雞缸杯

對小巧玲瓏的杯子，杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現出端莊婉麗、清雅雋秀的風韻。

    杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。外壁繪出雌雞帶領數隻雛雞悠然覓食，雛雞各有盼顧，情態可愛傳神，間以湖石、月季與幽蘭裝飾，觀之頗為情趣盎然。

    從外形上看，這正是大名鼎鼎的鬥彩雞缸杯。

    在古玩界，鬥彩雞缸杯可謂是無人不知無人不曉，而其中最負盛名的則是明代成化年間的鬥彩雞缸杯。每當說起成化鬥彩雞缸杯，人們都禁不住眉飛色舞，心神向往之情。

    而且鬥彩雞缸杯不禁是現在值錢，最早載有明代成化鬥彩雞缸杯價值的明代萬曆《神宗實錄》中就有寫道：“神宗時尚食，禦前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬。”另據明代萬曆沈德符《野獲編》中稱：“成窯酒杯，每對至博銀百金。”

    而乾隆皇帝更是曾賦詩《詠雞缸杯》讚曰：“朱明去此弗甚遙，宣成雅具時猶見。寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠。”

    鬥彩雞缸杯在古代就如此名貴，到現在那更可以說是價值連城了，而且成化鬥彩瓷器的存世量本來就不多，據不完全統計僅有兩百五十件左右，而且基本上存於寶島和京城故宮，民間極少。

    而這兩百多件中大部分存於寶島，存於京城故宮的並不多。而雞缸杯在其中又隻是極少的一部分，更為稀缺，京城故宮都僅有幾件而已，在民間可以說謂鳳毛麟角。物以稀為貴，鬥彩雞缸杯的價值也就顯而易見了。

    正因為鬥彩雞缸杯如此出名，以至引來仿製不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒。其中以康熙時仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作。

    就對鬥彩雞缸杯而言，光以繪畫的風格和精細程度來說，如果是清仿的，那最大可能是康熙年間的仿品，不過至於到底如何，那還要上手之後才能知道。

底心內寫有青花雙方欄內楷書“大明成化年製”雙行六字款，字體看起來有些歪斜不正。仔細觀察，每到筆鋒轉處則稍慢，停筆時都會出現鑽料集中的情況。 縱觀成化一朝寫款皆是這種稚嫩略顯笨拙的年款，這也是成化瓷器的一大特色，而且仿起來不易。明代嘉靖、隆慶、萬曆三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款識與真品雖有相近之處，但仍有破綻可尋。

    明時的仿款顯得筆畫粗重，排列稀疏，圈欄過大，與成化款的筆法貌似而筆力不同，色彩也濃而不豔，隻有雲朦、氣泡與成化窯相似。而清三代仿品款較明代仿款為優，特別是在調配顏色和款識寫法上，與真品甚似。

    不過，成化真款都顯有一層雲朦，有氣泡如珠，字體青花色晦。而清代仿款在放大鏡下可以看出雲朦很淡，氣泡不勻，字的青色亦顯渙散，胎色微透黃或白色閃青，底足釉砂相連處少微黃色。

    因此，以款識來判斷，這隻杯子很可能就是成化雞缸杯。 要知道，近數十年以來，成化雞缸杯前後隻有三次出現在拍賣會上，皆為太倉仇氏釋出，分別見於香江蘇富比1980年秋拍“太倉仇氏抗希齋珍藏瓷器專場一”第31號拍品和1981年春拍“太倉仇氏抗希齋珍藏瓷器專場三”第429號拍品。

    成交價已經是528萬港幣和418萬港幣，其中一件後現於香江蘇富比1999年春拍第409號拍品，成交價更是驚人的2917萬港元，成為當時我國古代瓷器成交的最高記錄。


    要證明這是不是一隻真品，那胎和釉是最主要的判斷依據，楚琛細細觀察，隻見胎質潔白細膩，薄輕透體，可謂胎薄如紙。如果是真品，那迎陽光看，胎質呈牙黃與牙白色，圈足露胎處可以看到有窯紅。

    迎光打量雞缸杯，果然看到上述的表現，而且圈足露胎處有粘沙現象，此沙是鉀果煉釉剩下的顆粒狀細沙，經過燒製後的產物，看起來晶瑩透亮。而清三代仿品窯紅較淡，新仿窯紅較重，足底粘沙是黃沙，此沙不透明，無油光。

    看完了胎，再看釉，此杯白釉呈鴨蛋青色，柔和瑩潤，表裏如一，這也正是真品的特征。如果是清三代仿成化雞缸杯，則釉薄泛青白色與粉白色，油潤不如成化。新仿雞缸杯釉很像成化釉，青中泛黃，但是整體釉混濁不透明。

    用放大鏡細致的觀察此杯的顏色，而此杯的顏色也和真品一般無二，鮮豔明亮，特別是黃綠色的玻璃感很強，入眼呈黃綠姹紫色，而紅色則豔如雞血。

    明成化鬥彩雞缸杯的紋飾布局合理，筆法流暢圓潤，畫意生動活潑。其繪畫是由宮廷禦用畫家，設計好了圖樣之後，上報禦批，而後由“仁智殿”的老師親自在小杯上以半工筆手繪而成。

    如是成化真品，那兩組雞群定是描繪的姿態栩栩如生。畫中山石清秀，蘭草幽青，一派盛世景象。而眼前的這隻雞缸杯上的繪畫也是如此。