國公
博客博客博博客, 客博客博客客博
一件完整意義上的仿古瓷，即指以假充真的仿古瓷。它是由兩個步驟構成的，首先是仿製，然後是做舊，二者缺一不可。仿製主要包括紋飾的仿製、器形的仿製、釉色的仿製、胎土的仿製和重量的仿製；做舊則是指采取各種技術手段以製造器物的“歲月痕跡”。
紋飾和器形的仿製
在仿製方麵，以紋飾的仿製和器形的仿製相對容易。記者調查中發現，很多店鋪老板往往會花數百元 或數千元買一件出土的、已經破損的瓷器，目的是為了仿製上麵的紋飾。除了直接仿畫之外，他們還會采用細毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然後用透明白紙印出 輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹，這樣往往仿得比較到位。水平最高的甚至采用電腦三維掃描紋飾，幾乎絲毫不差。器形也是如此。今天的古瓷仿製者比較起過去 的藝人，最大的不同便是利用各種博物館圖錄和圖書，並根據上麵的圖片和數據，模仿紋飾和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。（上述的情況不包含那類出於 迎合部分藏家獵奇心理臆造的仿古瓷。）
這裏順便也提醒陶瓷收藏愛好者，在學習瓷器鑒定知識的過程中，千萬不能死記硬背上麵的紋飾特征和器形特征，必須在市場中多實踐多學習，避免按圖索驥造成損失。
胎土和釉色的仿製
對於利用新原料仿製古瓷的人來說，胎土和釉色的仿製是最困難的；如同模仿一幅書法作品，你可以 模仿字形，卻很難仿出風格。胎土的仿製取決於原料的配方，南宋以前景德鎮瓷器的胎土一直以單一的瓷石為原料。當上層瓷石出現能源枯竭時，南宋末年，景德鎮 瓷工在浮梁瑤裏鄉麻倉村發現了麻倉土，用這土摻和不子（注：念dunzi，特指磚塊狀的瓷土塊）製成的坯性質硬。後在高嶺村發現與麻倉土一樣性質的泥土， 名高嶺土，這是製瓷工藝一大轉折。“二元配方”的製胎法也讓景德鎮瓷器自元代起揚名全國。
今天景德鎮的很多陶瓷作坊為了節約成本，直接購買來自外地製泥廠的原料，在景德鎮的南山裏也有 不少這樣的製泥廠，用這些原料製作的瓷胎很容易識別真偽。比較難鑒別的是嚴格按照瓷石加高嶺土的配方製作的瓷器，然而終究不可能做到完全相同，尤其是明代 早中期的瓷胎，由於麻倉土已經消失（消失於明中後期，據說這也是明後期大龍缸屢屢燒製失敗的原因），今天已經不可能複製。
而釉色的仿製取決於釉料的產地和配方，不論是青花的鈷料，還是釉裏紅的銅料等，不同時期的產地 和配方也有差別。以青花瓷的鈷料為例，從元代的蘇泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖萬裏的回青、天啟崇禎的珠明料，最後到清中晚期的洋藍等 等，都因產地的不同而呈色效果各異。隨著很多原料的消失，今天已經仿不出那一時代真品的效果。當然，釉水的稠稀比例和上釉方式也影響著最終的呈色效果。至 於對重量的仿製則更難，畢竟，對於大部分仿製者來說，他們並沒有機會親手接觸真品實物，所以這一點也不易仿製。
在今天瓷器的鑒別要素中，掌握胎土和釉色的特征是至關重要的，建議收藏愛好者在剛入門時可以先買一些瓷片標本學習，等琢磨透之後再買完整器，方是正確之道。
老原料結合新工藝仿製
老胎新繪、老釉新胎、舊件新器、複火
景德鎮仿製古瓷最得天獨厚的優勢在於其豐富的地下資源，曆代的瓷器遺存（不論完整與否）數不勝 數。在當地的古玩市場和跳蚤市場，令人不禁感歎這裏出土瓷器之眾，尤其大量的瓷片標本，更是初學者的珍貴教材。記者曾在昌江畔即將消失的吊腳樓一個工地上 撿瓷片，不到兩個時辰，便收獲了十餘片明清的民窯青花瓷片，由此可見一斑。今天的景德鎮藝人們也充分利用了這一優勢，在仿製古瓷上費盡心思。
老胎新繪：比較常見的是利用清代中後期及民國的白胎，在上麵繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。這時你鑒別就不能單純依據胎質狀況了，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。
老釉新胎：近幾年景德鎮也陸陸續續地出土了一些過去的釉料，仿製者會利用老的釉水去裝飾新胎，鑒定時應重點觀察釉麵與胎麵的結合緊密程度。
舊件新器：老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；這種作偽迷惑性較強，應仔細對比整器的各個部件是否一致。
複火：複火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器（殘缺部位較小，如器身的衝或器口的磕口）的殘缺部分修補好，再放入窯中複燒，出窯後完整無缺，價格便提升數倍。第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。
做舊的推陳出新
從氫氟酸到高錳酸鉀再到中藥
前麵說的都是仿製的手段。而“做舊”的手法，大致分為兩個階段。第一階段是從20世紀80年代 開始到90年代中後期，做舊以仿出土器物的特征為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉麵，或者用氫氟酸腐蝕釉麵，然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉麵內， 造成出土的效果。然而這種方式在今天慢慢被淘汰，一方麵是容易識別真偽，另一方麵是隨著生活檔次的提高，收藏群體對品相的要求也在提高，舊的做舊方式已經 不適應新的形勢。
從20世紀90年代中後期到今天是做舊的第二階段，以仿傳世品的特征為主。傳世品由於保護得 當，一般不會出現出土器物那種較大程度的釉麵破損，其釉麵具有脫玻化特征，釉光溫潤，且底胎比較細膩，內壁可見“雞爪紋”等等特點。中低檔次的仿品出於節 約成本的目的，往往會采用在釉麵上塗抹高錳酸鉀來造效果。記者在樊家井一家做舊店裏看到一個師傅正在加工一堆從別的店送來的“雍正粉彩碗”，據他介紹，加 工一個收5元工錢，一天下來也能賺個百十元，倒也是一樁好生意。高檔次仿古瓷則會采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種做舊手段的師傅數量並不多。中藥 的配方是嚴格保密的，在他們的店裏你可以看到形形色色的藥水瓶，但是標簽已被撕掉以免泄露。用中藥煮泡做舊也會因對象不同而略有差異，比如，為了造粉彩瓷 蛤蜊光效果，會在中藥裏加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸（據說，一小瓶氫氟酸可以用半年）等等。
其他的表麵做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、塗細煤灰等等；至於器物內壁出現的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。
 |
|
| 煤氣窯（液化氣窯） | 為了將老瓷器的瓷畫仿得更到位，工人們往往用細筆蘸墨描摹。圖為樊家井的一名女孩在摹民國瓷畫。 |
 |
|
| 民國胎上繪新畫 | PP粉（即高錳酸鉀）加工過的“雍正官窯”碗 |
 |
|
| 擺滿了各種藥瓶的架子，水平高的做舊師傅往往有自己的獨特配方，為了防止技術外泄，索性揭去外麵的商標。 | 用泥水做舊 |
 |
|
| 眾多的宋元明清瓷片標本成了古瓷仿製者參考的“工具書” | 第一階段做舊往往采用泥水造出土效果 |
 |
|
| 很多仿古瓷往往借用這些老底接新胎以蒙蔽初學者 | 第二階段的高仿瓷往往采用中藥浸泡造傳世品的效果 |
 |
|
| 利用高錳酸鉀做舊 | 中藥加工過的瓷器內壁效果圖 |
（注：文中部分配圖為隱蔽拍攝，效果欠佳，請讀者諒解。）
