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五彩在明、清
明五彩魚藻紋蓋罐
五彩瓷是黃、青、白、紅和黑色，也是多彩的意思。這五種顏色從陰陽五行學說上講，分別代表木、金、火、水、土。同時，分別象征東、西、南、北、中，蘊涵著五方神力。五彩瓷在明清兩代得到發明和發展。
明萬曆官窯青花五彩瑞獸紋鼓式促織蓋罐
所謂天時、地利、人和，正是促成五彩瓷器的必然結果。
五 彩明萬曆“穿花趕珠雲龍”圖蒜頭瓶《明史》記載：“燒造禦用瓷器，最多且久，費不貲。”禦窯廠所用的工匠技藝熟練而高超，並且“凡燒造供用器皿等物，須要 定奪樣製，計算人工物料”。因此，禦窯廠的製作均非常精致，不惜耗時費力，精美的五彩瓷由此產生便是非常自然的事情。明萬曆 五彩“舞蹈人物”圖鼓式蓋罐
明代五彩瓷器經過數朝的發展，
到嘉靖、萬曆時已是相當成熟，
質量和數量蔚然可觀，
開創了五彩瓷製作的新局麵，
在陶瓷史上做出了傑出貢獻。
明嘉靖 五彩“荷塘魚藻”紋罐
嘉靖、萬曆五彩器的共同特點，即裝飾繁密、色彩絢麗，製作工藝和造型大同小異，因此常被歸於一類器物。但嘉靖五彩多用孔雀綠彩，而萬曆五彩則不然，這是兩朝五彩瓷之間的重要區別。
清康熙五彩西廂記“長亭送別”圖碗
從某種意義上說，清康熙時的五彩瓷是真正意義上的五彩瓷。為什麽這樣說呢?
因為明代五彩，如不使用釉下青花，實際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等;而康熙五彩的最大特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配和運用。
由於有了深色調的藍和黑，使得康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉穩。
康熙時藍彩燒成後的色調，其深豔程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。
康熙五彩所用的顏色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌豔動人。
康熙五彩瓷光豔照人，很重要一點是在燒成上。
清雍正珊瑚紅地五彩“九秋同慶”圖碗康熙五彩瓷
繪畫工致精麗，生動傳神，改變了明代嘉靖、萬曆時隻重色彩而不講究造型的粗率畫風。其施彩較明代均勻，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，後用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。
康熙五彩由於色彩豐富，紅彩比明代五彩用得少，因此，畫麵色彩沉穩、熱烈而不浮躁是其鮮明特色。
康熙時無論官窯還是民窯，瓷器造型都很規矩嚴謹、古樸端莊，這和原料製備、製坯成型等工藝技巧的純熟密不可分。
康熙五彩瓷造型品種很多，大的造型所占比例也多，如尊、觚、魚缸等都超過前代。康熙時造型新穎，許多器物開陶瓷造型之先河，反映了製坯技術的精熟。如觀音尊、棒槌瓶、玉蘭花觚、葫蘆瓶等，造型飽滿、挺拔，有很強的裝飾性和藝術性。
清雍正五彩山水人物筆筒
五彩花卉紋將軍蓋罐
明代五彩瓷器裝飾以濃重豔麗的紅彩為主，顯得熱烈而鮮明。
明代各朝都很愛用紅彩器，這就給紅彩器的出現和釉上五彩的發展創造了重要條件。
明代出現以紅色為主的彩瓷，可能與洪武皇帝以紅色為貴的審美意識密切相關。
五彩是以紅、綠、黃、藍、紫為主色，這恰恰符合了東方色彩的美學觀。
我收藏的清康熙五彩盤
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