“江西瓷業公司”款瓷器

“江西瓷業公司”款瓷器—一顆湮沒的明珠zt

這次有幸作為鑒定講學專家應邀出席“金華婺州民俗文化博物館”開館儀式。在休息之餘和幾位老師一起走訪了當地的古玩市場。說是古玩市場，其實就是一些地攤 的集市，集市不大，但文玩古董，書畫、瓷器、玉器、翡翠、竹木牙雕、青銅器一應俱全。在一位老者攤位上，看到一隻黃地開光的三件套蓋碗茶盅，底署為藍彩的 圖章款“江西瓷業公司”款。老者介紹，這個東西不值錢，是解放後公私合營的時候的東西。其實老者錯了，這是一件被行內人稱為“當代官窯”的“江西瓷業公 司”瓷器！

一、公司的成立

“江西瓷業公司”的成立，緣於清朝末期，為了抵製西洋瓷的傾銷，不少有識之士紛紛倡儀創辦瓷業公司，發奮圖強，振興國瓷，並先後成立了福建寶華製瓷有限公 司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司、江西瓷業公司、川瓷公司等，從而迎來了當時瓷器生產企業化時代的到來。期間江西瓷業公司生產的瓷器尤為精良，有“當代官 窯”之美稱，同時，也是最早創辦瓷業學校之一，為中國培養了大量瓷業人才。　　　　
在曆史上江西瓷業公司成立過二次，第一次成立於光緒28年（1902年），由江西巡撫柯逢時向清政府建議，以官方為主，官商合股，並由湖北候補道孫廷 林委辦瓷廠事務，廠址設於珠山北麓禦窯廠內，並於光緒戎申年（1908年）正式投產，仍采用舊製生產，這時產品款識有專人書寫，十分講究。圖案紋飾規整嚴 謹，具有光緒官窯風格。第二次成立於宣統二年（1910年）由張季直，袁秋舫和瑞君華三人發起，官方由冀、鄂、蘇、皖、贛五省協辦，聘請祁門貢生康達主持 公司業務，規模較其他幾家瓷業公司為大，出品種類也甚多。

二、底款的種類　　

清末民初的底款大都采用釉上紅彩或藍彩的圖章款。其款識有青花款，也有紅彩，藍彩或墨彩款;有手書體，也有圖章款。排列形式有六字直向一行，六字直向兩行，十字直向兩行，六字橫向三行，十二字橫向三行，八字橫行四行，采用邊飾有雙圈框，無圈框，書寫字體均為楷書。

款識書寫前期十分講究，從字體結構上分析，瓷業公司有專門人員書寫。隨著規模產量的增加，手書來不及了，因而就采用紅彩圖章款代替。

三、題材新穎

江西瓷業公司雇請了一大批繪瓷名家參與了瓷器繪製。由於沒有了封建王朝時等級森嚴等對描繪題材的限製，畫師們可以隨心所欲去展現自己的個性和風格，因而江 西瓷業公司的瓷器比起傳統瓷的繪畫更為生動自然，大大地提高了瓷器裝飾的藝術品位和文化含量，創作了不少富有新意、精美絕倫的藝術珍品，對瓷器產生了廣泛 深遠的影響。

民國以前的瓷上畫麵，多繪山水、花鳥和吉祥圖案，人物畫大都是文人雅士、道釋和戲曲故事，很少表現現實庭院市裏、山村小景和民間生活。江西瓷業公司增添了 在瓷器上描繪身著時裝的女性的家庭生活，在中國陶瓷史上是前所未有的，展示出女性從封建社會解放出來的儀態風貌，體現了中國女性服飾由清末古典服裝向民國 早期現代時裝的轉變，這也為研究民國時期的風俗演變和婦女時裝的發展提供了依據。

四、技術改良

江西瓷業公司在沿用傳統工藝的同時，著手進行實驗改良，在技術上中西結合，如聘請從日本窯業學校畢業歸國的張浩采用機械製瓷、試驗用煤燒造等。為了提高生 產效率，不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，出現了腳踏轆轤車、手搖碎釉機、石膏模型鑄坯、霧吹器施釉等，從采料、練泥、製坯、晾曬、成型等各 個環節均基本上采取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，幹淨利索。

三、“珠山八友”對江西瓷業公司情有獨鍾

江西瓷業公司存在從1902年開始至1949年，曆時40多年，是國內官商合辦最有影響的瓷業公司，在公司初創以及其後發展過程中，聘用了許多國內繪瓷高手，製作出大量精美的瓷器，實際上代表當時景德鎮的最高水平。

王琦，“珠山八友”之首，號碧珍，別號陶迷道人，陶迷散人，齋名陶陶齋，江西新建人，擅長人物，線條簡練概括，冠絕一時。底款署：江西瓷業公司出品八字四行楷款。

鄧碧珊，珠山八友”之一，字辟寰，號鐵扇子，別號小溪釣徒，齋名睛窗讀書樓，江西餘幹人，擅長粉彩魚藻，筆調細膩情趣高雅。底款署江西瓷業公司紅彩款。　

王大凡，“珠山八友”之一，名方，號希平居士，又號黟山樊子，齋名“希平草廬”，安徽黟懸人，擅長人物，畫風規矩嚴謹。底款署江西瓷業公司紅彩款。

何許人，亦署許人何，字德達，原名處，安徽南陵人，擅長粉彩雪景，雪景畫筆墨精諶獨到。底款署江西瓷業公司紅彩款。

汪野亭“珠山八友”之一，名平。號元鑒，又號傳芳居士等，江西樂平人。擅長粉彩青綠山水，構圖稀疏，布局精妙。底款署江西瓷業公司紅彩款。

畢伯濤 “珠山八友”之一，名達。別號黃山樵子，安徽歙縣人。擅長翎毛花卉，筆法工細，設色雅靜豔麗。底款署江西瓷業公司紅彩款。

徐仲南，珠山八友”之一，名陔，號竹裏老人，齋名棲霞山館，江西南昌人。擅繪粉彩鬆竹，瀟灑挺拔，獨具一格。底款署江西瓷業公司紅彩款。

 

四、鑒別

由於晚清民國戰亂不斷，又由於“江西瓷業公司”生產的瓷器大多為生活實用器，在日常使用中損毀相當嚴重。再加上此類瓷器和康、雍、乾三代的瓷器在檔次上也 不可同日而語，因此刻意收藏此類器物的人相對少，精品流傳下來的更加少！精品一般都是名家手寫款的，非常精細和精美。印章款的大多是後期製作的，因價格不 高，罕見有人仿造。所以目前造假的一般是仿造名家手寫款的，在鑒別上就比較容易了。

1、以往的瓷器是以柴窯、草窯和煤窯燒製的，因此在電子顯微鏡下可見氣泡大小、分布不一，由於有百年左右的曆史，加上釉麵和瓷土的硬度不一致，在釉下會形 成開片、死泡、破泡和粽眼。而新仿造的瓷器是用電爐和煤氣爐燒的，一次成型，所以在電子顯微鏡下可見氣泡大小一致、分布均勻，成突出狀，無死泡、破泡和粽 眼，開片在釉麵，成大小相對如一的網格狀，這是用微波打成的。

2、用彩料不同，以前瓷器的彩料以礦物料為主，新仿的化學料為主，在長波光譜下可見真瓷器有金屬光顯現，在電子顯微鏡下有顆粒物可見；而新仿的則在長波光譜下成惰性吸收，在電子顯微鏡下無顆粒物可見。

3、成坯工藝不同，老工藝瓷器是以手拉坯為主，新仿為節約成本大多以灌漿居多。所以在強光源下可見老工藝有手拉坯、環型圈紋路，而且方向一致；新仿瓷器則無此痕跡。

4、手寫款的流暢度和形態、神態也是鑒別真偽的一個重要依據。

上述手段的綜合運用，知道真偽就不是一件很難事。

五、讓“江西瓷業公司”這顆湮沒的明珠重新放出璀燦的光芒

隨著民間收藏的蓬勃興起，大眾的收藏觀念也在發生根本變化。過去被視作大路貨的“江西瓷業公司”瓷器，經過廣大收藏愛好者鍥而不舍的挖掘和研究，使人們逐 漸認識到，這些作品大多出自文人畫家之手，它集詩，書，畫，印於一身，極具文化底蘊。我想能把江西瓷業公司款的瓷器，整理介紹出來，賦於其應有曆史地位， 讓這顆湮沒的明珠放出璀燦的光芒。