| 一、 什麽是粉彩瓷器
博中 粉彩是景德鎮窯在五彩的基礎上博物及“琺琅彩”的影響下創製成功的又華一種彩瓷。它的獨中特之處，是在彩繪博物時攙加一種白色的彩料“玻華中璃白”。“玻璃白”具有乳中華濁效果，畫出的圖案可博中發揮渲染技法的特性，呈現一種粉潤博華的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟華中彩”。其作法是用經過“玻璃白華”粉化的各種彩料，在物中燒成的白釉瓷器的釉麵物上繪畫，經第二次物華爐火燒烤而成。粉彩初創於康熙晚期物中，盛燒於雍正、乾隆，成為清代中瓷業生產的一個主中博要品種。直到現代，景中博德鎮的許多瓷廠仍繼續生產博中。
粉彩瓷器使用“玻璃華中白”，並與繪畫技法緊密結合，物華這是景德鎮陶工們中物的一項新的創舉。經研物華究化驗，所謂“玻璃白博華”是不透明的白色博華乳濁劑，屬氧化鉛中華、矽、砷的化合物，利用其物華乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸華中的變化，增加了彩物繪的表現力，讓畫麵粉潤柔和，富於華博國畫風格，因此博得“東方藝術中華明珠”的美稱。
中華 二、 雍正粉彩的特征與中物仿製
清雍華博正朝，粉彩進入盛物華期。雍正粉彩在康熙粉彩的華博基礎上有很大發展物博，無論造型、彩繪技法還是紋飾物華，都達到空前的高度，堪稱粉彩物華瓷器的代表作。官、民窯同時大量生中物產，精細的官窯製品可與琺琅彩物華比美。之所以取得這樣中的成就，首先是它的地中釉質量好，無論白度還是透明度都超物華過了明代永樂的白物博釉，經測定，雍正華中粉彩盤的瓷胎白度達到77物博.5%。陶瓷史家陳萬裏先生說過：物博“雍正白釉之進一步提高，中物合於釉上施加軟彩的要華中求，因而收到相互為用物華、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩物華料配製技術也較高，琺琅彩華在燒彩前與燒彩後華中呈色大致相同，而粉彩物博顏料則不同，除在紅、黑二物中色外，其他顏色在燒之前無法區物別，顏料配製後必須進中博行試燒，合乎要求後才能正式彩繪，中華經低溫彩燒後，色彩微微凸出釉物麵，彩麵具有晶瑩華物的光澤，有的粉彩中物紋飾的邊際還顯現出彩物虹般的光暈。粉彩的繪畫技物法多樣，官窯更為考究中博，有平塗、渲染、沒骨、洗、皴、點華等，工筆、寫意俱華中全，富有中國畫的筆韻。所博繪紋飾以花鳥草蟲為主。人物故博華事畫多為室內景觀，人物線條柔和，物華仕女體態修長，麵目嬌美，博物多襯以幾案、繡墩、博華博古架等室內陳設。畫麵華博都留有一定的空白，顯示出深遠和層物華次感。還有氣勢雄偉的物華山水畫，筆法勁健中物，設色較為淺淡。雍正民窯博物粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷，人物畫物華中善繪刀馬人物或戲劇故事中的博華情節，色彩凝厚濃豔，胎體厚重，琢中器的外底部多為砂博中底。
雍正華粉彩的造型極為豐富，無論是餐中華具、文具還是陳設華博品都很優美，一改康熙時古拙厚華物重之感。大型器規整不中物變形，小型器各部位處理嚴博謹得當，反映當時製作技巧的高超。博華其青花款識六字二行者為專人書博中寫，字體工整有力，青花色調純中正。六字三行者書寫草率，而青華中花花押款、齋堂款則比較稀少。中物
現代仿製華物的雍正粉彩盤、碗在市場上物比較多見，其特點是胎體過於輕薄，博物地釉近乎粉白光亮，也有亮物青者，有的紋飾繪畫精細，器底青花華博書寫“大清雍正年製”款。中整體看具有一定的雍正官窯博中粉彩風格，但仔細觀察仿製水平還不博中能真正達標，而且紋飾過於精細中物，反映出現代繪畫的氣息，缺乏物200多年的文化積澱。仿博製品的青花款字體乍看與傳世品一樣華博，但仔細觀察則筆劃無華博力、鬆散，尤其是青花色調不沉博中著。更要引起注意博物的是，仿製者為了達到蒙混過關的目華博的，也采取一些補救的辦法，就是在中器物上作舊。作舊的方法不華中一，有的用磨大理博石的極細的砂紙打華磨，也有的用某種酸將器物腐蝕後再物中用皮帶磨。另外傳世品物華有“蛤蜊光”，因器物博中年久有些彩料或釉麵由華中於長期與空氣中的博華氧結合，形成彩虹般的反射效果華。現代仿製者為了表現此種博華現象，將器物浸泡在高中物錳酸鉀溶液中，但是這樣製博物作出的“蛤蜊光”與傳世品的還是不中物一樣。另外，新仿製的雍正粉彩中華器也有色彩較厚的，這博物類器物多數彩麵上博中無光澤，給人以很舊的感覺中華。仔細觀察，彩麵是經華過打磨的，打磨後還在物博紋飾線的周圍淡淡地塗些黑灰色的東博華西，模仿出經年使用的痕跡。這物些都是收藏者應該中物注意的。
中博
三、 乾隆華粉彩的特征與仿製
華 清乾隆官窯粉彩瓷器傳中物世品非常多。它綜合了康熙與雍華物正兩朝的製瓷工藝，進一步發展物華本朝瓷器，從而創造出物博許多新穎的粉彩瓷器。清宮內務博府造辦處乾隆時記事檔中記物載了許多乾隆時景德鎮禦廠中為宮廷製瓷的史實，也反映華物出皇帝直接關注製瓷的華情況。乾隆帝對有些粉彩器中物的用途、型體、博中花紋的要求常有禦旨，物博製作前要有畫樣或博中木樣，審查後才能正式燒製。器物的中博款識或有或無，寫什麽樣的款識以及華博配合紋飾的詩句等都須經過物博乾隆皇帝的批準。另外中博，製瓷粗糙不合要求者還要賠補物中等情況，在檔案中華博也有詳細記載。當時的督窯中官唐英一方麵按皇帝的旨意製作精美華的宮廷用瓷，另一方麵博華，在保留前代精華的基中博礎上，還吸收了一些西洋的工藝技法中物，創造出許多新穎的粉彩瓷器。主要華物表現在以下幾個方麵。博物
首先在用色和物中施彩的工藝方麵有了新物的發展，除以粉彩繪畫華中為主，還常加繪料彩、金彩華博或黑彩，或與青花五彩，鬥彩並物華施於一器，這種在一件中博器物上施多種彩或同時以各華博種彩繪工藝製作的乾隆粉彩，可中華說是集多種陶瓷工藝成華博就於一身，充分反映了乾隆朝製物華瓷工藝的精湛。
華博 其次，在裝飾方法上華出現多種色地“開光”粉彩，如博華紅、黃、藍、綠、紫及多種華色釉為地，可達十多種，有華博的在色地上彩繪帶有西物博洋色彩的纏枝花，有的在色地上華中借用琺琅彩的軋道工藝用一物華種較鋒利的金屬工具劃華博刻出精細的鳳尾紋博中，即所謂的“錦上添花中”，開光內繪花鳥圖、山水人物博圖及墨書乾隆禦題博中詩等。這種色地粉彩纖巧繁博物縟，是前所未有的，也是乾隆粉中彩中數量最多的。
第三中物，乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的華物質感，用粉化的各物博種彩料仿製各種工藝品，如漆器、銅博中器、琺琅、大理石，還中仿製動物、植物、瓜果等。中能準確的表現出所仿之物的色彩和質中感，可謂惟妙惟肖。
第中物四，乾隆粉彩有一個獨有的華物特征，即器物口部及底物博部都施鬆石綠釉。中鬆石綠釉非常淺淡物博光潤，釉麵猶如粥皮，由於華博是一種低溫彩釉，釉麵常常物博帶有細小的紋片。這一特點博物乾隆時首先出現後，一直延用到晚清華博。
第五，乾隆官窯粉彩的紋中華飾一般是“大內”博中送來的圖樣，主題紋飾按不同時節都華中有嚴格規定。主紋是纏枝花華中，形象是將傳統的牡丹博花、寶相花或蓮花華的花與葉變形，仿佛西洋花卉。紋飾華物中也有西洋人物。同時還常以纏博枝花作主體，分別加施夔龍、夔華博鳳、蝙蝠或纓絡、八吉祥等物中，組成各種祥瑞吉慶、美意延年內容華博的圖案。
博物第六，乾隆粉彩的造型工藝更是精益物中求精，不論是高達博物一米多的大型陳設瓷，還是中物小至幾厘米的扳指、鼻華中煙壺，造型都非常規整物，很少出現夾扁或歪塌現象物中。更值得一提的是，新博華奇精巧的鏤雕為乾隆時期新物華創，各式鏤雕瓶包括轉物中頸瓶、轉心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架中博以及各式轉足碗等，千姿百態，其他物時代是無法比擬的。
中 現在社會上出現許多仿製的乾中隆官窯粉彩，與傳世品華相比，水平相差甚遠。仿製的品中物種多樣，見到的有粉彩九桃中天球瓶、粉彩鵪鶉天球瓶、黃地博中粉彩纏枝花卉碗，華中各種色地的粉彩纏枝花卉瓶、花觚以博物及鏤空轉心瓶、鏤空套瓶、華紫地粉彩爵杯，也有仿其他工藝博中品的，如仿銅器、仿唐代銀壺等物華等。眾多仿品中有粗細之分。粉物博彩九桃天球瓶可謂博物高仿品，造型、色彩、華紋飾都已達到逼真的地步，物非常精美，是一件可收藏的現代珍品物博。與傳世品相比，主要缺點顯得物華過於漂亮。其他仿中博品中有的顯然頗費工時，如轉心瓶、中博交泰瓶、爵杯，但與傳中華世品相比差距很大華博，顯得板滯粗糙。綜合起來，現代仿華博品的缺陷有以下幾點：博一、造型的整體結構比例不物博諧調，雖然高度或口徑與書本上的尺華寸相同，但器物腹部的弧度不準物中，不是擴大就是縮中博小。二、胎體有的過於輕薄物華，也有的過於厚重中。三、作舊痕跡突出，博華如未作舊又很光亮。還有的博物為了表現是舊物，在器物底或罐博的口邊塗抹一些灰物褐色的泥巴。四、器物口部和足內的中鬆石綠釉，有的過於淺淡，有的物過於濃豔。淺淡者釉薄博華光亮宛如淺湖色釉，濃豔者釉厚開細華博小紋片，釉麵呈波浪釉狀。物這些現象與傳世品的特點相比差距較中物大。更別出心裁的是，博物一些牟利者自造出一些乾隆華中款的彩瓷迷惑人們。在幾次鑒定博會上都出現諸如銀灰色地雕中博花開光大碗、大罐，開物中光內彩繪山水人物，器底雕刻篆體“中物大清乾隆年製”款，讓博人感覺仿佛是乾隆的銀彩器，實博際不然，這種器物胎體厚重，工藝粗物糙，紋飾繪畫水平也很低。類似物中低劣的仿品實在是舉不物中勝舉。
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