再賞小令

讀王淑潔女士之《同賞小令》，頗有感觸，為何，蓋古詞中小令甚為怡人動人感人，蓋其短小精煉易上口易記憶而最為世人傳誦。元人馬致遠小令《天淨沙•秋思》即是一例：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”凡二十八字，一句一韻，琅琅上口，悲秋思鄉之情濃矣。及景而入情，景至真而情至深，道盡羈旅之人淒苦惆悵，誦之感懷，思之難忘。近代國學大師王國維先生以為：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。”此言已是公論。辛棄疾（號稼軒）詞因豪放悲壯而為世人推崇，其閑適小令亦有受人喜愛之作，如《清平樂•村居》：“茅簷低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”泥土氣息，芬芳撲麵。好一幅農家辛勤歡悅生活圖畫，怡人之景，閑適之情，顯露無遺。《敦煌曲子詞集》收有唐人無名氏《菩薩蠻》一闕：“霏霏點點回塘雨，雙雙隻隻鴛鴦語。灼灼野花香，依依金柳黃。 盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，輕輕雲粉裝。”用字有漢代“古詩十九首”遺風，句句皆用雙聲疊韻字詞，不顯呆板遲滯，反覺清新流暢，華而不豔，頗具民歌風格：春日雨後，關關鳥語；野花火紅，散發幽香；斜陽照垂柳，依依複嫋嫋；嬌豔女子溪邊舞，波光瀲灩映霓裳。不寫女子舞姿而寫服飾，輕盈婀娜舞姿自見，如雲如霞，如夢如幻。唐人黃甫鬆作《采蓮子》兩闕：其一：“菡萏香連十頃陂舉棹，小姑貪戲采蓮遲年少。晚來弄水船頭濕舉棹，更脫紅裙裹鴨兒年少。”其二：“船動湖光灩灩秋舉棹，貪看年少信船流年少。無端隔水拋蓮子舉棹，遙被人知半日羞年少。”（詞中小字“舉棹”、“年少”為和聲。古代女子結伴采蓮，以歌伴勞作，一人領唱“菡萏香連十頃陂”、“小姑貪戲采蓮遲”，眾人齊唱“舉棹”、“年少”和之，三、四句相同，作者注）江南采蓮圖景躍然眼前，荷花亭亭，荷葉田田，似有歌聲飄來，似有小船蕩來，似有戲嘻聲傳來，景美人活，如觀影視，紅裙少女活潑戲耍，憨態可掬，初戀之嬌羞嫵媚，曆曆在目，動人不已。古人小令精品繁多，不勝枚舉。再觀今人小令，亦有佳作存世。瞿秋白先生行刑臨終作有《卜算子•詠梅》一闋：“寂寞此人間，且喜身無主。眼底雲煙過盡時，正我逍遙處。 花落知春殘，一任風和雨。信是明年春再來，應有香如故。”詞作既寫作者身處逆境之心態（紅軍長征，瞿留蘇區，被敵捕獲。）,又敘自持高潔之情操，生命將終而泰然處之，慷慨作詞，比之宋代陸遊“詠梅”，境界格調不在其下。尤其瞿詞下片“信是明年春又來，應有香如故”句，又何嚐不可理解為理想不滅之憧憬？陸放翁《卜算子•詠梅》算是詠梅詞中精品，為曆代傳誦。然細細品來，放翁之“詠梅”終歸有清高獨處傷感自憐孤芳自賞之嫌，為何，時代使之然也。 毛澤東（此公詞作繼承蘇、辛豪放風格，可算現代一大家）也作《卜算子•詠梅》一闕，題解為“讀陸遊詠梅詞，反其意而用之”，格調境界更是不凡：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，隻把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”不論政治因素，僅以字麵理解，梅花一枝獨秀，鬥嚴寒傲冰雪，樂觀積極向上之氣魄及謙遜內斂之性格，陸遊之詞難以比之。附陸遊《卜算子•詠梅》，看官自作比較：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，隻有香如故。”毛澤東善將小令境界拓寬，寫為壯詞，其《減字木蘭花•廣昌路上》、《十六字令三首》、《憶秦娥•婁山關》、《青平樂•六盤山》等即是如此。舉其《憶秦娥•婁山關》為例：“西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。 雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。” （是時，紅軍長征至貴州，血戰婁山關，攻占遵義城，暫得喘息機會）氣象、境界雄闊，可與“百代詞曲之祖”李白的《憶秦娥》比肩。 李白“西風殘照，漢家陵闕”句雖有些氣象，然終是閨詞，意境難脫離愁別緒窠臼。（附李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。”）王國維先生曰：“近體詩（唐代形成的律詩和絕句，作者注）體製，以五七言絕句為最尊，律詩次之，排律最下……詞中小令如絕句，長調似律詩，如長調之百字令、沁園春等，則近排律。”王國維先生所言極是，然竊以為還可以補充兩處。其一，小令與絕句，概括提煉，遣詞造句皆精煉工整，若講氣勢，古詞小令多不如唐人名家絕句豪邁闊大壯美。“秦時明月漢時關，萬裏長征人未還”（王昌齡《出塞》）、“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”（王昌齡《從軍行》其四）、“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（李白《望廬山瀑布》）、“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”（李白《送孟浩然之廣陵》）、“醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回”（王翰《涼州詞》）、“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”（王維《送元二使安西》）、“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”（高適《別董大》其一）、“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山”（王之渙《涼州詞》）、“欲窮千裏目，更上一層樓”（王之渙《登鸛雀樓》）、“長江悲已滯，萬裏念將歸”（王勃《山中》）、“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船”（杜甫《絕句四首》其三）、“大漠沙如雪，燕山月似鉤”（李賀《馬詩》其五）等景象格調，古詞小令鮮有望其項背者。其二，小令、長調，各有優劣，不可偏廢。長調鋪陳渲染，或雄闊，或豪放，或曠遠，或悲壯，或沉鬱，或憂憤，或纏綿，或淒苦，或憤懣，或感傷，抒懷盡興，韻味悠長。東坡之《念奴嬌•赤壁懷古》、稼軒之《永遇樂•京口北固亭懷古》、柳永之《雨玲霖•寒蟬淒切》、李清照之《聲聲慢•尋尋覓覓》等，若以小令為之，斷不能暢抒胸臆，一吐詞人慷慨陳詞、曼聲訴憂之快。 善哉！作此文而溫故各家詞（詩）作，縱橫比較，有所得矣！注：明刻本《類編草堂詩餘》根據字數多少分類，以五十八字以內者為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以上為長調，實無根據，因習用已久，故一般沿用之。