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昨天去聽了徐悲鴻的女兒徐芳芳的新書介紹演講，徐芳芳長年生活和工作在聖路易斯，以前是中央音樂學院附中鋼琴專業畢業的。她於1981年抵美，分別在伯克利加大和斯坦福讀曆史和商業管理，曾在我們這裏的布希啤酒廠任職。她放棄職業音樂家的夢想，因為下鄉勞動時已經讓她音樂家的手指損傷，有張照片是徐芳芳在農村沒鋼琴彈的情況下，隻有拉小提琴的照片。報告有個小插曲，會議是由中文學校前校長Patricia Cheng主持的， 徐芳芳在開場時不斷致謝程校長。但是她把程校長的姓給說錯了，程校長隻好以優雅的方式向徐芳芳耳語更正。
徐芳芳的母親廖靜文女士在30歲時守寡，以90多歲高齡去世，一生以保護徐悲鴻藝術遺產為己任。徐芳芳說她就是在徐悲鴻博物館裏長大的，裏麵全是爸爸的藝術，媽媽則是不知疲倦地向參觀者講述父親的字畫。廖靜文撫養丈夫徐悲鴻留下的7歲的兒子和6歲的女兒長大成人，兒子為留法博士，女兒則留美。廖靜文將徐悲鴻的幾千幅作品和藏畫無償捐給國家，現在幾乎都是天價，前些年有人以千萬美金賣出徐悲鴻的假畫。我們知道的海外徐芳芳雖生活無憂，但是遠非富有，她在業餘時間曾經是我們這裏的鋼琴老師，徐芳芳反複強調藝術是無價的。徐芳芳重點介紹了她耗時六年寫下的書《奔騰的駿馬》，全英文寫成，現在己經擁有中文版本。與很多寫徐悲鴻的書的視角不同，徐芳芳在書中講述了徐悲鴻的藝術在文革中的命運。我們知道徐悲鴻是紅色中國當紅的美術家，徐悲鴻從1927年回國到1953年逝世，經曆了那個動蕩時代的數任政府，去世前為中央美院院長。隻有閱讀了書，我們才能明白徐芳芳反複強調的此句話的含義：讓讀者自己去判斷她父親是否有權決定新中國美術的走向。我想演講者說出此話是希望讀者從她書中的事實判斷，我個人理解她這句的含義是，雖然她父親處於新中國美術界的最高位置，但是有些來自高層的力量徐悲鴻自己還是不能抗拒的。在我聽演講中始終有一個問題但是沒有問出：那就是如果徐悲鴻沒有在1953年因腦溢血於58歲時去世，他在文革中的命運與同是留法的中央音樂學院院長馬思聰會有什麽不同？
輪到提問階段，我可能提了太多的問題，這是徐芳芳對我的一些問題的回答：首先，她斷然否認蔣家（徐悲鴻前妻蔣碧薇家）曾經資助過徐悲鴻留學巴黎，例舉了徐悲鴻在巴黎經濟拮據的例子；其次，共產黨在包圍北平城時，毛澤東和周恩來曾傳口信，希望徐悲鴻留下來建設新中國。在這本書的封麵照片中，後麵的窗戶是用紙條帖著的，以防止轟炸震破了玻璃；另外，關於徐悲鴻作品在海外流傳的狀況。除了在40年代的海外展覽致使部分作品流傳西方國家外，徐悲鴻的作品在西方著名博物館的收藏有限，我們在巴黎各博物館見過其他中國畫家的作品，但是沒見到徐悲鴻的畫，所以我才問此問題。現在他的很多畫均為國家文物，更不會外傳了。徐芳芳曾經成功地組織了父親的作品在美國丹佛的展出。最後，關於為什麽中國繪畫那麽重山水而輕人物的問題，徐芳芳解釋徐悲鴻也承認中國畫在宋代就在山水畫技法上達到世界之最，人物畫雖也有過好的，但是沒法與西方比。這也是為什麽徐悲鴻將西方素描引入中國並且要求在幾乎所有繪畫教學中應用的原因，包括尤其輕人物的國畫，以革新中國畫的一些韁死的模式。想想達·芬奇的人體素描，中國晚了幾百年。但是對我的問題涉及的中國繪畫輕人物的社會或文化基礎，因為時間關係很難展開討論。
在北京的徐悲鴻博物館新館。
奔騰的駿馬。這張畫是徐悲鴻在南亞畫的，當時正是抗戰時期，代表畫家寄望中國勝利的決心。
結婚不久的廖靜文。
這張女生吹簫圖完成於巴黎。
作者徐芳芳在上山下鄉時拉小提琴。
徐芳芳以此畫強調父親的功底，為他父親在課堂上以四小時時間連續畫成的。當時他在四川，幾乎天天看到此類挑水的場景。像拉菲爾的《雅典學院》一樣，徐悲鴻也把自己畫入此畫，中間穿白衣的年輕男子就是他。
以下為主辦方的通知全文：
聖路易作協三月份讀書會將邀請徐悲鴻女兒徐芳芳女士主講。
徐芳芳女士將談徐悲鴻的藝術和介紹她的新書，並為她的新書簽名
書名：《奔騰的駿馬: 畫家徐悲鴻和他的家人在毛澤東的中國》。
英文版的平裝書 (Paperback ISBN 978-0-9970574-1-6)
Galloping Horses: Artist Xu Beihong and His Family in Mao's China
可在Amazon網上訂購。
https://www.amazon.com/Galloping-Horses-Artist-Beihong-Family/dp/0997057416
同名的中文電子書 (ISBN 978-0-9970574-3-0) 已在主要的電子書零售店出售, 包括iBooks, Kobo和Smashwords。
查詢信息，請訪問徐芳芳的網站：
www.BeihongChinaArts.com
三月份講座／新書簽名 ：
地址：Thornhill 圖書館會議室
12863 Willowyck Dr. St. Louis, MO 63146
( 從 Fee Fee 路上轉進 Willowyck, 1 mile north of Olive 。）
時間：2017年 3月11日
下午 2 點 至 4 點。
講座內容
為什麼徐悲鴻藝術的魅力是超越國界的。
徐悲鴻革新了中國美術教育。
《奔騰的駿馬》簡介
以水墨奔馬著稱的中國畫家徐悲鴻 (一八九五-一九五三年) 開創了中西結合的繪畫, 培養了幾代中國美術家。《奔騰的駿馬》描述了他的家人和他的藝術事業如何經受了毛澤東變化莫測的政治風暴而倖存, 毛澤東不斷變化的政策決定了從一九四九年開始, 包括在毀滅性的十年文化大革命之中美術和音樂的發展方向。
關於作者
徐芳芳是畫家徐悲鴻的女兒。 徐芳芳出生並成長於中國北京, 在北京的中央音樂學院附中鋼琴演奏專業畢業。 她一九八一年來到美國, 在加州大學貝克萊分校 (University of California, Berkeley) 獲得歷史學士學位, 並在斯坦福大學獲工商管理碩士學位 (M.B.A. from Stanford Graduate School of Business)。 二零零零年, 她成為中國人民大學第一任音樂係係主任。 她幫助發起, 並協助舉辦了她父親徐悲鴻在美國的第一個綜合性個人畫展, 於二零一一年十月至二零一二年一月在丹佛藝術博物館舉行。 徐芳芳發表過數篇關於徐悲鴻及他的藝術的文章, 包括《亞洲藝術》總第四十二期二零一二年第一期登載的《徐悲鴻, 現代中國繪畫的開拓者》及丹佛藝術博物館二零一一年出版的《徐悲鴻: 現代中國繪畫的開拓者》畫展圖錄中登載的文章《徐悲鴻的一生與他的藝術》。
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The speaker never pointed out the identity of the woman in the oil painting. Actually there were two paintings for this same picture, one is a sketch and another one is an oil replicated from the sketch.
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what the heck you are talking about?
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To be informed that Liao had an another son with different man makes me feel better. Thanks you for sharing this information.
我高中時代就讀過廖靜文寫的《徐悲鴻一生》，很受影響，感動至深，但隨著年齡的增長產生了許多疑問。
徐悲鴻的繪畫主要是寫實，加一些國畫的寫意，他的藝術功力確實高出藝敵劉海粟一大截，但他因個人好惡禁絕了一些現代流派，這也是一種藝壇的霸道和壟斷吧。
徐對他的第二家庭確實情深，可能因為人到中年，比以前珍惜了，而且妻子小28歲，像女兒。要是看了蔣碧薇的回憶就有意思了，人家寫的也很真實。蔣家還是資助過徐的，否則他怎麽住到人家裏呢。
信息不僅要真實，還要全麵，徐有前麵的兩個子女，廖有後麵的一個兒子，沒有必要掩飾。徐的長子就曾給一幅假畫作偽證是真的，騙了冒充風雅的土豪。
廖靜文是把畫都捐了，以至徐芳芳當年留學很困苦，回國時比媽媽還要老，有必要嗎？遺產也應包括前房子女，繼母就一個人都做主了，超越權限吧，當然那個年代不捐也不行，隻能這樣保存。
徐的畫在國際上沒有影響，隻代表那個年代，已經不錯了，畢加索後人用得著說他有國際影響嗎。
徐悲鴻、梅蘭芳、林徽因的早逝更是一種福氣。
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作這種判斷的前提條件根本不存在，因為他隻在“新中國”活了3年，所謂的“中國美術”還沒開始。