釉裏紅

釉裏紅是以銅為呈色劑，在還原氣氛中燒成的。溫度稍高點，或者稍低一點，它立刻就會失敗，溫度如果一低，顏色就會變黑，非常不好看。溫度如果一高，顏色就 沒了。一般溫度高低之間允許的差額大概隻有十度，在古代，這一點溫差是非常難控製的，隻有豐富工作經驗的窯工，才能看出來。

 釉裏紅創燒於元代，因其燒製工藝複雜，用料考究，成功燒製成功的作品非常的罕見，流傳下來的數目非常少。再加上元代燒製此類瓷器的時間很短暫，也造成此類瓷品存世稀少的一個原因。

    而且，在元代，無論是釉裏紅瓷還是青花釉裏紅瓷，每件成功之作，都具有極高的審美藝術價值，具有其他瓷品難以企及的美豔色彩，如此稀少又有其獨特的藝術價值，成為後世收藏者追逐的對象也就不難想象了。

    這些也正是造成青花釉裏紅瓷，在國際拍賣市場上身價顯赫的原因。此罐直口、短頸、圓肩、斂腹、圈足。罐身刻纏枝牡丹紋卷草紋、蓮瓣紋裝飾。腹部暗刻雲龍趕珠紋，粗看之下，確實覺得線條流暢，筆筆精到。

    此罐使用的是典型的釉裏紅拔白工藝，這是瓷器釉下彩裝飾手法之一，屬釉裏紅的一種。

    其方法或在白胎上留出所需之圖案花紋部位。或在該部位上刻劃出圖案花紋，而後用銅紅料塗抹其他空餘地方。然後施透明釉，用還原法燒成。燒成後圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉本色顯現出來。

    而這種方法，也正是元代的釉裏紅器物，燒製過程中用到的技藝之一。

    此器粗看之下可謂呈色均勻，工藝高超，先不說這隻罐子是不是元代的，就以其工藝水平來說，確實是一件非常不錯的作品。
  每個曆史時期的瓷器都有各自的製作特征。也就是說，它們會留下了這個時代的時代烙印。元釉裏紅和元青花同處在一個時代，因此在瓷器的製作上，如胎、 釉、器型、工藝、圖案紋飾等方麵，都是按照那個時代的款式、工藝去加工製作的。不管什麽器型、品種，基本上大致相同。這就是它們的共同點。

    在鑒定上，可將對元青花、單色釉的鑒定方法運用到元釉裏紅上來。當然，這畢竟是兩個不同的品種，因此也隻能作為參考，不能完全生搬硬套。

    就像。以兩者的胎骨來說，元青花的就要比元釉裏紅的要來的精細一些。而此隻釉裏紅罐的胎骨，卻和元青花的胎骨一致，這不得不讓楚琛產生懷疑，不過光是以此肯定不能完全確認這是件贗品，隻是真品的可能性卻降低了不少。

    不過除了這點之外，其它到沒什麽問題，像此罐底部呈現內凹圈足狀，足底寬厚，挖淺足。足底砂胎的細小砂眼以及黑糊麻點清晰可見，並有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，這些都是元代釉裏紅真品的特征。

    看完了胎再看釉，隻見此器的釉色乳濁，白中泛青，積釉處呈青色，有玉質感。釉裏紅呈色均勻，看起來呈色暗紅色，白線條邊緣有暈散的紅斑塊，這主要是在燒成時還原不充分和銅在高溫下發揮所致，也是元代釉裏紅產品的不足之處。

    另外，釉裏紅中還可以看到為數不多的褐黑斑點，還有一些明顯的飛紅現象。

    飛紅是由於銅在高溫下容易揮發，而且在釉中容易擴散，稍一不注意，就會產生燒飛，雖然當時元代已經攻克了這個難關，不過飛紅這種現象還是不太容易避免。其中釉裏紅線繪多見飛紅現象，而釉裏紅拔白和釉裏紅塗繪少見飛紅現象。

    雖然釉裏紅拔白也可能出現飛紅現象，不過像此罐這樣明顯，多少還是有些耐人尋味。

在釉層中看到針眼、粘渣和毛邊，這到是和元釉裏紅的特征基本一致。  一般古瓷器釉內都會蘊藏著氣泡，這是因為胎體和釉中及空間氣體在高溫燒製過程中，受到釉麵阻擋而形成的。釉中氣泡的大小、多少及布局，都因各時期不同的胎質、用釉、窯溫、燃料及燒製技術不同，呈現出不同的大小氣泡及排列狀態。

    我國的古瓷器專家，對各個時期的釉中氣泡都著精彩的描述，像之前提及的“聚沫攢珠”、“寥若星辰”等等，都是他們經過細心觀察而得出的結論。

    萬物有形成，當然會有消亡，而這種釉中氣泡也不例外，這種情況，在古陶瓷界有個專門的術語，叫做“死亡氣泡”。

    釉中“死亡氣泡”指的是瓷器隨著時間的久遠，在大自然的催化下，釉中氣泡自行消亡的一種變化現象，所謂死亡氣泡即是氣泡自行破裂，留下氣泡圓點痕跡，又隨著時間延長，在破裂氣泡的痕跡中呈現黑色斑點。

    瓷器存世的時間越長，死亡氣泡就越多。當然，氣泡的死亡與胎釉的技術製作有很大的關係，好的窯口，釉層肥厚，對氣泡起著較強的保護作用。

    但是，氣泡的死亡是大自然一種不可抗拒的演變規律，因此，無論釉層有多麽肥厚，到了一定的年限，其中總會有“死亡氣泡”產生。

    根據元代釉裏紅瓷器鑒定專家長時間的研究結果表明，凡是在清後期，民國和現代瓷器都不存在死亡氣泡，這是一個非常寶貴的經驗。

    在30倍的放大鏡下，看到了釉內有小部分的“死亡氣泡”，破裂的氣泡中呈黑褐色。而這正是元釉裏紅的典型特征。元釉裏紅和元青花一樣，瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般采用分段製作粘接而成，因此器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。

    這隻釉裏紅罐確實有明顯接胎痕,可以明顯摸到到內壁凸起約1、2毫米不等、粗細大小不規則的胎接痕，並且有圓潤細膩的質感。

    把罐朝著光線細細觀察，隻見罐內壁砂胎略帶淡黃色，胎內明顯可以看到壁砂眼以及內壁稀朗小顆料石，腹上部並沒有經過修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。

    用強光手電對著這些稀朗砂眼，可以看到裏麵閃出星光點，發出亮光，這引起也被稱陰陽光點。

    從瓷器上刻畫的雲龍趕珠紋來說，製瓷大師的構思可謂惟妙惟肖，如果沒有反複揣摩，那是很難理解該罐畫麵高超的藝術內涵的。