同走私者來到李家坳一作坊，當坊主得知來意後，不慌不忙地從床底下拉出一個大浴盆，裏麵裝滿了清三代官窯器。文物專家一聲大喝：“哪裏來 的﹖”坊主大聲道：“本人仿著玩玩，弘揚民族文化犯法了？ ”專家額手驚呼：“看不懂，看不懂 ”
綜 上所述，由此提醒我們的專家，不要過分迷信傳統的鑒瓷法，要相信和依靠現代高超的科學，跟上時代的節奏，要以高科技為主，傳統法為輔。試想，如果那七位專 家不固執己見，肯放下架子、麵子，當時采用精密的科學儀器，對瓷器進行釉子老化鑒定，熱釋光年代測定技術，就完全可以避免上述的損失，避免眾專家在眾目睽 睽下的“看不懂……”。事實勝於雄辯，高科技與傳統法那強那弱那主那輔已成定局。
單 一采用多年來毫無進展的傳統法鑒定古瓷器所體現的這特征、那要求，對於專業的高仿瓷作坊主來說，是極易達到的，比如礦土不用球磨機，用腳踩淘泥，這樣淘出 來的瓷土，就留有氣泡和細小的顆粒，與老器無異；青花料裏加點紅頭、黑頭，使之泛出紫紅色；青花中的鐵鏽斑，以增加氧化鐵的成份來解決；元器應持有的暈 散，則通過控製窯爐的氣溫來實現；你要火石紅嗎﹖他可將濕的老糠灰墊在器物的底部，進窯燒成後，底足就會出現“火石紅”；你要出土器的土鏽嗎﹖他可塗上一 層紅泥，使泥漿滲透到開片紋裏；你要古老的年代嗎﹖他可用高錳酸鉀加硝酸，再加鬆香水，按一定的比例調和後，刷在器表麵，一小時後，就穿越時間隧道，回到 你所要的元明清年代……這就是作坊主多年來針對一成不變的傳統鑒瓷法長期攻關後的高仿品，憑你的凡胎肉眼是很難識破的，上述的群體專家在這些高仿品麵前的 “走眼”就是鐵證。難怪我的好朋友、一個高仿瓷的作坊主說笑過：如用科學的精密儀器代替傳統的鑒瓷法來鑒測古瓷器，我將失業……
世界著名的蘇富比與佳士得的鑒定家們，雖是世界級的鑒定權威，卻仍然樂意采用精密的科學儀器，並取得很好的效果。而我們的某些專家寧可多鬧笑話仍死死抱住老祖宗傳下的土“法寶”不放，孤軍作戰有癮，可能是因有世襲的領地與優越的特權，一旦被高科技所頂替……有難言之隱吧
足 球場上有吹黑哨的裁判，專家隊伍中也有黑嘴念歪經之徒，同一件瓷器經三個專家鑒定，卻有多種不同的說法，不知究竟是缺才還是缺德，唯一不缺的共同點——銅 臭作怪。對某些專家翻手為雲覆手為雨的“病態”而言，哪有公正、道德可信，可憐的瓷器不會說話，否則，該知有多少冤魂屈鬼來討公道啊
隻有科 學才是公正無私、沒有貪欲雜念、最為客觀的。人類的發展，就是向科學進軍，高科技的精密儀器必須發揮其技能。決不可雞蛋中挑骨頭，以其一絲或一毫的不足而 遭某權威專家的全盤否認。縱觀專家“走眼”的事故還少、還小嗎﹖而科學又給誰帶來過如此的“走眼”和損失呢？ 它給人類帶來的是光明、是公正無私、是準確、是真實。
瓷器業是我國古代瓷器史上最輝煌的時期。各種瓷釉都日臻成熟。器形品種繁多，創新品種精美絕倫，成為我國古代瓷器中的精品，許多器物的捌作已經達到古代瓷器登峰造極的程度，令人驚歎不已。
清代江西景德鎮禦窯，專供燒製宮廷禦用的瓷器，承前啟後，製作亦愈見精辟。禦窯燒造的瓷器質地細膩，釉光瑩潤、色彩豐富，令人歎為觀止，無論是青花、鬥彩、五彩、粉彩及彩瓷器均享負盛名。
清 代是中國陶瓷生產的巔峰時期，景德鎮更是全國的製瓷中心，它以工藝精湛、品種繁多、釉彩豔麗而聞名於世，其釉下彩、釉上彩和顏色釉是明清時期景德鎮製瓷業 的三大主流產品，故清官窯瓷器具有很大的觀賞性和收藏價值。青花瓷是釉下彩瓷，是中國最具民族特色的瓷器，唐代為其初創期，元代為成熟期，以景德鎮窯青花 瓷質量最好，深受人們喜愛。 康熙、雍正、乾隆三朝是清代青花瓷燒製的鼎盛時期，清代督窯官唐英監燒的乾隆青花纏枝蓮紋觚，造型別致、繪製精工，紋飾繁縟，但層次分明，青花色澤明豔， 為“唐窯”中的精品，傳世銘記唐英款的青花五供器有花觚、燭台等，彌足珍貴。
清代瓷器業是我國古代瓷器史上最輝煌的時期。各種瓷釉都日臻成熟。器形品種繁多，創新品種精美絕倫，成為我國古代瓷器中的精品，許多器物的捌作已經達到古代瓷器登峰造極的程度，令人驚歎不已。
清代江西景德鎮禦窯，專供燒製宮廷禦用的瓷器，承前啟後，製作亦愈見精辟。禦窯燒造的瓷器質地細膩，釉光瑩潤、色彩豐富，令人歎為觀止，無論是青花、鬥彩、五彩、粉彩及彩瓷器均享負盛名。
清 代是中國陶瓷生產的巔峰時期，景德鎮更是全國的製瓷中心，它以工藝精湛、品種繁多、釉彩豔麗而聞名於世，其釉下彩、釉上彩和顏色釉是明清時期景德鎮製瓷業 的三大主流產品，故清官窯瓷器具有很大的觀賞性和收藏價值。青花瓷是釉下彩瓷，是中國最具民族特色的瓷器，唐代為其初創期，元代為成熟期，以景德鎮窯青花 瓷質量最好，深受人們喜愛。 康熙、雍正、乾隆三朝是清代青花瓷燒製的鼎盛時期，清代督窯官唐英監燒的乾隆青花纏枝蓮紋觚，造型別致、繪製精工，紋飾繁縟，但層次分明，青花色澤明豔， 為“唐窯”中的精品，傳世銘記唐英款的青花五供器有花觚、燭台等，彌足珍貴。
造型特點
1.清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。清代瓷器的造型在順治、康熙時期，古拙、豐滿、渾厚;雍正時期秀巧雋永;乾隆時則顯規整;嘉慶、道光以後則稚拙笨重。
2.胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密;雍正時胎質輕薄、細潤，潔白度高;道光以後的胎體厚笨、質地疏鬆。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處常泛火石紅色斑，這點到清代已基本消失。
3.釉麵不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉麵平整細膩，胎釉結合緊密，釉麵分別呈青白、粉白、醬白等幾種色澤;雍正時釉麵細白瑩潤，多有橘皮皺紋;乾隆時平整泛青;晚清時施釉稀薄，釉質疏鬆。
4. 紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實並存，用筆豪放。禦用官窯器，圖案趨向規範化，用筆細致入微，構圖拘泥。早期紋飾中的古裝仕女端莊秀麗，花 卉采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物麵部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、肅穆蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳 明顯突出，兩腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。
5.在清代，由於瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺琅彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些西洋人物、樓房、船和狗之類的圖案。
6.清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。
7.大件器物和早期器物多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣，有雙圈層底、斜削式底、二層台式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。
8. 景德鎮官窯多屬皇帝年號款。民窯有幹支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等;有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆 並用，乾隆以後篆多楷少。同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。
一，造型是鑒定瓷器的重要依據
仿製古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創作，與當時人們生活習慣、
審美規範以及技術條件都有密切的關係。一般說陶瓷器在紋飾、胎釉等方麵均能體現各時代的特色，但造型在這方麵表示得更為突出
所以若能善於識別其形狀和神態，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對曆代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡樸，隨同時代的演進而漸趨繁複。以元、明、清三代造型而論，
元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，
罕見有相當大的器形。例如傳世的元青花與釉裏紅大碗有口徑達42厘米，青花和釉裏紅大盤的口徑也在4558厘米左右。由於胎體厚重，
燒製不易，難免有翹棱、夾扁、凹心、凸底等變形的缺陷，因而過去文獻多有元瓷粗率之論，其實這是不夠全麵的元瓷紋飾之豐富多采，
固不侍言，即以大盤造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均為十二瓣花形）足見當時製作認真，雖底足之微也不輕易放過。
此種作法到明代永、宣以後便不複見（永、宣隻見有花口花足的把碗和中型碗、洗，而無花足盤）
永樂時一般盤、碗的底心也多是外凸內凹，圈足較元代放大，顯得格外平穩。特別是胎土陶煉精細，造型輕重適宜。
永樂時期另有一種純白脫胎帶暗花的器皿，胎體非常輕薄，清代人形容它曾有所謂“隻恐風吹去，還愁日炙銷”詩句。這種“薄如卵幕”瓷器，
造型精美，都是盤、碗之類，後世雖有仿作，但在暗花紋飾的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型種類更加繁多，無論盤、碗、杯、壺、罐、
瓶等製作都非常精致，而且能獨出心裁，銳意創新，如“無擋尊”可稱是空前之作，除乾隆時曾經仿製外，後世很少有此種仿品。
目前傳世品中常見的永、宣時期造型有：雞心碗、花澆、僧帽壺、長圓腹執壺（流口為葫蘆形）天球瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶、四季委角獸耳瓶和菱花式洗、
菱花式把碗等。
元明清瓷器的真假鑒別及價值
清代無論在器形或種類方麵均顯著增多，並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、
太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創作方麵也是豐富多彩的如雙陸尊、
三羊尊、虯耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不隻胎釉、紋飾維妙維肖，
而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鍾罩等。這一時期無論創新、仿古都達到高潮，
所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。嘉慶、道光以後，則大多因襲舊製，很少見有創新之作。造型從精美蛻變為粗笨，
元明清瓷器的真假鑒別及價值
已逐漸失去前期的優秀保守。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別並不顯著，以後漸漸變得笨拙，同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式， 造型遠不及以前那樣精美秀麗了。
低仿殺低手，中仿殺中手，高仿統統殺，你隻出幾千元，別想看到高仿。為什麽會“殺”你，我舉個例子，叫盲人摸象，很多學的都是半吊子（他也想學滿吊 子的，可誰教他呢），都是這樣，摸著柱子就說是象腿。有人摸了一輩子象腿了，他沒錯，象腿的確像柱子。但不是所有柱子都是象腿。
仿品有一定 的“時效”，你愛看拉坯旋痕，蛤蜊光，米糊底，氣泡，都能做，但做在一起，會顧此失彼，說仿品一眼假的隻能說具體某一件，整體來說，仿品令新老藏家損失慘 重。大陸收藏都有三十幾年了，市場上還有如此多的、品相好的明三代、清三代官窯，民窯精品，那是不可能的，有人說99%的古瓷器都是假的，有假推定，判定 為假，你就對了99%，其實還真是這樣的。所以不要收藏傳世品，幾十年的收藏，過億人的收藏隊伍，連真的瓷片都少之又少，何來如此多的官窯？？？
死穴：
看 繪畫死板匠氣，沒有古人靈動。畫鬼容易畫人難，因為鬼誰也沒見過，畫得好壞敏感度不高，繪花草為什麽容易騙人，因為花草、山石有些繪技不對也不容易看出 來。打印應該是實物投影，打出線條的痕跡，然後再由畫師手繪。你能感覺它匠氣、拘束、呆板，看起來一絲不苟，因為它是很認真繪畫，生怕畫不好，缺少老東西 那種一揮而就的動感。
看青花呈色不對，分水層次不夠。
胎質不夠細膩滋潤，完全沒有糯米感、火石紅不自然。
釉水稀薄、不是鴨蛋青而是湖水綠。釉色不準。
器形有異、弧度不美。甚至造型都現代化。
材料化學合成的新料，感覺過火過豔，沒有層次。
如果看繪以為過關，上手發現不對，最大的可能是自身看繪還是不過關。多看標準器，多閱讀由大眾肯定的瓷器，不要自作聰明。
如今，景德鎮仿製對於琺琅彩仍是禁區，明代成化更是無法仿到位。其實懂機械加曆史的會一眼看出新老，就算超高仿因現在做手藝的師傅的師傅的師傅己用電機做動力。手法以無法逆轉。
不怕不識貨，就怕貨比貨。任何高手都是用珍品來喂成高手的，沒有玩過真東西就不可能成為高手。高手是用珍品培養出來的。
以下均為景德鎮的仿品，戒之。
編輯轉帖
睜眼看世界，我們在製瓷方麵無論是工藝還是審美早就落後於人了。國人大把的時間金錢投入造假仿古，有這技術用來開發新瓷器多好。