近體詩的格律

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       業餘寫作近體詩（絕句、律詩）的人不少，但能寫出合乎格律近體詩的人卻不算多。因此將自己學到的一些近體詩格律知識寫下來，供有心寫作近體詩的人參考。但由於本人對於近體詩格律方麵亦不算十分專精，若文內有任何錯誤，請諸位詩友不吝指正，以免讓不才我誤導別人。

一．字的平仄

       要寫個合律的近體詩，第一要件便是分辨出每個字的平仄。由於近體詩各字的讀法是以古音為依歸，因此辨識字的平仄，對於使用國語發音的我們而言，確實比較難些。為了正確辨識字的平仄，我們多半需藉由詩韻之類的書籍來進行辨識，一般最常用的為"增廣詩韻集成"，在書店大都可以買得到。不過作者已將之打成電子檔桉，讀者可直接點擊參考。"增廣詩韻集成"內將所有字分成上平、下平、上聲、去聲、入聲共五部，前兩者為平音，後三者為仄音。平音之所以分成上平和下平兩部，主要是因平音的字較多，並沒有特殊意義。不過使用"增廣詩韻集成"來辨識字的平仄，還必須注意下列兩件事：

       "增廣詩韻集成"並未涵蓋所有的中文字，因此有些字無法在"增廣詩韻集成"中找到。此時，隻能藉助像中華書局"辭海"之類的大辭典，裡麵大多會標明各字所屬的韻部。

       每個字不一定隻屬於一個韻部，也就是說，有些字可能為平，也可能為仄，完全視其意義而定（就像破音字一樣）。這點在"增廣詩韻集成"裏比較不容易辨識出來，因此也是必須藉助辭典來辨識。

二．押韻

       近體詩為兩句一組，為了求每組詩句的音韻和協，因此在每組詩句的最後一個字均使用共同韻母的字，以達到音韻和協的效果。不過，同樣也是古音的關係，目前國語同韻的字，在古音上卻未必是同韻。因此在韻字的選擇上，我們也是必須藉重詩韻方麵的書來挑選出正確的韻字。例如"增廣詩韻集成"將韻字分成上平15韻、下平15韻、上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻，一共106韻，而我們所要做的，便是使詩中的每一個韻字都同屬於某一個韻部。當然，每個韻部的字數有多有寡，押不同的韻部在寫詩上便有易有難，因此初學者最好先挑選韻字最多的上平四支韻來做韻腳，比較不會有辭窮之感。另外，由於我們目前吟詩時，多以國語發音，因此使用古韻作詩，有時反而覺得不押韻。為了顧及於此，在寫近體詩時，最好能挑選同一古韻中，國語亦同韻的字做韻腳。隻不過這樣一來，能使用的韻字會大幅減少，寫詩的困難度便更高了。要不要這樣做，便由讀者來自行決定。但不管如何，總是必須以古韻為依歸，這已是約定成俗的事了。

       近體詩在押韻上，除了必須使用同一韻部的字外，還有一些禁忌是必須遵守的：

多用平韻：因為平音適合表達不盡情意，而仄音偏側不平，較不適於短章表達。而且從古自今，仄韻的近體詩非常罕見，因此儘可能不用仄韻入詩。

       不得重韻：押過的韻字不能重複再押，也不能再押和其同義的韻字。例如押過愁字，便不能再押憂字，其他像芳和香、車和輿、花和葩等均是。

       不可僻韻：太生僻的韻字最好不要押。

       另外，就如同"字的平仄"一節所講的，同一個字在不同意義時，可能會落入不同的韻部，因此在使用上要特別小心這類情形，以免誤用韻字了。

三．句的平仄

       為了使整首詩有抑揚頓挫的音調，詩句中每個字的平仄亦有一定的規定。雖然合律詩句的平仄變化多樣，但多從基本格式衍生而出，因此以下我們先說明基本格式的推衍方式。

先訂出偶數字之平仄（每兩句一組）

       同組詩句中，前後左右之偶數字均兩兩相反（稱為對法）

ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ （ｘ表還沒決定）

ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ

       不同組詩句相接時，相接之詩句偶數字平仄相同（稱為黏法）

ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ

ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ

－－－－－－－－－

ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ （沿用上句平仄）

ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ

－－－－－－－－－

ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ （再沿用上句平仄，可一直延伸下去，如排律）

ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ

       由於由第一句第二個字的平仄，便可定出整個詩句的平仄架構，因此若全詩第一句第二個字為平音，便稱為平起，若為仄音，便稱之為仄起。

       訂出韻腳的平仄，不押韻與押韻字的平仄要相反，而且和詩句中偶數字的平仄無關。各組詩句的第一句（出句）不押韻，第二句（對句）才押韻。至於全詩的首句可押可不押，不過一般七言詩均傾向押韻，而五言詩則傾向不押韻。

       決定其他奇數字的平仄。所有奇數字的平仄，均和其相接的偶數字平仄相同，例如：

ｘ平ｘ仄ｘ平韻 ----> 平平仄仄平平韻

       不過和韻字平仄連在一起時，句尾第三字要特別考慮。當句尾三個字連續為平音或仄音時，便必須改變句尾第三字的平仄，以避免有句尾連續三平音或三仄音的情形。例如句尾為平平平或仄仄仄，便必須改成仄平平或平仄仄。

       依照上麵的方式，便可推出五絕、七絕、五律、七律等共三十二種基本格式，而不必再去強行背誦這些基本格式。依照基本格式寫出的詩句，當然是必定合律的。不過要依照基本平仄格式寫詩，有時難以成句，因此我們可以從基本格式中再推衍出一些合律的形式。寫詩有句俗諺：”一三五不論，二四六分明”，其他的合律形式，便是依此而來的。但在更動奇數字的平仄時，必須避免下列幾種禁忌：

       不得犯孤平：也就是詩句中不能有仄平仄的形式，例如仄平仄仄平，便是犯孤平。

       不可三平調：也就是句尾不能有連續三個平音或三個仄音的情形，例如平平仄仄仄，便是三平調。雖然三平調嚴格說來不算違反格律，但為使絕句律詩與古詩有所區別，因此近體詩寫作已多避免出現三平調的情形。

       上麵這些禁忌說穿了，隻是要確保首尾兩字以外的所有平音字，均有相同的平音相連。也就是說，一個字是平音，那麽在它之前或之後便至少要有一個平音的字存在。以下便是一些推衍的例子，讀者可以確認看看：

平平仄仄仄平平（基本格式）

仄平平仄仄平平

平平平仄仄平平

平平平仄仄 （基本格式）

仄平平仄仄

四．拗體

       拗體，是一種違反前述平仄禁忌，或基本格律偶數字平仄，但也算合律的詩句平仄格式，可分成本句自救、對句自救、特殊句法等三種。所謂拗救，其實就是基本格律上該用平聲的地方用了仄聲，便在後麵該用仄聲的地方改用平聲，以為抵償；而該用仄聲的地方用了平聲，便在後麵該用平聲的地方改用仄聲，以為抵償。

       本句自救：同一個句子裡，第一字該平而用仄時，則第三字該仄改用平。例如：

平平仄仄平平仄 -> (拗) 仄平仄仄平平仄 -> (救) 仄平平仄平平仄

平平仄仄平 -> (拗) 仄平仄仄平 -> (救) 仄平平仄平

       對句相救：出句（奇數句）某字該平而用仄時，則對句（偶數句）同位置的字該仄改用平。例如：

平平平仄仄，仄仄仄平平 -> 仄平平仄仄，平仄仄平平

       另外，七言絕句或律詩的首字拗時可不救，即使造成犯孤平亦同，例如仄平仄仄平平仄仍屬合律，不過通常傾向救之，音調較為和協。至於特殊句法我們後麵會再提到，不過一般不建議使用。

五．律詩對仗

       律詩除了前述的規則外，在第二、三組詩句中，均必須相互對仗。對仗時可以上下句相對，也可以隔句相對（即兩組詩句互對）。在講求對仗時，應儘量避免合掌，也就是上下兩句的內容用意都相同的情況。

六．格律綜整

       以下對近體詩格律再做進一步的說明與綜整，但最好先弄懂基本格律後再來研究。

1. 七言絕律以首句入韻為正例，不入韻為變例；五言絕律以首句不入韻為正例，入韻為變例。這正變之分是從唐人絕律統計出來的，以多見者為正，少見者為變。

2. 近體詩用韻甚嚴，無論絕句、律詩、排律等，都必須一韻到底，而且不得通韻。出韻為近體詩的大忌。古來近體詩之出韻者，千首中難見一二，何況千數百年來，傳抄難免有誤，自然不可為訓。

3. 近體詩以平韻為正例，仄韻非常罕見。仄韻絕律，往往也可認為入律的古風，因為近體詩畢竟是以平韻為主的。

4. 原先詩的首句本可不用韻，其首句入韻是多餘的，即使首句入韻，也不把它算在韻數之內。詩人們往往從這多餘的韻腳上討些自由，所以有偶然借用鄰韻的辦法。盛唐以前還偶一為之，但到了宋朝卻成了一種風氣。首句借用鄰韻可分為八類：東冬、支微、魚虞、佳灰、真文元寒刪先、蕭肴豪、庚青蒸、覃鹽鹹。

5. 盛唐以前並不十分講求黏對，尤其黏法更不重要，但到了宋朝以後，黏對便已成為金科玉律了。

6. 詩病中，孤平最重，失對其次，失黏再次，上尾最輕。所謂上尾便是相鄰兩聯的出句句腳聲調相同，例如都是上聲或去聲等。此外，亦應避免兩個同調的仄聲在一起，如”上上”等。若能做到一句之中，四聲遞用，出句句腳上去入俱全，這便是詩學格律的最高境界。

7. 七言詩句第一個字的平仄，無論在任何情形之下，都可以不論。

8. 五言詩句或七言詩句後五字不是”平平仄仄平”者，第一個字可以不論平仄。

9. 五言詩句或七言詩句後五字中的第三字亦可不論平仄，合標準式為正例，不合標準式為變例。因此種變例拗體會與古體詩格律溷淆，應儘量避免，否則也應儘量救之。

10. 本句自救：同一個句子裡，第一字該平而用仄時，則第三字該仄改用平。本救法可與對句相救合用，即本句自救而對句又相救。此例包括：

仄平平仄仄平平

平仄仄平平仄仄

（上述兩種格式在中唐之後已成為風尚，可不視為拗）

仄平平仄平平仄

仄平平仄平

11. 對句相救：出句某字該平而用仄時，則對句同位置的字該仄改用平。

12. 特殊句法：”平平仄平仄”和”仄仄平平仄平仄”，多數用於尾聯的出句，為唐人的一種風尚。

13. 特殊句法：”仄仄平仄仄，平平平仄平”（七言後五字同），即出句第四字拗，而於對句第三字救。通常置於起聯。此類特殊句法不得用於排律。

七．以下則再舉例說明全部的拗救格式：

1. 七言第一字拗，可不救。若救之，則：

       本句自救：

平平仄仄平平仄 -> 仄平平仄平平仄

平平仄仄仄平平 -> 仄平平仄仄平平

仄仄平平平仄仄 -> 平仄仄平平仄仄

仄仄平平仄仄平 -> 不允許（犯孤平）

       對句相救：對句第一字平仄相反即可，但對句若為仄平仄仄仄平平，應再本句自救成仄平平仄仄平平。當有此種情形時，出句可再本句自救，則聲調更為諧和。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 -> 仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 -> 平仄ｘ平平仄仄，仄平平仄仄平平

2. 五言第一字（七言第三字同）拗時，除非是平平仄仄平的格式，否則可不救。若救之，則：

       本句自救：

仄仄平平仄 -> 不允許

仄仄仄平平 -> 不允許

平平平仄仄 -> 不允許

平平仄仄平 -> 仄平平仄平

       對句相救：

仄仄平平仄，平平仄仄平 -> 不允許（犯孤平）

平平平仄仄，仄仄仄平平 -> 仄平平仄仄，平仄仄平平

3. 五言第三字（七言第五字同）拗時，應儘量救之（宋人則多拗而不救）：

       本句自救：

仄仄平平仄 -> 不允許

仄仄仄平平 -> 不允許

平平平仄仄 -> 不允許

平平仄仄平 -> 仄平平仄平

       對句相救：

仄仄平平仄，平平仄仄平 -> 仄仄仄平仄，ｘ平平仄平

平平平仄仄，仄仄仄平平 -> 不允許

4. 對於五言平平仄仄平格式拗第一字（七言第三字同），雖可本句自救，但常伴隨出句五言第三字拗之對句相救，成為：

仄仄平平仄，平平仄仄平 -> 仄仄仄平仄，仄平平仄平

此外，又常與特殊格律仄仄平仄仄，平平平仄平共用，成為：

仄仄平仄仄，仄平平仄平

5. 綜合上述，七言第一字拗救較簡易，甚可不救，故不再贅述。五言合律的格式大體可列表如下：

仄起，計8種

ｘ仄平平仄，平平仄仄平 (基本式)

ｘ仄平平仄，仄平平仄平 (對句本句自救)

仄仄仄平仄，ｘ平平仄平 (對句相救與本句自救)

仄仄平仄仄，ｘ平平仄平 (特殊格律，用於起聯)

仄仄仄仄仄，ｘ平平仄平 (特殊格律，出句需有入聲字)

平起，計6種

ｘ平平仄仄，ｘ仄仄平平 (基本式)

平平仄平仄，ｘ仄仄平平 (特殊格律，用於尾聯)

       因此雖然拗救體例甚多，但實際合律的形式並不多（以五言第三字之拗必救的情況而言）。讀者可依上述整理出來的五言詩句合律格式作詩即可，若七言則隻要上頭加兩個字，並注意偶數字的對法即可（第一字可不論）。

 

附：近體詩的寫作技巧

這邊我隻做一些簡介節錄，較詳細的資料可自行參考相關書籍。另外，Slow Hand所寫的"笑談修辭學"也頗有助益，可到相關詩學網站尋找。

一. 修辭的手法

凝煉

盡量以最少的字表達最深的意境、最多的意思，使得字字著實，無一虛設，讓文氣更能增強。

倒裝

顛倒詞句的順序，以動化平板的言辭。例如：

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

將浣女歸、漁舟下寫成歸浣女、下漁舟，增添詩的變化。

變調

改變詩詞斷句的節奏，增加詩句的新穎。例如：

永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？

二. 詞句的表現手法

鋪敘

利用華麗的詞藻反覆地加強所要表達的意念，因此稱為詩的美麗外衣。但若全部引用鋪敘的技巧，將使得所作之詩失去內涵，流為風花雪月之作。例如：

散入珠簾濕羅幕，狐裘不煖錦衿薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌幹百尺冰，愁雲黲澹萬裏凝。

詩句中一再點出冰寒之情況，一句比一句強烈，讓人感覺真的天寒地凍。

襯映

利用比較性之詞彙或句子，相互對比，以突顯出所要表達的意念。例如：

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

利用萬重山來襯出輕舟之快。

引喻

引喻的技巧，在詩詞中佔了相當重要的地位。藉由非主題之事物，點出主旨，增加了詩詞的含蓄美。例如：

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關鶯語花底滑，幽咽泉流水上灘。

引用多項事物來點出琵琶之聲韻。

典故

由於詩詞的句數不多，難能完全表達意念，若藉由相似之史實、詩詞、經典等描述，更能點出詩的意境。例如：

可憐後主還祠廟，日暮聊為梁父吟。

藉由劉禪信任宦官亡國之事，點出憂懷國事之情，並希望皇上能親賢臣、遠小人之意。

三. 意境的塑造

意象：要寫出詩人心有所感時所在的環境，如外在的人事景物等等。

感情：要寫出詩人內心的感覺，這個感覺必須是經整理過、更進一層，能讓讀者細細體會的。

思想：整首詩必須抓住詩人所要表達的中心思想，而這思想是要讀者能夠認同、接受的。

宋詞的格律

宋詞的格律，大抵和近體詩的規則類似，但其規定卻更嚴。每首詞牌均有其定式，該用平時必須用平，該用仄時必須用仄，甚至韻腳的平仄亦有規定。除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。隻要了解了近體詩的格律，再來看宋詞的格律便會覺得很輕鬆。以下作者便對詞譜和韻部這兩部份做些說明：

詞譜

每首詞牌均有固定的格律形式，何處為平、何處為仄、何處要對仗、何處要重複、何處要換韻等等，都有其規定。將這些規定寫下來的詞牌格律，便稱為詞譜。由於詞牌繁多，目前可查到的，至少有三、四百種以上，而且每個詞牌甚至有多種詞譜變化，因此作者在此亦無法一一列出。欲寫宋詞的讀者，必須自備一本詞譜，例如"白香詞譜"或是蕭繼宗著之"實用詞譜"等等，方能進行宋詞之寫作。以下我舉一例子說明如下：

相見歡（又名憶真妃、上西樓、西樓子、秋夜月、烏夜啼、月上瓜洲）

格律：010216 216 020112216 ... 007V 007 216 020112216

例子：

南唐後主

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

南唐後主

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

詞譜代號說明：

0 : 可平可仄

1 : 平聲

2 : 仄聲

3 : 上聲

4 : 去聲

5 : 入聲

6 : 平韻

7 : 仄韻

8 : 上韻

9 : 入韻

V : 換韻

... : 過段

韻部

宋詞的韻部較近體詩寬，主要在於宋詞的韻腳允許通韻，也就是幾個互通韻部的韻字都可以押。例如上平一東、二冬可互通，上平三江、七陽可互通等等。然而亦有部份相通者，如上平九佳韻，部份和上平十灰韻互通，部份和下平六麻韻互通，兩個部份是不能同時押的。由於此部份不易釐清，因此最好的方法便是準備一本詞韻來查比較好，如"詞林正韻"等。