《盜夢》解夢

諾蘭從來不是一個喜歡規規矩矩講故事的人，如果讓他自己選擇題材的話(注意這個前提)， 我們幾乎不可能指望從他那裏聽到諸如“很久很久以前，有一座山寨，叫文學城，寨子裏麵住了一群。。”這樣傳統講故事的方式，有可能聽到的是這樣：一天，一個家夥坐在辦公室的電腦前發呆，不知道他在想什麽；另一個家夥正在自家院子裏往一個大壇子裏灌水。。。最後，這兩個家夥中的一個和他正在做的事情，其實不 過是另一個家夥的夢。但是究竟是誰在做夢？別問俺，自己想去。 

上 麵這段話基本成立，但是就象俺在括號裏提醒過的，必須是諾蘭自己主動選擇的題材。《蝙蝠俠：黑暗騎士》是製片公司派給諾蘭的活兒，雖然給了諾蘭改編劇本的權利，但是諾蘭按照自己的想法改出來的第一版劇本被公司槍斃了，理由是公司認為蝙蝠俠已經有前幾集的成功作為鋪墊，隻要按照大製作的模式規矩操作就基本可 以保證穩賺不賠，而諾蘭的想法過於新奇，公司不想冒這個險。 

《盜夢空間》對諾蘭來說，就象一個孩子找到了自己喜歡的沙堆，可以盡情玩耍。諾蘭終於能夠再次按照自己喜歡的方式講故事，或者說終於可以講自己喜歡的故事了—當然是他自己寫的。
 

《盜 夢》的情節構思相當給力，撐起一部吸引人的電影毫無問題，剩下的就是如何把這樣一個結構複雜的故事講清楚。這點，諾蘭做得不錯。除了一些必要的跳轉，他基本上是按照一條線性的時間鏈在敘述故事，當然，主夢和子夢之間的時間快慢差異不必考慮，俺這裏說的是整體的時間鏈。以費舍爾為目標的幾個夢，層次關係可能 容易混淆，不過問題不大，隻要搞清每層夢的夢主，跟著主線索走，就丟不了。

 這樣一來，理解情節對觀眾來說應該不會象網上傳得那麽困難，雖然也得費點腦筋，但隻要不忽視幾個重要細節，比如音樂，Kick，鎮靜劑，圖騰物件，另外不要被Cobb的老婆引溝裏去，看一遍基本上就可以對整個情節消化個八九成。比起Memento來，這可是個巨大進步。俺幾年前看Memento的時候，看了三遍才把整個情節的時間先後順序完整不拉地串起來。 

但是遺憾的是，《盜夢》給俺帶來的腦力激蕩不算多，反倒是帶來的困擾不少，使俺在觀影過程中不斷地出戲，影響了俺對《盜夢》的最終評價。當然，僅僅是個人感受，而且是象俺這樣喜歡較真的人。 

困擾不是來自其它，就是來自人人都有的做夢經驗。 

不敢說別人，隻說俺自己對夢的體驗。俺在做夢的時候隻有主要人物和相關物體清晰，其它物體都是模糊不清的。比如，如果夢到坐在一個房間裏的一張桌旁和一個人談話，醒來後俺隻會記得談話的人，談話內容和那張桌子，而對房間裏的其它陳設完全不記得。 

而 在《盜夢》的夢境世界裏，即使隻是兩個人（包括夢主）在麵對麵交談，他們的周邊環境，無論是高樓大廈，行人車輛，還是桌椅板凳，杯碗叉勺，一律清晰無比。當然這些可以按照影片的邏輯解釋成是那部設備造成的效果，或者簡單地看成電影為達到觀賞效果不得不如此，但有一個科學事實讓俺無法忽視：俺以前讀過一篇科 普文章，說一個人的夢境如果經常過於清晰或者完全模糊，說明該同誌的精神世界距離煉成九陰真經的歐陽瘋已經不遠了。 

對一部科幻電影，本不該如此較真，I Agree。老實說，俺自認為對待電影（尤其是國產電影）基本上還算是個比較寬容的人。但是一則，俺對待諾蘭同誌的標準，高於普通導演，包括James Cameron 這 樣的名導。就象劉翔參加比賽，觀眾不可能隻期待他得塊銀牌；二則，看電影是個很個人化的過程，而前麵提到的科學事實在俺的整個觀影過程中反複打擾進來，揮之不去，俺必須不斷地說服自己：你不是在看一群精神病患者在自娛自樂。最重要的是，對俺來說，這一事實的存在，讓《盜夢》從一部具有人文格調的科幻電影， 降級為純粹好玩的，富於想象力的娛樂片，這才是俺最大的失望所在，也是俺一直提不起興趣來給《盜夢》寫點什麽的原因。 

在視覺效果和數碼特技上，《盜夢》並沒有給觀眾帶來任何驚喜，出現的特效基本全是別人用過的舊手段。對折空間以前已經在另一部電影（忘了名字，可能是Déjà vu，待考證）裏出現過，而且效果要比《盜夢》好。沒記錯的話，那部電影裏的空間不僅能折疊，還能卷起來；人在牆壁上行走的橋段，不說電影，十幾年前Michael Jackson的一部音樂電視裏就也已經用過了; 人在失重空間裏行走，《阿波羅13號》已經做得很完美。 

其它的視聽噱頭，除了那間Limbo迷宮裝潢富麗，尚可一看，槍戰之類的場麵均不足觀。不過這些並不算是缺點，《盜夢》不象其它好萊塢出品的視聽巨無霸，它玩得不是視覺效果，而是“盜夢”這個概念。 

演員們的表演沒有太多可說，迪卡普裏奧的角色與《封閉島》裏的那個十分類似，而他的表現沒有超過後者。其他演員沒出彩，但都稱職。 

科 幻類電影雖然是每年的票房大戶，但是它們基本上很難入奧斯卡評委們的法眼。《盜夢》雖然獲得奧斯卡最佳影片提名，但誰都看得出來，它不過是在給《社交網絡》和《國王的演講》當陪襯。兩年前《黑暗騎士》問世的時候，不僅票房大贏，而且好評如潮。它在尋找維護人類社會公平與主持正義之間的微妙平衡這一人文內 涵上，作了些頗為耐人尋味的獨特思考，評論界也給予充分肯定，評價的高度和熱度對一部科幻片來說相當罕見。盡管如此，《黑暗騎士》和諾蘭本人均未獲得當年的奧斯卡提名。 

有《黑暗騎士》這碗失意之酒墊底，今年（2011）諾蘭再次落選最佳導演提名，估計他已經無所謂了。 

最後不得不提到扮演費舍爾父親的Pete Postlethwaite，他於今年1月2號不幸去世，而他在《盜夢》裏扮演的是個奄奄一息的病人，所有的戲都是躺在病床上。最後一次出場是彌留之際，與兒子見麵，父子解開心結，隨後撒手人寰。沒想到這段戲竟然不幸成讖！他在《非常嫌疑犯》裏的表現，令人難忘，謹以此文表達紀念。