流入日本的中國文物和在日本的中國十大國寶

2015年是偉大的抗日戰爭勝利70周年
作為中國人，我們應該盤點一下流入日本的中國文物和在日本的中國十大國寶

 
在中華文明的漫漫曆史長河中，無數堪稱絕世的藝術珍品誕生在了中國這片土地。然而，天災人禍，讓它們或流離失所，或香消玉殞，保存在中國的隻是其中的一部分，還有許多得以幸存卻漂流海外。說到哪個外國國家收藏中國文物最多，答案必然是深諳中國文化的日本了。

日本自隋唐以來，就一直從中國學習文化，並大量輸入各種藝術品，到後來列強入侵，中國文物大量流失海外，其中絕大部分也是流入到了日本。據悉，日本1000多座博物館，從公立到私立，幾乎無一例外都收藏有中國文物，數量在數十萬件左右。在這些博物館中，東京國立博物館的收藏最為豐富。雖然在戰後，日本歸還了一部分戰時掠奪文物，其中有2000多件較為珍貴，但這隻是很少的一部分。

日本在侵華戰爭期間掠奪了中國多少文物呢？要給出一個精確的數字、把它們一一羅列，似乎不太可能。不過，從2012年出版的《中國甲午以後流入日本之文物目錄》一書中，我們就能體會到這個數字到底有多龐大了：全書隻列出了日本所劫掠的中國文物名稱及尺寸規格，即便如此，十六開本的《文物目錄》，仍分為九卷三大冊，共計1423頁、180萬字。

我們可以看到，雖然這些堪稱日本收藏的十大中國國寶的文物，並非全為戰時掠奪之物，但還是難以掩飾人們對戰火中文物流失的傷痛與遺憾。

日本藏中國十大國寶

一：螺鈿紫檀五弦琵琶

等級：禦物

價值：傳世孤品

年代：唐

質地：鑲嵌樂器

流入日本時間：古代(唐)

收藏地：宮內廳正倉院北院

這個琵琶是不折不扣的神品，琵琶一般都是四弦，而這個是傳世唯一一個五弦的琵琶，確切而言這件樂器和四弦琵琶並不是同一種樂器，四弦琵琶是“曲項”，而這件五弦琵琶是“直項”，即琴軫和相以及琴麵處在同一平麵上。

此種五弦琵琶現已失傳，但在敦煌壁畫上經常可以看到飛天彈奏此種樂器。在這一件存世的五弦琵琶上，唐代的螺鈿鑲嵌技巧在此琵琶上發揮到了極致，表現了大唐盛世的繁華。這件樂器是日本聖武天皇的收藏，他死後，將生前用過的寶物進獻給了奈良東大寺的正倉院，一千多年無人驚擾，倉庫裏麵留下了不知道多少奇珍異寶，光是極品樂器就有四五件之多，而這件是其中的第一名品。

二：曜變天目茶碗

等級：國寶

價值：傳世孤品

年代：南宋

質地：陶瓷

流入日本時間：古代

收藏地：東京靜嘉堂文庫

這個茶碗是宋代黑釉的建盞(福建建陽窯)，是宋人鬥茶用的。日本人形容這個碗，都是用“碗中宇宙”這種詞，說裏麵仿佛是深夜海邊看到的星空，高深莫測。這種曜變天目碗據說有兩隻，流傳到日本之後，立馬就都成了王公貴族爭相追捧的寶物，其中一隻被織田信長所得，毀於本能寺之變，剩下一隻是德川家康傳下來的秘寶，後來被三代將軍家光賜給了春日局。這個碗在明治年間被三菱總裁岩崎小彌太所得，但是他說，這是天下的名器，不是我配用的，所以一生都沒用它喝過茶。

三：漢倭奴國王金印

等級：國寶

價值：日本朝貢史上的最珍貴實物

年代：東漢建武中元二年(57年)

質地：黃金

流入日本時間：古代(東漢)

收藏地：福岡市博物館

《後漢書·光武帝本紀》和《後漢書·東夷傳》中記“建武中元二年(公元57年)倭奴國奉貢朝賀，使人自稱大夫，光武賜以印緩。”這枚金印後來不知所蹤，直到1784年，才在九州的福岡，由名叫秀治和喜平的二位佃農，在耕作挖溝時偶然發現。金印印麵正方形，邊長2.3厘米，印台高約0.9厘米，台上附蛇形鈕，通體高約2.2厘米，上麵刻有“漢委奴國王”字樣，清晰的說明了倭國是漢朝的附屬，是中日外交史上最珍貴的文物。

四：《瀟湘臥遊圖》

等級：國寶

價值：南宋山水畫第一神作

年代：南宋

質地：紙

流入日本時間：近代

收藏地：東京國立博物館

南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，為與李公麟同鄉的李姓畫家所作。相傳為南宋的雲穀禪師雲遊四海之後，隱居於浙江吳興的金鬥山中。他不無遺憾地想到自己尚未踏足的瀟湘山水，於是請一位姓李的畫家替他繪出瀟湘美景，將畫掛於房中，躺在床榻之上，就能欣賞美景，故為瀟湘臥遊。這幅畫是乾隆皇帝最喜愛的山水畫，整幅長卷淡墨皴染一氣嗬成，不施勾勒，不露筆痕。大片的留白，朦朧的山水，山色空蒙，水到天際，大氣磅礴，讓觀者一時筆法墨意盡忘，完全沉浸在畫家營造出來的那片廣闊的境界之中，恍惚有神遊天外的感覺，完全就是個神品。

當年這幅畫的價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上，清末為日本收藏家菊池惺堂所得。1923年東京大地震，菊池家倉庫著火，老頭子冒著生命危險，從裏麵把最珍貴的《瀟湘臥遊圖》和《寒食帖》搶救出來，於是兩幅長卷上都留有一點火痕。

五：王羲之《喪亂貼》

等級：禦物

價值：最接近書聖原本的摹本

年代：唐

質地：紙

流入日本時間：古代(唐代)

收藏地：宮內廳

唐模本《喪亂帖》，這可是被認為最接近於王羲之真跡的唐模本了，相傳是鑒真大師東渡時候帶到日本的。要不是它與《二謝帖》和《得示帖》連成一紙，根本就會被當成是書聖唯一的傳世真跡。此貼為硬黃響拓，雙鉤廓填，白麻紙墨跡，筆法精妙，字體跌宕起伏，完全表達了書聖寫字時“追惟酷甚”的心境，是晉唐書法中的極品，完全可以和台北故宮的鎮館之寶《快雪時晴帖》和故宮的秘寶《神龍蘭亭序》並駕齊驅，價值無可估量。


六：牧溪法師《觀音猿鶴圖》

等級：國寶

價值：宋代禪宗畫代表作

年代：南宋

質地：絹

流入日本時間：古代

收藏地：京都大德寺

這套圖畫三幅一組，是宋代禪宗畫的極品，藏於京都大德寺，每年十月的第二個周日展出一次。牧溪是南宋四川人，曾因反對賈似道而遭通緝。此人畫法極具禪意，每幅畫皆隨筆點墨而成，意思簡當，不費裝綴。最經典的《煙寺晚鍾圖》，就是幾筆點就，簡直就是神來之作。這組觀音猿鶴圖是著名的禪門公案圖，這除了觀音之外，猿鶴的含義根本無從得知，特別是那隻母猿，懷抱幼崽，情同人類，卻又茫然直視，不知何解，仿佛畫家用畫筆畫出了一幅充滿禪機的問卷，讓世人回答。

七：猛虎食人卣

等級：無

價值：商周青銅器精品

年代：商晚期

質地：青銅

流入日本時間：近代

收藏地：京都泉屋博古館

虎食人卣是中國商代晚期的青銅器珍品，也是日本藏中國青銅器中最重要的兩件之一(另一件為永青文庫的狩獵紋銅鏡)，通高35.7厘米，造型取踞虎與人相抱的姿態，立意奇特。它和許多出土於湖南的商代後期的青銅器一樣，紋飾繁縟，以人獸為主題，表現怪異的思想。這件作品究竟是要表現老虎吃人的凶猛，還是人獸和諧的天人合一，曆來說法不一，但可以確定的是，商代青銅器中很少有比這件更奇異複雜的了。

八：《無準師範像》

等級：國寶

價值：宋代人物畫代表作

年代：南宋，1238年

質地：紙

流入日本時間：古代(南宋)

收藏地：京都東福寺

禪師的肖像畫，在日本人稱為頂相。唐宋禪宗的很多門派在中國都衰落了，但是在日本卻一直流傳了下來，於是宋代的禪宗藝術品大多也保存在日本。禪門的肖像畫主要是師傅給弟子的，上麵有題字，證明師承。無準師範是宋理宗的國師，徑山寺主持，南宋佛門的領袖，這幅肖像畫特別重視麵部的表情細節，不經意的傳達了禪師智慧風趣的風範，是宋代肖像畫的代表作，而且明清以前的人物肖像畫，也無一幅能出其右。

九：李迪《紅白芙蓉圖》

等級：國寶

價值：宋代花鳥畫第一名作

年代：南宋，1197年

質地：絹

流入日本時間：近代

收藏地：東京國立博物館

舉世公認的南宋院體花鳥畫的最高水平之作。一幅為紅芙蓉，一幅為白芙蓉，線描有五代黃筌一派畫風的精神，紅芙蓉相對畫的更好一些。兩幅畫都在畫麵的左上部題款：“慶元丁巳歲李迪畫”，可知是北宋末南宋初期的畫家李迪的作品。這兩幅畫原來是圓明園的秘藏，後來流落海外，先藏於日本東京國立博物館。

十：《菩薩處胎經》五貼

等級：國寶

價值：人間傳世最古老的寫經

年代：西魏大統十六年(550年)

質地：紙

流入日本時間：古代(唐代)

收藏地：京都知恩院

國寶級文物，這卷經書來頭極大，它是人世間手手相傳的最古老的經卷，而且可能也是世上僅存的西魏墨跡，價值無可估量。此卷為西魏大統十六年(公元550年)陶仵虎寫造，字大如豆，書法為北碑一派，筆意自如，全無石刻方拙之態，其超凡入聖之處，實有不可思議之妙。曾經在京都國立博物館的敦煌國際大展上展出。為唐代流入日本，現在收藏地於日本京都知恩院。