論瓷器 釉光的重要性

沒有聲音，再好的戲也出不來！

沒有“釉光”，再好的瓷器也是白搭！

 

失去了釉光的龍泉鬥笠盞

前 段時間，我寫過一篇文章，探討了一下瓷器“路份”的概念。引起了同好的強烈反映，大家紛紛表示寫的太短了，剛看出點味道來，咋就沒了？其實，這個問題不太 容易用很短的篇幅就能說清楚。因為，“路份”不能用簡單的幾個標準去說明，是一個綜合考慮的問題。但是，講的太籠統呢，又不便於理解，最後還是要歸納的具 體的“點”上麵。

今天我們就講一下“路份”裏麵的重要一個標準：釉光。

論“釉光”的重要性。在“竹林”看來，一件好的瓷器所需要具備的基本素養是絕對離不開這個“光”的。對於美女來說，一白遮百醜；對於美瓷來說，無光毀所有啊。

普 通人很可能覺得古董應該是包滿泥漿，破舊不堪，上麵有很多歲月留下的痕跡，這樣才顯得曆盡滄桑，具備高級貨顛沛流離的傳奇色彩。而事實上，真正的好瓷器應 該是光彩奪目的，就像新的一樣。像枯草一樣暗淡無光的器物絕對不是收藏家所應追求的對象。“光”是表現瓷器藝術性非常重要的一個“點”。

為 啥賣假古董的要給仿瓷器要做舊呢？因為新燒製的瓷器總是有一層很強烈的光澤度的，這種光總會讓別人覺得這種器物是新燒的，不像是古董。所以會想法設法去掉 這層光，比如用酸腐蝕，用羊皮打磨，埋入土中等。這層光就叫做“賊光”，是初學瓷器鑒定者需要辨識的一個細節。但是，新瓷器的“賊光”和老瓷器的“寶光” 是有很大區別的。這種經年流傳下來的器物光澤度上即使再好，也不是刺眼的那種光，和新瓷器有細微的感官的區別。這種區別無法用語言形容，需要拿實物去感 受。從這也可以看出，“光”是瓷器的自帶屬性。

路份高的瓷器，一定是光澤度保留的比較好的，至少是可以接受的程度。如果是完全失光的器物，就屬於不可接受，那就放棄吧（除非是當標本買）。而如果碰到光澤度特別好的器物，應該怎麽辦呢？

嗯，聰明的你一定懂的……..

這麽說，是不是還不夠清晰？怎麽樣算是光澤度好，怎麽樣又算是光澤度不好呢？各個窯口之間是否情況都一樣呢？

窯 口之間的差異性是很大的。有些窯口的器物當初就是光澤度較好的，而有些當初燒製出來的時候就是偏亞光的，帶點生燒的。這類胎土是比較疏鬆的。最典型的是汝 窯。由於故意設置在略帶生燒的溫度，最後成品的光是比較散的。不是因為汝窯不能燒到很高的溫度，最根本的原因是汝窯想追求的是那種溫潤如玉的質感，所以光 線並不是太強烈。

英國戴維德基金會的汝窯珍品。如果現場看過就知道，光澤度並不是像玻璃的質感一樣的。

同樣的追求玉質感，龍泉的做法是多次上釉，通過將釉層做厚導致光線的漫反射效應，器物就有了層次的感覺，但是龍泉的溫度確是很高的。

戴維德基金會的龍泉瓷器

這 類追求玉質感的瓷器有一個共性，那就是：青瓷。你千萬不要以為釉光對這些青瓷不重要的。恰恰相反，釉光實在太重要了。法門寺的秘色瓷為啥那麽特別呢？從製 作工藝上來說，和杭州出土的很多瓷片是比較接近的。但是，法門寺的這批器物有個最大的特點：保存條件太好了。由於地宮的特殊環境，以及保存時用絹和竹製籠 子重重包裹，對於空氣的隔離，秘色瓷出土的時候最大程度保留了原始麵貌。

法門寺出土的秘色瓷，釉光極好

康陵出土的秘色瓷，同樣的器物，釉光差了很多，主要是埋葬條件的問題

我們就知道了，原來秘色瓷在當時是如此光彩奪目的。由於秘色瓷的釉層很薄，所以是比較容易受土壤腐蝕的。我們看到的高檔越窯器物，往往是受腐蝕過了的，光澤度沒那麽強了，失去了原貌的光彩。所以，當你看見一件秘色瓷的釉光能夠保存的很好的時候，你知道該怎麽做了吧。

青瓷係列是仿玉質感的。原始的光澤度是被故意減弱的，造成光線散射的效果，可以體現出深邃的玉的滋潤之感。所以，能保留住好的釉光實屬不易。但是，還有些係列產品在當初生產的時候釉光就很好。比如：定窯和影青係列產品。

這類器物如果沒有好的釉光，就體現不出這種冰清玉潔的質感。這件定窯折腰盤屬於北宋典型器物，勝在釉光好。光好就能把釉色的白度等特征存托出來。

這麽多年下來，這些器物還能保留這麽好的釉光，秘訣是：底子好，燒製的水平高。它們普遍的燒製溫度都很高，胎的瓷化程度很高，胎跟釉的結合度很高，不容易受腐蝕。

如果說影青、白瓷類器物要想釉光好的話，主要是靠燒製水平高。那麽，黑釉類器物要想釉光好的話，主要靠的是人品。

黑 釉類器物容易受腐蝕，尤其是出現酸性土壤地區的時候，所以，黑釉器物釉光好的話，一定是靠的人品。比如，建盞要想釉光好的話，基本都是匣缽裏麵打出來的。 入土的建盞都會受到土壤的腐蝕。吉州情況複雜一點，分為土坑和水坑兩種。吉州的胎釉結合不是很好，一旦入土肯定釉光很差。那些釉光鋥亮的吉州盞，都是水坑 才能出的。一隻是釉光很差的好品種吉州（剪紙貼花之類的），一隻是釉光很好地常規品種（彩繪之類的），你選擇哪一件呢？

*************************************************************

該說的幹貨基本說完了，下麵進入附加題環節。

拍品信息：

第一件：宋吉州彩繪盞

這種彩繪花卉的吉州盞品種來說不是十分特殊，但是像這件這麽好的釉光，實在是吉州裏麵的另類了。更加難得的是完整。最適合的是拿來喝茶使用。

維多利亞和阿爾伯特博物館，曾經做過一期展覽裏有一件類似的釉光好的吉州窯彩繪盞，可見著名的rose kerr 對於這類優質的常規品種也有極高的認可度

第二件：晚唐-五代越窯係花口大碗

越窯係的器物一般釉光都不會太好。因為，胎釉結合普遍來說不是很好。但是，這件大碗的釉光確實是屬於另類了。光可鑒人啊。

第三件：宋影青菊瓣碟子一對

這 對影青菊瓣碟子的釉光十分棒。釉色也很不錯，屬於影青裏麵比較高級的器物。這類器物一直是“竹林”十分看好的器物。藝術價值、審美情趣、燒製水平並不亞於 定窯啊。可是，定窯的類似的菊瓣盤子的價格呢，早已嚇尿啊。你就可以知道，這類器物有多大的想象空間了。如果不信，再過兩三年回頭來看，是否印證了我的說 法？

去年佳士得的定窯盤子，有點殘的，拍到1700萬港幣還流拍了

第四件：宋河南窯口黑釉窯變碗

同 樣是窯變的碗，我們大肉莊以前也拍過幾件。但是，達到這件器物這種藝術感染力的並不多啊。窯變的效果好壞很重要，這是決定路份重要的環節。如果這種鐵鏽斑 灑的比較有感染力的話，就和臨宇山人那隻“天外飛仙”鬥笠盞，給人以想象力。鐵鏽斑受溫度影響比較大，要麽燒不出來，要麽燒糊了，實際上是很難控製的。像 這件器物灑的這麽均勻的，實在比較難得的。

臨宇山人“天外飛仙”

今年香港蘇富比的鐵鏽花盞，成交價284萬港幣

今年香港蘇富比的另一隻鐵鏽花盞

第五件：北宋晚期定窯白釉六花口折腰盤

展覽記錄：“清雅集古”2014年中國瓷器展—定窯展覽中的第25件器物

2011年紐約蘇富比春拍戴潤齋專場第294件拍品

這件器物的釉光太好了，即使是在定窯裏麵也屬於難得的釉光好的器物。白度也甚佳，折腰非常的有力度，整件器物用經典的造型、一流的釉光釉色詮釋了定窯所應追求的“美”。

跟釉光一般的白釉碗對比：

11年紐約春拍上的同款器物

14年佳士得秋拍有一對類似的定窯花口盤，當時的成交價是187500港幣，關鍵這兩件還是小號的，直徑隻有9.6cm. 【國公編輯轉帖】

[幸福劇團]

欣賞啊！