國公
博客博客博博客, 客博客博客客博
“有破損修複過的瓷器，和完整的瓷器相比，在拍賣價格上相差五倍以上”，“在整個拍賣市場上，修複過的瓷器至少占40%，其中很多被作為完整器拍出。”
從修複看鑒定，可以幫我們識破一些通過修複作偽的伎倆。修複過的瓷器，單憑眼看手摸很難識別，但是在修複過程中，瓷器的裂紋較難清洗幹淨，如果用強光手 電筒從內往外照，裂縫就容易現出原形；而殘缺的部位即使是用高嶺土回爐再燒，看似天衣無縫，但是兩種材質畢竟不同，如果在黑暗的環境中，用紫外光源照射， 就能看出差異，原理類似驗鈔機，這種鑒定方法已經被國際知名的大拍賣行所采用。
文物修複有三種類型：博物館修複，僅用石膏補上殘缺部分， 不上色不施釉；展覽修複，配補完缺損部位後上色做釉，但細觀時修複部位與原器物略有不同，以示區別；商業修複，盡量做到天衣無縫，難度最高，也是教學時采 用的方法。文物修複還有一個原則就是可逆性，用石膏修複的直接敲掉即可，而用樹脂修複的加溫到200℃就能軟化取下，不傷及文物本身。
從 某種意義上說，清康熙時的五彩是真正意義上的五彩瓷。為什麽這樣說呢？因為明代五彩，如不使用釉下青花，實際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等；而康熙五彩的 最大特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配和運用。由於有了深色調的藍和黑，使得康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉 穩。因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌豔動人。
釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的顏色除礬紅以外，綠、黃、紫、藍諸色剔透明澈，釉微微凸出，有寶石之感，色彩光豔奪目，燒成溫度在780度至800度左右。
（1） 紅彩：五彩中的紅彩，是用皂礬（三氧化二鐵）製成。製作時要經牛皮膠浸泡，以浸膠3至10年的礬紅為好用。在上彩時需加入一定量的鉛粉和牛皮膠，用水輕輕 沾染，以中鋒用筆，懸腕以拉線法描繪。燒成後色彩鮮豔沉著，紅得像寶石，而且有層次。清末以後，紅彩常用西赤（碳化硒）調油平填，紅中泛橙而漂浮於釉麵， 手感粗糙，更無礬紅的光澤和潤滑。
（2）藍彩：康熙五彩的一個重大突破是發明了釉上藍彩。藍彩常泛紫灰色，彩層特厚，彩的邊沿有一層蛤蜊光暈，但由於藍彩仍處於草創階段，常有脫釉或失透的情形出現。以往的藍彩皆由青花（釉下）代替，故有青花五彩之稱。
（3）黑彩：是用青花料滲鬆香油畫於瓷麵，罩上透明釉，入爐燒烤。由於受到製筆、製油及製料工藝的約束，早期康熙五彩的黑色線條顯得不挺，斷續及毛糊，不夠烏黑，甚至帶褐。後來的黑彩用乳香油及珠明料混合調成，經低溫火烘燒，因此黑彩才開始變得烏黑發亮。
（4）黃彩：康熙時期的黃彩還是以三氧化二鐵為基礎原料，其特征是色層透亮鮮明，清新搶眼，與後期時多用銻黃（氧化銻）而形成帶粉質層的不透明黃彩迥然不同。
（5）綠彩：一般都厚似琉璃，光澤燦然，而由於色質透亮，常用來襯托黑彩。
（6）金彩：金彩釉料的製作，是把金子磨碎，倒入瓷缽內用水混合，直到水底出現一層金的沉澱，取出而保持幹燥，用時溶於適量的牛皮膠內，滲入鉛粉，在胎上描繪燒成，永不褪色。但金彩一般與毛刷類物品會產生靜電反應而掉落，因此切忌以雞毛撣子撣掃。
（7）紫彩：康熙時紫彩發色還不穩定，常發烏發灰，色地易開裂成碎紋，用放大鏡便可看到。
（8） 花翠（粉紅色）：這在康熙五彩中是鮮為人知的色彩。它是用紫彩加以配方而製成偏紅色的透明釉。它與雍正後出現的粉彩胭脂紅或洋紅在外觀上極其相似，很易混 淆。但花翠是雪白（含鉛質的透明釉）滲石英配製，顯得透明，而粉彩的洋紅是玻白（含砷）上渲染紅彩而顯得不透明，色基上是相同的，但兩者的質感截然不同， 因此花翠也就成了辨別康熙五彩的點金石。其實雍正初期的五彩器也用花翠，因此花翠很容易被人誤認為早期粉彩，而其實雍乾時洋紅的出現並引進陶瓷裝飾，才真 正孕育著粉彩的誕生。
（9）蛤蜊光：康熙五彩器的彩釉，其釉麵及釉彩都煥發一股如珍珠表麵、柔潤含蓄的蛤蜊虹彩，特別是沿著彩繪的紋飾周邊的白地，更顯著閃現這種蛤蜊光彩。
新仿的彩繪器，也以化學原料調配出乍看雷同的光彩，但這些仿器的胎麵及釉彩上的彩暈漂浮，更像五光十色的繚眼火氣，有如火水或汽油在陽光下反射的彩暈，一看便知年份尚淺，火候未到，關鍵還是新釉料與古彩的化學成份是不同的。
康熙五彩瓷器鑒別的六要點：
五 彩瓷是指在燒好的白瓷上用紅、黃、綠、藍、紫5種（種類可多可少，但紅彩不可少）基本彩料繪畫，再經低溫烘烤而成的瓷器。可分為兩種：一種是青花加五彩， 另一種是純粹的釉上五彩。青花五彩和鬥彩又有區別，鬥彩是以釉下青花勾線，用釉上彩填色；青花五彩則指釉下青花部分被當作藍彩使用，與釉上彩構成畫麵。五 彩瓷最早見於明宣德年間，嘉靖、萬曆時普遍應用，至清代康熙時最負盛名，雍正後期至乾隆年間逐漸為粉彩所代替，直至光緒才有仿康熙五彩出現。康熙五彩燒彩 的溫度為800度左右，比粉彩要高，故有“硬彩”之稱；又因其多作為仿古器，故又稱為“古彩”。
康熙五彩的主要成就是發明了用釉上低 溫藍彩和黑彩。藍彩豔麗醒目，多繪山石，使徒壁生輝，用於替代明代的青花色調而製成純粹的釉上五彩，色彩鮮豔奪目。黑彩色黑如漆，漆黑光亮，濃重沉著，多 用於勾勒輪廓和點染局部，使之收到中國水墨畫的藝術效果，大大豐富了五彩瓷的表現手法，較明代有了更大的發展和提高。
康熙五彩為一代名作，從清嘉慶至民國多有仿品上市，鑒別真偽應掌握以下主要特征：
（1）康熙盤、碗、瓶、罐類的器底一般均能見到明顯旋紋痕及黑疵。
（2）除少數官窯器的圈足圓渾潤滑外，大多民窯器的圈足邊呈尖狀，而且有斑塊殘缺的現象。
（3）釉麵微微凸起，釉料看上去有堅硬感，周圍有閃爍的“蛤蜊光”，紋飾周邊有光暈。尤以藍彩為甚。
（4）由於人物模仿陳老蓮畫法，山水多仿王惲等，其繪畫風格應大體相近。人物臉部都不端正，隻勾輪廓不填色，否則為後仿。
（5）瓶、罐類器的底足往往有二層台的硬折角，其折角圓渾者為後仿。
（6）器物底足內題“大明成化年製”或畫秋葉、鍾鼎的，大多是康熙中、後期產品。
