我不懂俄語，被告知這個詞的意思是“多數派”。無奈從小就被那二十八個半帶偏了。連半個都不肯多給，怎麽會是多數呢？所以，在我的理解中，布爾什維克想當然該是指洋氣，引領潮流，權威的方向等，唯獨不可能是“多”。
一旦基本概念理解有偏差，下來都是雞同鴨講。為人父說我寫文章彎彎繞，覺得很冤枉，能講的都講了啊？後來我意識到，根子在沒有尊重有茶軒特色的具體軒情。於是下定決心堅持兩個凡是：凡是別的茶客沒有聊過的話題，絕不開頭；凡是老茶客們不感興趣的東西，絕不多提。多聊三國演義紅樓夢加金庸，舉例隻用國朝語文課本上有過的課文。果然通順了，融入了光榮集體，成為了茶垢中的有機微粒。也時不時為軒裏的鰥寡孤獨送送溫暖。好在也不多，一會兒就送完。閑暇下來，不由仰望天空，陷入迷茫。中國革命的長期實踐告訴我們：真正的布爾什維克總是與“x情”格格不入的。如此日複一日，山溝溝裏何時才能出馬列主義？
黑色大鳥展翅一聲怪叫，給茶軒送來了後現代主義。雖然目前還隻有立一個人在寫，但一個，也足以布爾什維克，特立獨行的布爾什維克。因為他洋氣，他引領潮流，他代表著文學的權威發展方向。。。茶軒，雖還不如池塘大。可萬幸又萬幸，布爾什維克並沒有忘記我們！不料茶客們大驚詫，就像茶碗中落了沙塵，眼睛裏進了梁木。我就很納悶，軒裏這麽多業餘文學愛好者實踐者，還都會七八國的英文。怎麽好像都不讀二十世紀以來的文學，隻醉心於十九世紀前的作品。從而覺得立非常異類？
有可能還是當年二十八個半留下的孽債。二十世紀的中國文學，經曆了“反封建與救亡交織”前行。加上後來抗日戰爭，社會主義，接著是文革，讓“現實主義”一直獨占鼇頭。這個國情延續主導了今天的品茶小軒的軒情。以致這裏雖有許多有文學素養的、認真寫字的，能熟練操控後現代文字的，目前還隻有立。從大家對作品的思想和意義的執著，也可以見到審美的保守傾向。
我用後現代隻是圖個方便，其實這裏邊，什麽象征主義，現代主義，後現代主義，未來主義，唯美主義，存在主義，表現主義等等，大雜燴一鍋。看似繁雜，其實隻需注重五個關鍵詞：解構，表現，唯美，荒誕，和無意義。黑色幽默無足輕重，荒誕這顆黑太陽一出，任何顏色的幽默，都是螢火蟲；意識流隻是小溪，無意義才是汪洋大海；那“非理性”更不值一提。因為理性並不是什麽思維方式，僅是一種從中世紀延續下來的生活方式習慣。到二十一世紀早沒了蹤影。
能記住後現代主義的第一公理，則萬法皆通。那就是：現實還不夠荒誕，生活完全無意義。反傳統的根本轉變，是不再由作者用作品灌輸思想，而是提供讀者一個體驗文本平台。意義無意義，思想啥思想，都是讀者自己的事。唯美是讓讀者讀下去的唯一手法。但卻不再是傳統審美。以無意義為意義，以解構為結構。
如《追憶逝水年華》，用無盡的瑣碎，將生活的荒誕和無意義，剝皮剔骨給讀者。隻是作者用工筆重彩，將每一斑血跡都描成絢爛的桃花。舊詩已死，新詩亦死。唯美文字本身就是詩，詩的篇幅沒有了少於十萬字的。。。在天馬行空的宏大敘事下，人類的歌聲，變得比大洋底裏相隔千裏鯨魚的旋律更慢更悠長。閱讀的節奏感肯定還是有的，不過時常會變成一場耐心大比拚：究竟是讀者先能讀出結構還是作者先寫得散了架。。。
垢客們，看似你們要被萬惡的布爾什維克害苦了。可也別告訴我是因為沒有預警、沒準備好才不能接受立，接受從列儂的1969和2020的新冠肺炎的。你有充分的準備，連中學課本裏都讀過。狂人日記，寫在布爾什維克上台的那一年。這個由於和中國革命相結合得太好了，必須否認掉象征主義陰影。其時也隻有否認象征主義才能否認了領盧布。但《鑄劍》和《補天》就好像逃不過去。可惜接下來的多年戰爭，讓這個開創現代文字的努力耽誤了幾十年。
文革的諸多貢獻，其中包括掃清了文字現代化的道路，因為它給了十年予傷痕文學。傷痕十年，讓國人終於厭倦了那些虛偽又醜陋的文字，也對那些老作家的幻覺徹底破滅。所以等不到期滿，年青人們就轉向了後現代。1987年《亮出你的舌苔或空空蕩蕩》，是這波模仿的第一個高潮。盡管這個後來遭到了老家夥們的反撲，但能登上《人民文學》，說明老家夥們中的一部分，也意識到傳統已無路可走了。
是無路可走了。王小波身上噴薄欲出脹滿了現代性，他的文字卻是很忸忸怩怩的模仿。王小波之所以跨不出那一步，是因為他認為現實已足夠荒誕，生活實在太精彩（請對照後現代主義第一公理）。正享受生活，就無法解構生活；貪戀當下，就無法進入未來。還有被帶偏了一頭紮進八大胡同的王朔。其實到了這裏，你們什麽樣的鳥還沒見過呢？何鳥不黃？何鳥不黑！喔，那個小打小鬧的王蒙，也是個被精彩生活而耽誤了的，成了行走在意識流邊緣的幹鞋客。當然，開初的謹慎是普遍的，紅高粱一樣忸怩。等到徹底放開豐乳肥臀，諾貝爾文學送來了背書的合格證。
這些，都是我們這輩人所經曆過的吧。如果讀過狂人日記，讀過空空蕩蕩，讀過黃金時代，讀過豐乳肥臀，為什麽還要驚詫呢。能讀青鳥就能讀黑鳥麽。或者，你能讀完變形記、等待戈多、百年孤獨、尤利西斯，為啥還會讀不下去立呢？我看這些驚詫都是矯情，看不慣隻不過是為了看不慣而已。立的文字，是這些的自然延續順理成章通則不痛狗尾續貂。。。
滿篇荒誕或魔幻，卻要借用現實大事件作背景，也是常有的。如百年孤獨中的革命戰爭和豐乳肥臀中的抗日。這些大家們的借用，都風輕雲淡不著痕跡，而正物主們心知肚明無法也不好意思要他們還。可立太實在了，道具還沒用上，借條簽出去不少，先欠上一身實債。這個很不科學。布爾什維克用點東西哪裏還用還？那是不是要將這頭銜一陣還回去？所以憑空增加了50%的不確定性。隻得讓他先戴半個帽子，另一半，視與討債公司協調進程再定。半個，依然布爾什維克！烏拉！
