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盡管現今市場用反鑒定手法製出的高仿瓷器有些確實極似真品，鑒定者在不斷學習的過程中也會做到“魔高一尺，道高一丈”，古瓷與新瓷還是有區別的。
古代瓷器的紋飾及器物款識，其畫法和刻法多自然流暢，新瓷盡管筆法熟練，但難免生硬、呆板，如同寫字一樣，一人一種筆法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。新瓷在仿製過程中會留有不自然的臨摹痕跡。
另 一點值得注意的是，古瓷青花款識深沉於釉下，新瓷青花款識似浮於釉上。古瓷由於長期受自然界空氣塵垢侵蝕，加之氣溫的變化，使釉麵分子散失，釉麵開片緊 密，而新瓷的開片呈崩裂狀。由於古今製瓷工藝和胎、釉原料配方不同，古瓷縮釉處外緣翻卷，新瓷縮釉周圍與坯體緊貼。有些新瓷仿舊雖可亂真，但仔細觀察釉麵 的細微處，仍能看出破綻。
古瓷因年代久遠，器物釉麵光澤深厚溫潤，光由內發，這種光是自然形成的。新瓷往往釉麵有一層浮光，光亮刺眼，或者說叫做“生性”，即使用消光劑或其他方法去掉表麵浮光，也不會呈現古瓷溫潤的瑩光，釉麵會有無數細痕，發汙，失去了光澤，也失去了神韻。
古瓷的彩繪，顏色沉著含蓄，彩與胎的覆著粘接自然。但後加彩的器物，加彩的地方色彩特別鮮豔，光澤度強，顯得刺目。古瓷的金色，年代久遠會磨損變色，或隻留下痕跡，仿者金色鮮豔，不易剝落。古瓷上有後漆金彩的，仔細觀察會有剝落的原來金色的痕跡。
此 外，古瓷上金彩的顏色也不一樣，清代道光十年(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描繪，金色深沉，穩重。1840年以後仿製的古瓷是用金水描畫，雖光澤度好，但不如以前的色深。區分古瓷與新仿製 品一定要看底足。就如同名牌服裝，一要看版式，二要看邊角的處理．於細微處辨真偽。一般古瓷底足露胎處其胎質有一種熟性．因年久有一些灰塵浸入，但灰塵已 吃進胎內，與胎結合緊密。
新仿品露胎處的胎有生性．其灰塵浮於表麵，也有的是用膠與泥土混合粘上去的。
有些古瓷由於原料的特殊性而顯出獨特的顏色．也是仿品所不能及的。
出 土古瓷上的土鏽會浸入瓷質內部，與瓷釉緊密結合，不易剔除。偽造出土瓷器上的土鏽，有的是用膠與土混合粘上去的，如未用膠，則土鏽質鬆，浮而不實，稍加碰 擊，鏽斑就會刮落下來。古瓷叩之響聲清脆，這是由於胎質細膩，胎性已熟。新瓷扣之響聲短促沉悶，這是由於胎性生，就如同石料一樣，講究生坑或熟坑，生坑是 指新開采的石料．有一種自然的生性。原載‘雅昌’
比方說吧，您說到：“古瓷縮釉處外緣翻卷，新瓷縮釉周圍與胚體緊貼”。咱雖能理解，但總有隔靴搔癢之感。能不能把貼圖換成個特寫。對每一個這樣的描述和特點，都來個具體圖片例子。這樣，大夥才能真的領會和吃透。謝過。