不可忘卻的江西瓷業公司

清朝末年，江西瓷業公司在瓷都景德鎮建立，它是景德鎮第一家官商合辦的新型企業，標誌著中國陶瓷業開始進入企業化 時代，陶瓷界稱之為“中國瓷業史中僅有的一朵複興之花。”。作為取代原禦窯廠的新式窯業，江西瓷業公司在清末是陶瓷業先進生產力的代表，為古老的陶瓷界吹 進了一股新鮮的空氣，帶來了新的生機和活力，留下了許多可圈可點的創新之處。

　　體製創新

　　江西瓷業公司在體製上率先實行股份製，采取官商合辦的模式。據《景德鎮市誌略》和《景德鎮陶瓷史稿》記載，光緒二十九年（1903年），江西巡 撫柯逢時向清廷上奏開辦景德鎮瓷業公司，建議“官方籌銀10萬兩，餘由該道自行集股”。光緒三十三年（1907年），兩江總督端方奏改商辦：“江西景德鎮 瓷業公司，原擬官商合辦，至今未有切實辦法，該公司不如改歸商辦較有把握。”宣統元年（1909年），江西景德鎮瓷業公司經核準立案。宣統二年（1910 年），江西瓷業公司在景德鎮正式成立，性質依然定為官商合辦。除張季直、袁秋航、瑞華君等社會名流私人集資認股外，官方由河北、湖北、江蘇、安徽、江西五 省協籌，總投資20餘萬元，並把清禦窯廠劃歸瓷業公司，聘請祁門貢生康特璋主持公司業務。

　　2002年由景德鎮考古研究所、北京大學考古文博學院、江西省文物考古研究所聯合組隊進入景德鎮珠山北麓官窯遺址進行考古發掘，發現晚清“江西 瓷業公司”發行所建築遺址一處。該發行所是用小窯磚砌建，麵闊5間，進深3間。此次考古發掘證實了江西瓷業公司早在光緒二十八年（1902年）就已成立， 光緒三十四年（1908年）投入生產。

　　江西瓷業公司在生產組織和技術管理上設本廠和分廠。本廠沿用傳統方式生產，設在鄱陽的分廠實驗機械製瓷、煤炭燒窯，並附設中國陶業學堂，以培養 新式陶業人才。除本廠、分廠外，於景德鎮、九江、漢口、上海等處分設發行所，開拓市場。所有這些在當時都屬開瓷業風氣之先。江西瓷業公司成立初期，業務蒸 蒸日上，生產規模逐步擴大，技術不斷提高，這段時期所生產的瓷器質量精良，留下的產品數量不多。後因戰亂，各發行所虧損，加上五省協款中斷，鄱陽分廠逐步 倒閉。殘餘資本，集中於本廠經營。

　　題材創新

　　最為可喜的是，江西瓷業公司聘請雇用了一大批原禦窯廠功力不凡的名匠高手和社會上的繪瓷名家參與了瓷器繪製，他們直接以畫入瓷，不同於曆朝曆代 畫工師徒相襲、以圖案畫瓷的傳統。由於沒有了封建王朝時等級森嚴等對描繪題材的限製，畫師們可以隨心所欲去展現自己的個性和風格，因而江西瓷業公司的瓷器 比起傳統瓷的繪畫更為生動自然，大大地提高了瓷器裝飾的藝術品位和文化含量，創作了不少富有新意、精美絕倫的藝術珍品，對瓷器產生了廣泛深遠的影響。據考 證，程門、王少維、金品卿等淺絳大師和“珠山八友”等繪瓷名家均有落款“江西瓷業公司”的作品。

　　民國以前的瓷上畫麵，多繪山水、花鳥和吉祥圖案，人物畫大都是文人雅士、道釋和戲曲故事，很少表現現實庭院市裏、山村小景和民間生活。江西瓷業 公司增添了一些頗具時代特色的新題材，描繪了當時五光十色的時尚風俗和沸沸揚揚的現實生活場景，展現了新時代的新麵貌。如時裝人物，多描繪婦女著民國服 裝，或攜伴閑遊，或相聚嬉戲，或居家教子，或琴棋書畫，活潑靈動，生機盎然，另外還有口號、旗幟和洋房、火輪等新興器物題材，均是對當時社會生活和時政等 諸多方麵的具體反映。特別是在瓷器上描繪身著時裝的女性的家庭生活，在中國陶瓷史上是前所未有的，展示出女性從封建社會解放出來的儀態風貌，體現了中國女 性服飾由清末古典服裝向民國早期現代時裝的轉變，這也為研究民國時期的風俗演變和婦女時裝的發展提供了依據。另外，江西瓷業公司還製作了一些反映當時重大 曆史事件題材的紀念瓷。

　　技術創新

　　江西瓷業公司在沿用傳統工藝的同時，著手進行實驗改良，在技術上中西結合，如聘請從日本窯業學校畢業歸國的張浩采用機械製瓷、試驗用煤燒造等。 為了提高生產效率，不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，出現了腳踏轆轤車、手搖碎釉機、石膏模型鑄坯、霧吹器施釉等，從采料、練泥、製坯、晾 曬、成型等各個環節均基本上采取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，幹淨利索。

　　窯爐通常采用各種類型的遂道窯，燃料多用煤，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻，溫度、時間及火候都能較好地控製。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉麵光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。

　　釉料也用機械處理，故釉麵均勻明淨，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見氣泡排列非常均勻，且大小也相一致。

　　彩料多采用豔麗而豐富的新粉彩技藝，各種彩料通常采用科學配製而不是采用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤，使瓷器繪畫展現了新的麵貌。

　　江西瓷業公司出產的瓷器以製作精良被譽為“民國官窯”，曾在南洋勸業會、巴拿馬賽會獲獎。

　　品種創新

　　與曆代瓷器特別是清代瓷器相比，江西瓷業公司瓷器在胎釉、器型、裝飾、彩繪等方麵有了不同程度的發展變化，一些市場冷淡的傳統品種不再生產了， 而一些適應當時物質文化生活需要的品種又被創造出來，如煙灰缸、肥皂盒、粉盒等。總體來看，由於生產工藝和技術水平的改進，繪瓷名家藝術個性的發揮，中西 文化交流的影響，現代繪畫形式的滲透，社會風氣民主化、人本化程度的提高，以及新興市民階層審美的需求，江西瓷業公司瓷器在品種的開發和創新方麵，取得了 可觀的成就，充分體現出古今相交、中西相融、天人合一、雅俗共賞的時代特征。用“造型多樣釉彩美，題材豐富工藝新”來形容江西瓷業公司瓷器的種類，是毫不 誇張的。

　　尤其是日用瓷的工藝性和藝術性得到更多的重視，瓷藝家們有意識地在日用瓷上施展自己的才華，點石成金，將普通的日用品變為藝術品。燒製的器物，大多胎骨輕薄，釉色潔白，彩質純淨鮮明，繪畫精美。還生產了貼花、印花彩瓷和淺絳彩瓷等新品種。

　　款式創新

　　江西瓷業公司打破了瓷器隻有帝王紀年款和私家堂名款的限製，出現了當時瓷業界的新事物——公司款。江西瓷業公司的款識具有多樣化特征，文字主要 有“江西瓷業公司”、“江西瓷業公司製”、“江西瓷業公司造”、“江西瓷業公司出品”等；排列形式有六字直向一行，六字直向兩行，六字橫向三行，八字橫向 四行等；字體大多為楷書，有手書體，也有圖章款；有的采用雙圈框、單圈框邊飾；顏色主要有釉上藍款、釉上紅款、釉下青花款，其中釉下青花款的瓷器品質和價 格最好。款識書寫前期十分講究，從字體結構上分析，瓷業公司有專門人員書寫。後期款識字體書寫就相形見絀。同時，隨著產量的增加，大概是因為手書速度太 慢，因而就采用紅彩圖章款頂替。

　　另外，還有的瓷器落有江西瓷業公司底款，但在其器壁上署有其他商鋪號，這也從一個側麵反映江西瓷業公司生產規模之大，不少商鋪加工彩繪的白釉素瓷由其供應。

　　長期以來，收藏界對帶有江西瓷業公司款的瓷器，認為年代近或其他原因，故沒有引起足夠的重視。但隨著民間收藏的蓬勃興起，大眾的收藏觀念也在發 生變化。江西瓷業公司瓷器傳統的深厚功底和現代的審美意識兼而有之，既有古意又不乏親近感，因而越來越受到藏家的喜愛，一些有識之士已在不動聲色地把平常 人視為“大路貨”的江西瓷業公司瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來。

　　近些年來江西瓷業公司生產的瓷器已經在不斷地升溫了。這是因為它本身就具備了較高品質，其藝術表現力也毫不遜色，唯一欠缺的隻是時間和藏家對它 的認識罷了。在古玩藝術品市場上，江西瓷業公司瓷器價格也明顯上漲，一些精品在拍賣會上，經過買家的競爭，成交價比起拍價高出數倍的情況屢見不鮮。著名的 中國嘉德拍賣公司，還舉辦了江西瓷業公司瓷器專場拍賣。

　　江西瓷業公司在中國悠久的製瓷史上有著特殊的地位，應該寫上光輝的一頁。（何晞）